淺談莫扎特的三部喜歌劇序曲

【摘要】莫扎特的三部喜歌劇《費加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》可以說是家喻戶曉，無論從戲劇性、音樂性都有著超高的藝術造詣，在歌劇史上有著舉足輕重的地位。三部歌劇的序曲在音樂會上經常作為獨立曲目進行演出，本文試圖通過對三部歌劇序曲的分析找到莫扎特所創作的喜歌劇與其序曲之間聯系的特點。

【關鍵詞】喜歌劇；序曲；費加羅的婚禮；唐璜；女人心

形容莫扎特用天才可能有時候都不足以表達對他的形容，他的作品涉及面廣，歌劇、交響曲、室內樂、協奏曲等等都有很多經典之作，他的一生創作了22部歌劇、49部交響曲、42部協奏曲、1部安魂曲以及數百部奏鳴曲、室內樂、宗教音樂及歌曲。在眾多體裁中莫扎特最喜歡歌劇，他曾說“沒有什么比歌劇對我來說更重要的了。”莫扎特是德國歌劇的奠基人，發展了意大利歌劇。

1781年至1791年是莫扎特創作高峰的十年。他創作了一生中最杰出的歌劇作品《后宮誘逃》kv384、《費加羅的婚禮》kv492、《唐璜》kv527、《女人心》kv588、《魔笛》kv620等。[1]

作為18世紀的歐洲作曲家，莫扎特用音樂表達了他所生活的那個年代，體現了資產階級上升時期的時代精神。他生活在一個社會劇變和意識形態轉型的具有歷史紀念意義時代，是一個平民老百姓為了自己的權利而與貴族權貴們的暴政、壓迫不懈斗爭的年代。他的三部喜歌劇《費加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》分別具有不同風格，但卻都是對真實人生角色的戲劇性表達，他們都從不同側面表達了莫扎特音樂中的啟蒙主義思想。《費加羅婚禮》以喜劇、諷刺的風格講述了普通人如何反抗專制伯爵的勝利。《唐璜》描寫一個貴族浪子為了自己的欲望不斷欺騙女性、殘害他們心靈，最后遭到應有的懲罰的故事，具有很深的倫理道德意義。《女人心》以玩笑的方式提出愛情與責任這個話題，最后揭示出意志再堅定也難逃欲望的誘惑。三部歌劇劇本出均自達朋特之手，他本人具有猶太血統被迫改信基督教，后來因其浪蕩不羈被逐出。達朋特的經歷本身也帶有著反抗久傳統的精神，與他的這幾部歌劇有著一定的聯系。

序曲是最古老的器樂體裁之一，他對其他一些器樂體裁發展，特別是交響曲和交響詩起著重要的作用。到18世紀末，歌劇序曲基本上采用奏鳴曲形式結構，莫扎特的歌劇序曲多半屬于這一類。[2]因此其歌劇序曲也具有奏鳴曲式那種戲劇性，有時他的歌劇序曲也向他的歌劇詠嘆調一樣省略了其中的發展部。其中《費加羅的婚禮》序曲就省略了發展部。這部歌劇的劇情發展很快，所有故事都在一天之內進行完，整首序曲也用了Presto的演奏速度，和劇情的快速發展異曲同工。全曲從弦樂組和大管的二度音程不斷連接開始，疾走如飛，期間的短暫空拍也是為了增強樂曲向前進行的速度感。還需要提到的是全曲的主要旋律幾乎都在木管組和弦樂組，銅管組只是承擔了和聲鋪墊、加強力度的主要功能，這也是因為弦樂組和木管組在勝任快速演奏的樂隊片段是很容易的，由這兩個聲部帶領全樂隊向前直沖、剛勁有力。序曲的再現部重復了呈示部的所有主題，但都在原來的主調D大調上《費加羅的婚禮》序曲用直接了當、言簡意賅的寫作手法，體現了這部喜歌劇中的歡樂、幽默、諷刺等，它那毫不拖泥帶水、一氣呵成的節奏是其重要的特點，也昭示了整部歌劇的劇情發展。

歌劇《唐璜》的主人公以現在的道德準則來說就是個應該受到嚴懲的罪犯，其本質是一個負面的、否定的人物，可是莫扎特為他寫的音樂又是非常的優美動聽，具有鮮活的生命力。在歌劇中，莫扎特將這種復雜的情感結合起來，還用來表現了劇中的其它人物，人物都在矛盾中掙扎著，隨著這些矛盾的激增和加劇最后在結尾高潮處得以爆發。這部歌劇所表現的思想在起序曲中也得到了體現。全曲開始于d小調主三和弦的整個樂隊強奏，用陰暗的小調色彩以及樂隊的強音預示了主人公注定早到懲罰走向滅亡的悲劇性結局。呈示部第一主題進過了較長的引子之后出現，調性轉入D大調，速度變快從andante轉到了allegro，旋律歡快與之前陰暗的形象有了明顯不同。

發展部在調性上更加的游離，不斷地轉調，也象征了主人公感情不專一、到處浪蕩的人物形象。歌劇演出時再現部沒有結尾直接進入引出歌劇第一幕，音樂會單獨演出時最后調性依然落在了D大調上，與開頭形成對比。這部歌劇中的大量矛盾沖突在序曲中得到了充分的體現，莫扎特依然駕輕就熟的運用各種手段，將音樂不斷在調性、速度、旋律上進行變化對比突出矛盾。

歌劇《女人心》如果放在今天可以算是一部室內情景劇了，只有6個人物角色，劇情發展輕松幽默在今天它被認為是最富于人情味的最優秀的喜劇之一，是關于人性和人類感受，忠貞與不忠貞的微言大義。[3]故事發展流暢，和《唐璜》相比并沒有很深的矛盾沖突，故事以玩笑的方式開始和結束。序曲前面有一個引子，這個引子就像是一段娓娓道來的故事開頭，慢慢引出了速度為Presto 的呈示部主題。呈示部主題主要有兩個旋律：這兩條旋律不斷在調性、織體上進行了發展變化。但是整體音樂形象還是以快速、幽默的方式進行著，與這部歌劇的主題、人物形象、劇情發展交相呼應著。

莫扎特的這三部戲歌劇本身在音樂史上的顯赫地位毋庸置疑，所體現的18世紀啟蒙主義思想具有強烈的時代感，他將故事放到尋常老百姓的身邊生活具有革命性的意義。以上的三部喜歌劇序曲，莫扎特運用了不同的音樂手段，通過改變調性、織體、旋律等手法將音樂形象與與各自歌劇的劇情緊密結合起來，不僅體現了莫扎特對音樂的掌控能力，還體現出他的整體戲劇觀，把握全局的出色能力。

參考文獻

[1]楊民望.世界名曲欣賞1-德奧部分[M].上海音樂出版社，1987.

[2]汪月麗.學位論文《莫扎特喜歌劇女性角色研究》[D].

[3]沈旋.西方音樂史簡編[M].上海音樂出版社，2007.6.

[4][美]古斯塔夫·科貝.西洋歌劇故事全集（1）[M].人民音樂出版社，2000.7（第1版）.

作者簡介：姜睿（1981—），女，山東膠州人，西安音樂學院陜西愛樂樂團演奏員，國家三級演奏員。