貝多芬《第五鋼琴協奏曲》對浪漫主義因素的運用

王爽 李思怡

【摘要】在維也納的音樂史上，貝多芬擁有雙重身份，他既代表著古典樂派，也是浪漫樂派的開山鼻祖。他眾多作品對浪漫主義因素的運用成為了最閃亮的地方。本文從貝多芬《第五鋼琴協奏曲》的創作背景入手，通過對每一篇樂章中的浪漫主義因素進行分析，從而將這部協奏曲具有的深刻精神內涵和浪漫主義因素生動地呈現在人們面前。

【關鍵詞】貝多芬；《第五鋼琴協奏曲》；創造背景；浪漫主義

貝多芬，這一偉大的音樂家廣為世人傳頌不僅僅是因為他音樂上具有的天賦和擁有的才華，更是感動于他扼住命運咽喉的堅強精神。貝多芬一生在音樂上所獲得的成就是巨大的，他在前人鋼琴協奏曲的基礎上，融合自己獨特的風格創作出了獨具浪漫主義色彩的鋼琴協奏曲。在貝多芬短暫的一生中共創作出了五部鋼琴協奏曲和一部小提琴協奏曲，這些音樂作品同樣真實地反映出了貝多芬音樂生涯的跌宕起伏。在五部鋼琴協奏曲中當屬《第五鋼琴協奏曲》的造詣最為高深、獲得的成就最為巨大，通過這部協奏曲的尊稱——“協奏曲中的皇帝”，便可以看出。貝多芬和以往時期其他音樂家的最大區別在于他在前人古典主義的基礎上融入了一定的浪漫主義因素，對后世浪漫樂派的作曲家們產生了極其重大的影響，由此也奠定了他們創作音樂的基調。

一、貝多芬《第五鋼琴協奏曲》的創作背景

（一）什么是鋼琴協奏曲

協奏曲是在眾多音樂形式中最富有表演力的一種音樂演奏形式，它以獨奏樂器為主導，輔之以樂隊演奏，在二者的共同演奏中達到一種完美的境界。而鋼琴協奏曲，顧名思義，是以鋼琴作為獨奏主導，輔之以管弦樂隊或者交響樂隊，這幾種演奏類型在共同表演中達到一種完美融合的狀態。

（二）《第五鋼琴協奏曲》的創作背景

《第五鋼琴協奏曲》是貝多芬創作的鋼琴協奏曲中的最后一部，該作品也充分體現了貝多芬在音樂創作上擁有的輝煌。該協奏曲創作于1810年，同時也處于維也納的戰亂之中。在法國和維也納軍隊的混戰中，貝多芬一方面憎恨法國侵略者對自己國家的踐踏和蹂躪，另一方面也對法國大革命宣揚的自由、平等、博愛的精神而表示出贊同之意。這些復雜的情感對貝多芬創作《第五鋼琴協奏曲》產生了巨大的影響作用，其也是通過這部協奏曲來表達作者那種英雄氣概。

貝多芬在創作《第五鋼琴協奏曲》這部作品時，已經承受著巨大的耳疾帶來的痛苦與不便，但他卻堅持將這部曠世之作推向了演奏的舞臺，從而使世人了解到這部作品恢宏的風格、豐富的內涵、飽含的人道主義情懷、浪漫主義精神以及勇往直前的英雄形象。

二、貝多芬《第五鋼琴協奏曲》對浪漫主義因素的運用

《第五鋼琴協奏曲》主要是由三個樂章組成的，三個樂章通過對鋼琴、管弦樂隊的共同演繹，充分展現出了貝多芬對浪漫主義因素的熟練運用，由此也成為最吸引人和值得傳頌的地方。

（一）引子及第一樂章對浪漫主義因素的運用

古典協奏曲對引子部分不是很重視，但貝多芬卻另辟蹊蹺，將樂曲引子的規模逐漸擴大，并使之在整部樂曲中占據了相當重要的地位。在《第五鋼琴協奏曲》一開始便凝聚了整部樂曲的恢弘氣勢，管弦樂隊開幕，隨后鋼琴聲流出，搶先抓住了聽者的聽覺。這種對引子的改進和創新使得這部協奏曲在古典主義的基礎上更加具有了浪漫主義的韻味。

在整部協奏曲中占據重要位置的便是第一樂章。從內容上來說，第一樂章將莊嚴的、英雄的斗爭氣勢呈現出來。從結構上來說，該樂章屬于雙呈示部奏鳴曲形式，這樣便使得整篇樂章演奏起來既規模龐大又氣勢恢宏，在該首協奏曲中，其主要部分和副要部分之間雖然進行了明顯的對比，但是這種對比卻沒有表現出一定的沖突和矛盾，這樣的音樂表現形式使整篇樂章的結構更加自由化，這也是貝多芬在古典主義嚴謹結構的基礎上融入了其自身對自由、平等、博愛等諸多浪漫主義因素的追尋和向往。從調性上來說，始終采用了bE大調的形式，從而使整篇樂章的色彩更加明亮、節奏更加明快，通過大小調的并置、轉換等方法，運用富有創新性的手法，使該樂章聽起來既大膽又簡單。從運用和聲上來說，主要采用了功能性和聲的方式，從而產生了樸素、簡練、崇高等音樂效果。該篇樂章在對古典樂章進行創新和發展的基礎上融入了浪漫主義的因素，從而使《第五鋼琴協奏曲》在浪漫主義時期攀爬到了音樂的最高峰，使之為世人矚目。

（二）第二樂章對浪漫主義因素的運用

與第一樂章的急形成鮮明對比的是第二樂章，該樂章主要以緩慢作為整體基調。為了從靈魂深處喚醒人類對美好事物的真實感受，將人道主義浪漫情懷充斥其中，該樂章以慢節奏來引領聽者的情緒，溫暖人們的心靈，提供給人們一種獨特的感受。樂章彈奏的B大調烘托出一種靜謐的氛圍，隨后巧妙引入鋼琴，于無聲處展現夜幕降臨的情景，最后整篇樂章仿佛是創造了一種夢境，在這種夢境中向人們展示出了來自遠方的呼喚，同時也為最后一個樂章做好了鋪墊。

（三）第三樂章對浪漫主義因素的運用

在進行第二樂章的演奏后緊接著開始了對第三樂章的演奏，第二樂章主要是對靜謐的環境進行呈現，而第三樂章則表現出了英雄在經過片刻沉思之后，爆發出的那種力量，在力量的引導和召喚下，躍身飛到馬前，開始了屬于他自己的征程。該篇樂章主要采用回旋奏鳴曲的形式，由鋼琴來演奏出A部分的主題，整個旋律呈現出一種不斷向上攀升的節奏趨勢，又通過切分音加強了節奏上的動感，可以使聽者感受到一種驚心動魄。隨后這種動感的節奏仍舊沒有消失，而是通過小提琴和圓號的交替演奏來繼續呈現。在接近樂章尾聲時，鋼琴聲慢慢減弱直至到柔弱的狀態，而樂隊則利用定音鼓將這種弱感延續下來，就好像音樂聲在激烈的動蕩之后慢慢消逝在遠方一般，在剎那間，鋼琴出其不意演奏出了一個堅強有力的樂句，從而使整部鋼琴協奏曲在激昂的氛圍中圓滿結束。

三、結語

從《第五鋼琴協奏曲》誕生到現在已經過去了將近二百年的時間。雖然時間在慢慢地消逝，但是這部協奏曲獲得的成就和作者貝多芬本人具有的魅力卻沒有淹沒在歷史的塵埃中，反而愈久彌新。這部協奏曲也成為了后人爭相學習的典范代表，成為了音樂史上永不墜落的一顆明星。

參考文獻

[1]周銘孫.鋼琴協奏曲的狂歡節[J].鋼琴藝術，2007.

[2]卡爾·海因茨·克勒.貝多芬的最后十年[M].北京：人民音樂出版社，1995.

[3]張方編著.貝多芬[M].東方出版社，1997.

作者簡介：王爽，燕山大學藝術與設計學院副教授，碩士研究生導師；李思怡（1991—），女，遼寧錦州人，燕山大學藝術與設計學院音樂學碩士研究生在讀。