論歌劇《黨的女兒》中田玉梅的形象塑造

張鑫

【摘要】《黨的女兒》是中國歌劇中的典范作品，具有極為寶貴的研究價值。本文從歌劇的時代背景和劇情簡介入手，深入剖析了歌劇女主人公“田玉梅”的心理活動和音樂形象塑造。

【關鍵詞】性格；戲曲；形象塑造

歌劇《黨的女兒》在繼承中國民族音樂的基礎上又大膽創新，融入了西洋歌劇的音樂結構，這在中國民族歌劇的發展史上是不可小覷的進步，標志著中國歌劇的發展有了全新的方向，也為后來的歌劇創作提供了優秀借鑒。

一、歌劇背景及簡介

（一）創作背景

歌劇《黨的女兒》改編自電影《黨的女兒》，但曲作家們并沒有完全在電影版本的基礎上進行改動，而是充分按照歌劇的特點進行作曲編排，從語言到旋律，都賦予了《黨的女兒》新的含義。

（二）劇情梗概

該劇講述了第二次國內革命戰爭時期，杜鵑坡上的一場生死較量。田玉梅和其他七位共產黨員被白軍抓獲，處以槍決，“田玉梅在老支書的掩護下死里逃生，找到了七叔公卻被馬家輝陷害為叛徒；”玉梅前往好姐妹桂英的家中卻發現其已神志不清，兩姐妹倚在門前深情回憶往事，終于喚醒了桂英。玉梅、桂英和七叔公組成了戰斗小組，準備揭穿馬家輝的叛變。為了保護戰友，玉梅再次落入敵手，最終懷著對黨滿腔熱情慷慨赴義。《杜鵑花》悠揚的旋律飄蕩在杜鵑坡上，充滿了無限地希望、光明。

二、“田玉梅”的人物形象塑造

（一）對黨的忠誠與深情

與叛徒馬家輝“人往高處走”的邪惡嘴臉相對比，田玉梅成功塑造了一個具有頑強信念的共產黨員的形象。唱段《血里火里又還魂》選自歌劇第一場，這是一部戲劇性極強且富有表現力的聲樂作品，充分表現了田玉梅死里逃生吶喊著報仇雪恨的戲劇感。

譜例一：

這一經典唱段抒發了女主人公發自肺腑的吶喊，尤其是處于高音位置的一個“哪”字充分表現了革命黨人堅韌、無畏的英勇氣概。這一旋律自第一場后在歌劇中多次出現，成為了女主人公田玉梅的主題音調。

（二）對女兒的深愛與愧疚

身為一名革命者，田玉梅把太多的精力放在了革命事業上，對女兒娟妹子的關愛顯得微乎其微。田玉梅的唱段《萬顆鋼針心上插》以及《孩子啊，媽媽對不起你》通過悠揚的曲調和樸實的歌詞感動了無數觀眾。這世上沒有母親不愛自己的孩子，而田玉梅在重要的革命任務前卻又不得不舍小家顧大家。在整部歌劇中，這種看似細小的生活情節卻表現了革命生活的無比艱辛，以及為了革命無私奉獻的偉大精神，而這種情感和精神也恰恰烘托了田玉梅的主題形象。

（三）對革命同志的深切關愛

玉梅和桂英同為杜鵑坡的共產黨員，又是幼時一起長大的姐妹，情誼非常深厚。死里逃生的玉梅前往桂英家中時發現好妹妹桂英已神志不清，于是在為桂英梳頭發的時候唱起了一段動人的“我那親親的小妹妹”，這種感情最終喚醒了桂英。當玉梅再次趕來時，桂英欲上吊自盡，玉梅勸說無果，唱起了姐妹倆兒時的歌謠《杜鵑花》，桂英終于從逃避現實的瘋癲中醒來，一起加入了戰斗。

譜例二：

《杜鵑花》這首作品屬于單二部曲式，采用了南方民歌的曲調，悠揚、甜美。歌詞也通過“借物言志”來比擬女主人公的形象之美。

三、“田玉梅”的舞臺形象塑造

（一）臺詞表述

傳統戲曲中的語言主要分為“韻白”和“話白”，韻白較夸張，聲調起伏大，音樂與節奏感鮮明，“話白”則趨于生活化。“歌劇第一場中《血里火里又還魂》中的念白就是借鑒了韻白的表現特點，每個字拖腔較長，其聲調高低起伏，吐字鏗鏘有力，“老支書！親人們哪！”在表演這段念白時應充分揣摩玉梅死里逃生后接近崩潰的情感，發聲位置較高，氣聲的合理運用更能充分表現玉梅此時的心理。”這句念白的語調，完美塑造了一個共產黨人的堅定形象。在歌劇第四場中，玉梅看到桂英想要上吊自殺，于是倚在門前回憶兩人兒時在杜鵑坡上的時光，這個時候臺詞則接近于“話白”，富于生活氣息，音色柔和，正是這種語言的魅力將桂英感染，才放棄了輕生的想法。

（二）舞臺形體

演員的形體是表現人物內心世界的直接手段，舞臺之上的每一個動作、眼神都必須經過演員的提煉和拿捏。歌劇與戲劇中的形體也不相同，歌劇演員需要將自己的舞臺情緒融入音樂當中，一顰一笑，甚至一個眼神都要與音樂同步。歌劇《黨的女兒》中女主人公“田玉梅”是一名農村婦女，這就要求表演者去模仿農村婦女的形態、說話語氣。著名歌唱家彭麗媛在飾演田玉梅這一角色時，充分融合了生活中的動作與對話，使得舞臺上的人物形象更加真實。

中國歌劇較西方歌劇的誕生晚了將近四百余年，但正因這段歷史的沉淀，中國歌劇在秧歌劇、歌舞劇的基礎之上逐漸成長起來，一經誕生便勢不可擋。歌劇中塑造了田玉梅、桂英、馬家輝、等多個特點鮮明的形象，在結構、表演等方面也為后來的歌劇創作提供了借鑒，在中國歌劇史上留下了光輝燦爛的一頁。

參考文獻

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