淺析思托克豪森的后現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格

摘要：卡爾海因茲·斯托克豪森作為現(xiàn)代音樂(lè)的主流作曲家之一，至今創(chuàng)作了無(wú)數(shù)作品。在這些音樂(lè)作品中，斯托克豪森在加入了自身理性思考的同時(shí)，更創(chuàng)造性地運(yùn)用了許多現(xiàn)代的高科技技術(shù)，使作品呈現(xiàn)出了后現(xiàn)代音樂(lè)的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：斯托克豪森；后現(xiàn)代音樂(lè)；音樂(lè)風(fēng)格

作為一個(gè)創(chuàng)新性的作曲家，斯托克豪森的目標(biāo)就是創(chuàng)作前所未有的“絕對(duì)”新音樂(lè)。因此，我們總能在他的作品中看到他在創(chuàng)作方面勇敢大膽的嘗試，欣賞到更接近后現(xiàn)代的音樂(lè)風(fēng)格。

一、后現(xiàn)代音樂(lè)概述

（一）后現(xiàn)代音樂(lè)的概念界定

西方音樂(lè)自進(jìn)入20世紀(jì)以后專業(yè)音樂(lè)和大眾音樂(lè)的發(fā)展出現(xiàn)了很大的轉(zhuǎn)折，特別是二戰(zhàn)以后西方進(jìn)入后工業(yè)杜會(huì)，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)各個(gè)領(lǐng)域都有巨大變化。這些變化也影響到了音樂(lè)，出現(xiàn)了與傳統(tǒng)和現(xiàn)代主義不同的兩種樣式：解構(gòu)的樣式和無(wú)機(jī)拼貼的樣式，即后現(xiàn)代音樂(lè)。解構(gòu)樣式包括具體音樂(lè)、偶然音樂(lè)、電子音樂(lè)的一部分、電腦音樂(lè)、環(huán)境音樂(lè)、概念音樂(lè)等等。無(wú)機(jī)拼貼音樂(lè)包括一部分新浪漫主義以及各種傾向于綜合的音樂(lè)，不是傳統(tǒng)的回歸。

（二）后現(xiàn)代音樂(lè)的特點(diǎn)

后現(xiàn)代音樂(lè)有著鮮明的特點(diǎn)，具體包括：企圖打破傳統(tǒng)藝術(shù)與生活的審美觀念，促進(jìn)二者的融合；由原來(lái)的傳統(tǒng)藝術(shù)等形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向具體的方法論，形成了通過(guò)藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)多種思維的方式；由原先對(duì)工業(yè)機(jī)械社會(huì)的反感逐漸演變成能客觀地看待工業(yè)機(jī)械社會(huì)，并形成與工業(yè)機(jī)械社會(huì)的相互結(jié)合；由原來(lái)的過(guò)分強(qiáng)調(diào)個(gè)人的主觀情感轉(zhuǎn)向?qū)陀^世界的探索；體現(xiàn)了對(duì)個(gè)性和風(fēng)格的敵視；提倡藝術(shù)的平民化，通過(guò)大眾傳媒進(jìn)行傳播等等。

二、斯托克豪森后現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格的體現(xiàn)

（一）音樂(lè)和音響

在傳統(tǒng)音樂(lè)觀念中，聲音只有樂(lè)音和噪音之分。振動(dòng)規(guī)律、悅耳的聲音屬于樂(lè)音；而像鳥(niǎo)聲一樣沒(méi)有明確音高噪音，同雷聲一樣震動(dòng)不規(guī)律的聲音等都屬于噪音范疇，這些噪音只有在需要形成特殊音響效果時(shí)才會(huì)被用到。而斯托克豪森卻有著不同的觀點(diǎn)，他認(rèn)為“一切震蕩都產(chǎn)生音樂(lè)”。在這種認(rèn)識(shí)之下，世間的一切聲音都成了他創(chuàng)作音樂(lè)的材料。如體現(xiàn)自然界聲音的《鐵路練習(xí)曲》和《電子音樂(lè)的四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)》，又或者是由“人造聲音”構(gòu)成的《練習(xí)曲 1》，無(wú)一不是將聲音運(yùn)用到極致的代表。

（二）在非電子音樂(lè)領(lǐng)域里的創(chuàng)新技法

1.偶然音樂(lè)創(chuàng)作。就是作曲家在創(chuàng)作音樂(lè)的過(guò)程中，把原先沒(méi)有的、帶有偶然性質(zhì)的元素帶進(jìn)作品中，并由表演者來(lái)對(duì)這些不確定因素進(jìn)行一個(gè)完善和確定。在《鋼琴作品第11號(hào)》中斯托克豪森創(chuàng)造性地選用圖表來(lái)記譜，并將長(zhǎng)度、復(fù)雜程度等都不盡相同的獨(dú)立段落以不能引起視覺(jué)聯(lián)想的方式記錄下來(lái)，由演奏者根據(jù)個(gè)人意愿自主選擇速度、段落跳躍、演奏方式等進(jìn)行演奏。

2.直覺(jué)音樂(lè)創(chuàng)作。由于自身深厚的文學(xué)造詣，斯托克豪森更加渴望用文字來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)，刺激新的發(fā)明，這也就促成了偶然音樂(lè)創(chuàng)作向直覺(jué)音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)渡。在“直覺(jué)音樂(lè)”作品中，作曲家由原來(lái)的音符提供變成了文字的感悟。對(duì)于斯托克豪森來(lái)說(shuō)，這些文字不僅僅是創(chuàng)作的源泉，更是自己內(nèi)心感悟的表達(dá)。演奏者們?cè)谘葑嗟倪^(guò)程中將注意力集中在作曲家所寫(xiě)的文字上面，這些文字就能以一種規(guī)定方式引起演奏者直覺(jué)的官能，演奏者們通過(guò)直覺(jué)和相互間的默契即興湊成一首新的樂(lè)曲。

3. 在曲式結(jié)構(gòu)方面的突破。斯托克豪森創(chuàng)作初期主要使用序列音樂(lè)手法，從20世紀(jì)60年代開(kāi)始，他開(kāi)始在曲式結(jié)構(gòu)上進(jìn)行調(diào)整和創(chuàng)新，創(chuàng)造出了“瞬間曲式”的作曲手法。在這類作品中他把靈感和曲調(diào)合二為一，演奏者通過(guò)將作曲家提供的總譜中的相關(guān)音樂(lè)片段進(jìn)行自由演奏，形成完整歌曲。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，“瞬間曲式”也體現(xiàn)出了后現(xiàn)代音樂(lè)“結(jié)構(gòu)無(wú)序化”的特點(diǎn)。《鋼琴作品第11號(hào)》就是運(yùn)用了這種方式。

（三）后現(xiàn)代音樂(lè)的多元化

在斯托克豪森音樂(lè)作品里我們可以看到后現(xiàn)代多元化的創(chuàng)作風(fēng)格。例如《遙感音樂(lè)》就是一鍋世界音樂(lè)的 “大雜燴”；根據(jù)美國(guó)印第安人的詩(shī)創(chuàng)作出作品《我在空中行走》；合唱作品《音調(diào)》是受印度音樂(lè)影響；只用姿勢(shì)來(lái)表達(dá)情感的戲劇作品《崇拜》中的13 種姿勢(shì)是世界各地各種宗教的祈禱姿勢(shì)。而他1956 年的作品《麥克風(fēng)一號(hào)》更是將電子音樂(lè)辦上了舞臺(tái)，表演過(guò)程中印度大鼓的演奏以及通過(guò)濾波器和分壓器來(lái)改造聲音的形式都屬于創(chuàng)造性的。可以說(shuō)，斯托克豪森為當(dāng)時(shí)社會(huì)提供了具有新理解力的音樂(lè)素材，促進(jìn)了后現(xiàn)代音樂(lè)的多元化發(fā)展。

（四）后現(xiàn)代音樂(lè)中的作曲技藝

在19世紀(jì)上半葉，受浪漫主義精神的影響，人們普遍運(yùn)用率直音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)深刻的思想。到了19世紀(jì)下半葉，簡(jiǎn)單的音樂(lè)模式被稱為“庸俗藝術(shù)”，在當(dāng)時(shí)，復(fù)雜技術(shù)被等同于藝術(shù)品質(zhì)，因此就形成了作曲技術(shù)復(fù)雜化，音樂(lè)技術(shù)擴(kuò)張現(xiàn)象的出現(xiàn)，同時(shí)也造成了許多現(xiàn)代音樂(lè)在復(fù)雜手法的運(yùn)用上矯枉過(guò)正。而斯托克豪森在充分意識(shí)到將技藝復(fù)雜化后存在的危險(xiǎn)后，產(chǎn)生了從音樂(lè)技藝中肅清技能的信念，并付之行動(dòng)。其中最突出的是《少年之歌》，這首斯托克豪森 1956 年創(chuàng)作的作品，沒(méi)有樂(lè)譜，只有一系列可供演奏者重構(gòu)的指示方案，擴(kuò)大了表演者的自由限度。

三、結(jié)語(yǔ)

斯托克豪森作為后現(xiàn)代作曲家的代表人物，總是在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中采用一些反傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法對(duì)音樂(lè)的形式和內(nèi)容進(jìn)行探索和創(chuàng)新，使作品具有鮮明的時(shí)代烙印。斯托克豪森這種不斷追求變化和創(chuàng)新的做法不僅拓寬了音樂(lè)的發(fā)展道路，同時(shí)也拓寬了同輩及后代同行們的創(chuàng)作思路，增加了音樂(lè)的不確定性，改變了傳統(tǒng)音樂(lè)“忠于樂(lè)譜”的傳統(tǒng)，這對(duì)于后現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。

【參考文獻(xiàn)】

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[2]翟靜.后現(xiàn)代的音樂(lè)與音響——斯托克豪森的音樂(lè)創(chuàng)作初探[J]. 作家. 2009（06）：219-220

[3]庫(kù)斯卡特著，宋瑾譯.20世紀(jì)音樂(lè)的素材與技法[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2002

作者簡(jiǎn)介：任元（1984— ）女，漢族，河南省鄭州人，碩士研究生，鄭州幼兒師范高等專科學(xué)校助教，研究方向：音樂(lè)學(xué)。