淺談《我的愛將與你相伴終生》歌劇選段的演唱處理技巧

尤越

【摘要】通過演唱欣賞該歌劇中《我的愛將與你相伴終生》認識到，我國的民族歌劇的基礎是中華民族長久發展和積累的傳統哲學和古典文化，我們創作時需要從中國的傳統戲曲藝術等各種各樣的學科中充分吸取優秀養分，在借鑒的基礎上實現相得益彰。

【關鍵詞】演唱處理技巧；《我的愛將與你相伴終生》；控制

在《我的愛將與你相伴終生》這首詠嘆調中，演唱者的音色選擇和聲音技巧方面要做到非常精準的高度，選擇什么樣的音色就決定了是否能把觀眾帶入到整個情境之中。這段音樂給了演唱者很大的表現空間，可以在完成劇情需要的同時很好的把個人的優勢展現出來。我們知道每個音樂劇的故事編排不僅是隨著人物內心世界的感情起伏變化著，而且她還有特殊性、個性變化，在不同的情況下演唱者選擇的處理方式也能夠起到推進情節發展的作用。所以說在要求演唱者不僅要有十分豐富的歌曲演唱經驗，同時也要有揣摩人物內心世界的一種能力。

此曲是 E 宮調式，4/4 拍，其中有4/4 拍、5/4 拍與2/4 拍的穿插使用，有一種中國戲曲中緊拉慢唱的板腔體形式，表達了木蘭跌宕起伏的情緒，同時也符合木蘭在夢中說中帶唱、唱中有說的語境。

一、氣息的張力程度的控制

我國傳統的氣息理論上有著這樣的說法：“夫氣者，音之帥也。”也就說氣息的強弱、粗細、渾濁清麗都會影響音色的發揮，比如氣息粗就會導致聲音的浮淺，氣息弱就會導致音色的單薄，氣息渾濁就會導致音色的停滯，氣息散就會導致音色的無力。音色柔和明亮關鍵取決于演唱者對氣息的把握和掌控，這樣就會使人們感受到強烈的美，使聽眾在享受。而不是在替演唱者著急氣息夠不夠用，是不是勁用多了。第一句“啊，哥哥，我的好哥哥”第一小節的弱起和第二小節一拍半的休止，在演唱時要有一種聲斷氣不斷的處理，要有一種木蘭想對劉爽大哥表達愛意的羞澀之情。

在“你聽啊，你聽！百靈鳥唱的多么動聽。你聽啊，你聽，她也在傾訴著愛的心聲”一句中，作曲家巧妙地使用了一個六度音程，將作品向高潮處逐步推進。根據個人的一些學習經歷來看，演唱時要注意高音的演唱要一步到位，不能有絲毫的猶豫，在第一個字“你”上要做好氣息，腔體位置的統一，始終保持音色的的相統一。另外，演唱該句時要適當的增加聲音和氣息的力量變化，喉嚨、軟腭、橫膈膜之間有一個相互協調的過程，氣息的深度來保證每個字都是有根的，讓音色達到松、亮。

“夢里依偎在你的懷中，想說愛你卻又不能，這苦澀的滋味啊，讓我的心感到好痛好痛”，這一句在演唱時對氣息的要求就是平、穩、緩。但是情緒的波動要體現出來，同時音色要輕柔，把木蘭羞澀，含蓄、纏綿的溫柔之情傾訴出來，這就是表現木蘭對劉爽那種難以訴說之情。

二、情感的把握

聲樂是一門舞臺表演藝術，所謂的“演唱”是“演”與“唱”的結合，是一種視覺藝術和聽覺藝術的集中體現。作為一名演唱者不但要具備天生的好嗓子，而且還有具有一定的動態表演技能。觀眾在欣賞時注意的是一個整體的感官感受。比如說面部表情，眼神就有著帶動觀眾情緒的作用，第二樂章《我的愛將與你相伴》中的這一句：“啊哥哥，我的好哥哥，我多想輕輕地喊你一聲。”應該透露出一種想起自己心愛的人的甜蜜的眼神。“你聽啊你聽，百靈鳥唱的多么動聽，你聽啊，你聽，它也在傾訴著愛的心聲。”目光遠送，眼中充滿了對愛人的期盼和想念。“夢里依偎在你的懷中，想說愛你卻又不能”眼神里應充滿了一種無奈。當唱到后一句時眼神里要飽含著痛苦、糾結的目光。

“讓這綠葉鮮花為媒，讓這藍天流水作證，我的愛將與你相伴終生”一句已經達到了演唱的高潮點，它需要重復兩遍，而第二遍是由劉爽與木蘭二人一起演唱，整首歌的情緒和狀態一定要積極。 “生”字的處理方式可以根據自己對感情的把握來做適當的調整，在我個人的學習演唱經歷中，“生”字情緒上要先強突一下，然后在慢慢的回收，在保持“啊”的嘴型狀態下適當延長，腔體的位置要保持在一個高度，音尾自然地會輕收。在該句中還有一些特別注意的字要把握他們的情緒，比如“綠”字在高音區，唱時感情的積極和腔體的放松要協調一致，還有動詞“為、伴”的唱出來，律動性帶出來自然而然情緒也就有了。

三、借鑒戲曲中潤腔的處理方式

在中國民族聲樂的發展道路上呢，吸取唱腔對它的影響是很重要的，我們說有種手法是“潤腔”，指的是一個基準音的周圍加上一些小的音符來做修飾，從而使得音樂有了靈活性，帶出了我們所說的那種“巧和俏”勁。“潤腔”就好比是夏季悶熱平靜的湖面上忽然蜻蜓點水式的掠過，頓時就會有了一種清爽涼快的感覺。同樣的歌詞，同樣的聲線，但是不同的處理方式加上“潤腔”額使用，就會有一種“膩人”歌味。在我的學習過程中，對“你可知道木蘭心中的女兒情”的“兒”字和“這苦澀的滋味啊”的“味”字感受比較深，滑音的緩沖效果讓我們在表達感情有了一個彎度，感覺不是那么的沖，也許是受中國東方女性含蓄的表達愛情的方式的影響，作者在編排旋律是就考慮到了這一點，在此刻的情感環境將木蘭這個人物的女兒郎形象塑造的惟妙惟肖，點滴之中流露出木蘭內心難于言表的情感。

四、清而準的咬字發聲

“字正腔圓”可以說是對每位演唱者最基礎的演唱要求了，聲母快速咬，韻母快速到是我對中文歌曲演唱時的理解。

“我最親的人，靠近我讓我感受你的溫暖；我最愛的人，擁抱我讓我感受你的激情”一句中，“最”字在這句相當難把握，首先它在高音區，而且聲帶的力度也比較大，所以我們可以使用一個滑音帶上去，輕而巧的到達位置再往出放聲，可是說它是氣與聲相互推進。接著是“親”和“愛”字，相對來說“親”字稍難一些，閉口音勁大了要緊，松了漏氣咬不住，這就需要我們再平時的實踐中一點點的去把握力度和氣息的控制，做到分配合理均勻。“愛”作為開口音來講順著“最”字可以直接出，這個“愛”就和前面的幾個“愛”子有所區別不需要加字頭，氣息的支撐是關鍵。最后我們說“人”字，主要是說它的收尾，往出帶很容易，但是收的時候一旦氣息的沒有撐住就會形成我們所說的“氣薄而竭”。所以要輕，但是有根。

總而言之，通過演唱欣賞該歌劇中《我的愛將與你相伴終生》認識到，我國的民族歌劇的基礎是中華民族長久發展和積累的傳統哲學和古典文化，我們創作時需要從中國的傳統戲曲藝術等各種各樣的學科中充分吸取優秀養分，在借鑒的基礎上實現相得益彰。