音樂作品的雅俗性對音樂受眾的影響

石如玉

【摘要】隨著大眾傳播媒介技術的發展，當今的流行音樂市場，音樂種類更為復雜，音樂受眾更加廣泛。在優秀音樂作品產生的同時，還有一些“俗不可耐”的作品也逐漸出現在公眾視野，甚至還具有更高的流行性。這種現象與音樂作品的特點、音樂受眾的多樣性和成分復雜性具有很大的關系。本文從歷史典故“下里巴人”入手，結合當代網絡音樂流行現象，分析音樂作品的雅俗性對音樂傳播受眾心理的影響，并對未來流行音樂的傳播發展做出探索。

【關鍵詞】音樂作品；音樂受眾；音樂傳播

一、音樂作品與音樂受眾的概念

音樂作品，就是音樂信息的表現形式，總體上可分為聲樂、器樂、戲劇音樂三類，是音樂傳播中的重要組成部分。在音樂傳播活動中，音樂作品呈現出不同的特點。從時間上來講，巴洛克時期、古典時期和浪漫主義時期的音樂作品是根據時代特征而呈現時代特點的；從空間地域上來講，世界各地的音樂作品呈現方式都有所不同；從傳播載體來講，音樂作品通過樂譜、唱片、網絡、新媒體等傳播方式傳遞給受眾，再進行受眾的反饋。所以，音樂作品是隨著音樂自身的發展而不斷變化的。

在音樂傳播過程中，音樂作品要被大眾接受認可，并進行反饋，這就產生了音樂受眾。在音樂范圍內，音樂受眾即是音樂的接受者或審美主體，具體是指在社會音樂生活中，與音樂文化發生接受性聯系的各種群體。從當今傳播環境來看，音樂受眾既包括觀看現場演出和收看電視音樂節目的觀眾，也包括收聽音樂廣播和通過聲音載體欣賞音樂的聽眾，還包括閱讀音樂報刊、樂譜的讀者，還有通過其他媒介接收到音樂信息的群體，是音樂傳播活動中重要的組成部分，決定了流行音樂的發展趨勢。

二、音樂作品的雅俗性

在中國幾千年的音樂發展史中，音樂作品始終以不同的形態呈現，而音樂受眾群體也隨之不斷變化，不同的音樂形態往往表現出不同的流行形式。這些流行現象，是在音樂發展過程中，時間、地域、文化等不同元素逐漸演變形成的，早在我國古代文獻中就有所記載。

客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，國中屬而和者數千人；其為《陽阿》《薤露》，國中屬而和者數百人；其為《陽春》《白雪》，國中屬而和者不過數十人；引商刻羽，雜以流徵，國中屬而和者不過數人而已。

以上是“下里巴人”典故的由來。《下里巴人》和《陽春白雪》都是楚地民歌，前者極俗，后者極雅，后來用“下里巴人”泛指通俗的、普及的文學藝術，而“陽春白雪”則比喻高深的、不通俗的文學藝術。從文獻中我們可以明顯看出，《下里巴人》難度不大，通俗易懂，以至于數千人都能夠產生共鳴。而《陽阿》《薤露》《陽春白雪》等歌曲，具有很強的專業性，鮮為人知，所以傳唱度和流行度都不高。

“下里巴人”所描述的現象充分揭示了不同類型的音樂作品所對應的受眾群體數量，以及由此而引發的音樂行為層次區分，這種現象始終占據著流行音樂市場的主流地位。如這幾年出現的網絡歌曲《小蘋果》《傷不起》等，以其簡單的旋律、通俗易懂的歌詞迅速竄紅，引起社會各階層大眾的強烈追捧，同時對音樂受眾心理也產生了很大的影響。

三、音樂作品對音樂受眾的影響

所謂音樂作品，一方面可以引發人們對某些情感產生共鳴，觸碰到內心深處的靈魂，從而愿意去欣賞、去追求音樂作品所表達的精神；另一方面又能抒發作曲家或者演唱者的個人情感，表達一些深層次的社會現象，達到音樂流行的效果。所以音樂作品的重要性在于，適應當今社會的流行趨勢，從各個角度進行不斷深入發掘，從旋律、節奏、速度、歌詞、歌曲結構以及歌曲特點進行設計、創作和推廣。“下里巴人”的音樂作品也許難登大雅之堂，但“陽春白雪”的音樂作品卻從設計角度就忽略了大眾的情感，沒有迎合大眾心理，反而沒有“下里巴人”的音樂流行性高、傳唱度廣。

在音樂傳播過程當中，音樂受眾的需求對流行音樂的發展具有決定性的作用，受眾群體的心理和愛好幾乎決定了流行音樂的發展趨勢。我們今天已進入信息網絡傳播高速發展的時代，較以往的傳統媒體受眾，當代的音樂受眾擁有更加便利的媒介，有著更加鮮明的特性，在音樂傳播鏈中扮演著更加重要而復雜的角色。互聯網使得音樂受眾形態呈現多樣化發展趨勢，音樂受眾的媒介使用呈現出以個人電腦和移動終端為主，其他媒體并存的結構。成為主流的互聯網音樂受眾，同時也可能是現場音樂受眾、電視音樂受眾、廣播音樂受眾等，音樂受眾形態已經具有多樣化、多重身份集于一身的特點。

所以，在數字音樂時代下，網絡為音樂創作愛好者提供了一個很好的發展平臺，網絡傳播的音樂作品也越來越多。通過網絡音樂傳播的互動性，我們可以第一時間欣賞到某個歌手的新作品，并在欣賞音樂作品之后給予評價。傳播者根據評價來總結和分析受眾需求，創作和出更多符合受眾心理的作品。可以說，音樂作品的風格特點決定了接受人群的特征，同樣，音樂受眾的心理需求也決定了音樂作品創作的流行趨勢。

一首好的音樂作品是構成音樂流行的重要要素，也為音樂受眾打下了良好的基礎。在流行音樂傳播的過程中，浩如煙海的音樂作品為我們帶來不同感受的同時，也為受眾群體提供了心靈上的完美體驗。在音樂中，“音”是肢體，“樂”是靈魂，唯有“音”而無“樂”是不能成為音樂的。所以，每個人心中都會存有對音樂的美好憧憬，對自己所熱愛的音樂的無限追求。只有把握流行音樂市場的脈搏，將音樂受眾群體放在第一位，掌握音樂流行強度的方向，才能在音樂傳播的過程中發揮自己的才能，為音樂傳播市場作出指導方向，為音樂傳播事業發展作出貢獻。

參考文獻

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