淺談新民歌《孟姜女》藝術(shù)處理及情感表現(xiàn)

【摘要】在聲樂(lè)演唱藝術(shù)中，有些演唱者往往忽視了情感表現(xiàn)對(duì)作品表達(dá)的重要性。本文從歌曲的歷史文化背景、創(chuàng)作特點(diǎn)簡(jiǎn)要介紹新民歌《孟姜女》的藝術(shù)處理及情感表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】文化背景；創(chuàng)作特點(diǎn)； 藝術(shù)處理；情感表達(dá)

藝術(shù)歌曲《孟姜女》是由我國(guó)國(guó)家一級(jí)作曲家、指揮家王志信作曲、劉麟作詞的現(xiàn)代民族聲樂(lè)作品。這首歌的曲調(diào)來(lái)源于傳統(tǒng)民歌小調(diào)，以我國(guó)古代四大民間愛(ài)情傳說(shuō)故事之一的《孟姜女》為背景，結(jié)合現(xiàn)代民族聲樂(lè)的特點(diǎn)創(chuàng)作而成。歌曲旋律優(yōu)美、舒緩、哀怨、凄婉、憤恨，但又不失酣暢、大氣，生動(dòng)表達(dá)了孟姜女哭倒長(zhǎng)城、千里尋夫的生動(dòng)場(chǎng)景。下面就讓我們通過(guò)對(duì)《孟姜女》這首歌曲的題材背景、創(chuàng)作特點(diǎn)、藝術(shù)處理及情感表現(xiàn)等方面的解讀與分析，來(lái)奠定更深的理解基礎(chǔ)，從而更好地掌握該歌曲及其演唱方法。

一、民歌《孟姜女》的歷史文化背景

歌曲是由孟姜女哭長(zhǎng)城的故事演繹而來(lái)的，也是我國(guó)民歌中流傳最廣、影響最深的傳統(tǒng)民歌之一。相傳秦始皇時(shí)期，統(tǒng)治者為抵御外敵入侵，征調(diào)民夫筑建長(zhǎng)城，孟姜女的新婚丈夫范杞良（又名范喜良）被迫去修建長(zhǎng)城，孟姜女思夫心切，歷盡艱辛萬(wàn)苦千里尋夫送寒衣，在關(guān)卡被守關(guān)士卒百般刁難無(wú)法過(guò)關(guān)，孟姜女就把自己的悲慘身世編成一首小調(diào)獻(xiàn)唱與士卒，最終感動(dòng)士卒，隨之通關(guān)放行。孟姜女歷盡艱辛終于找到了丈夫修筑長(zhǎng)城的工地，卻得來(lái)了丈夫墜亡懸崖的噩耗。她悲從中來(lái)，痛哭長(zhǎng)城下，長(zhǎng)城為之崩裂，頃刻間，新砌的城墻轟然倒塌，露出范杞良的尸骸，孟姜女在絕望中投海而亡。

二、新民歌《孟姜女》的創(chuàng)作特點(diǎn)

此曲是根據(jù)江蘇民歌《孟姜女》的曲調(diào)改編而成，把原來(lái)以十二個(gè)月為序單一反復(fù)哀婉凄楚的表現(xiàn)方式改為以春、夏、秋、冬四季情感上的變化來(lái)刻畫(huà)，把一個(gè)封建社會(huì)中的弱女子孤苦無(wú)依的悲嘆相思表現(xiàn)得淋漓盡致，這四部分每個(gè)部分又都有四句，其中前兩句都是對(duì)該季節(jié)景物的生動(dòng)描寫(xiě)，繼而后兩句就是借景抒情，讓主人公觸景傷情，推起其感情波瀾。歌曲以原有民歌旋律為主題，采用分節(jié)歌敘事手法，多次變奏，創(chuàng)作成一首較自由的變奏性多段體曲式歌曲。作者在原民歌旋律風(fēng)格和音樂(lè)色彩基礎(chǔ)上，打破了原有民歌四句頭式的歌謠體曲式結(jié)構(gòu)，豐富了其調(diào)式調(diào)性；在運(yùn)用中國(guó)民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上，借鑒西方現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作技法，從而使一首簡(jiǎn)單的民歌小調(diào)發(fā)展成一首感人至深、撼人心魄、藝術(shù)性與欣賞性極強(qiáng)的大型民族聲樂(lè)作品。

三、新民歌《孟姜女》藝術(shù)處理及情感表現(xiàn)

（一）第一段--春

此段除了在原民歌旋律上稍加潤(rùn)飾外，基本上還是保留了原來(lái)民歌徵調(diào)式的結(jié)構(gòu)旋法，整個(gè)樂(lè)段速度稍慢，節(jié)奏平穩(wěn)，曲調(diào)柔和深情，色彩微暗，使得音樂(lè)的抒情性和抒詠性很強(qiáng)，達(dá)到了生動(dòng)感人、含而不露的目的，委婉哀怨地訴說(shuō)了孟姜女在新春佳節(jié)不能與丈夫團(tuán)聚的寂寥惆悵的心情。

（二）第二段--夏

此段在第一段的框架上進(jìn)行發(fā)展加工，旋律流動(dòng)感增強(qiáng)，使人耳目一新；但在整體結(jié)構(gòu)、色彩變化、落音上仍保留第一段的韻律，同時(shí)又在結(jié)尾句上加了兩小節(jié)帶有哭腔的長(zhǎng)拖腔，更進(jìn)一步烘托出了孟姜女期望與丈夫相見(jiàn)但又相見(jiàn)無(wú)期的悲怨心情。在演唱時(shí)要在第一段的感情基礎(chǔ)上慢慢深入，把握好哽咽哭腔的表現(xiàn)，生動(dòng)表現(xiàn)孟姜女的無(wú)可奈何。

（三）第三段--秋

此段經(jīng)過(guò)間奏由慢到快的速度變化，調(diào)式由大調(diào)G徵調(diào)轉(zhuǎn)為同主音小調(diào)F羽調(diào)，這使得音樂(lè)色彩變得更為悠遠(yuǎn)，如泣如訴，在凄涼悲痛的歌聲中流露出更加深切、炙熱的思念之情。隨著主人公孟姜女內(nèi)心情感世界不斷地變化，音樂(lè)的情緒也隨著被層層地推進(jìn)，演唱時(shí)應(yīng)更加注意氣息的流動(dòng)，同時(shí)注意分句和停頓，要唱出孟姜女把深厚情意一針一線地縫進(jìn)丈夫棉衣里的哀怨憂(yōu)愁，進(jìn)而演繹了悲慟的千里尋夫。

（四）第四段--冬

歌曲第四段的音樂(lè)中借鑒及融匯了我國(guó)戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)手法，運(yùn)用了緊打慢唱的搖板音樂(lè)，在全新的降B徴調(diào)上再現(xiàn)節(jié)奏，拓寬了孟姜女的主題音樂(lè)，在這段伴奏上是以急速的16分音符進(jìn)行，與歌聲呼天喊地的高亢拖腔形成鮮明對(duì)比，鮮明地刻畫(huà)出一個(gè)冒著刺骨寒風(fēng)在漫天大雪中歷盡艱辛、堅(jiān)強(qiáng)不屈、渴望夫妻團(tuán)圓的孟姜女形象。再加上音程七、八度的大跳，渲染出了主人公孟姜女千里尋夫送寒衣強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍。

（五）結(jié)束

結(jié)束段中也運(yùn)用了戲曲由慢到快層層遞進(jìn)的垛板音樂(lè)表現(xiàn)手法，用密集的節(jié)奏，連續(xù)的后半拍手法展轉(zhuǎn)推進(jìn)，將全曲推向高潮。這里要特別注重演唱的咬字，前面幾句要求清晰柔和，后兩句有意識(shí)地去著重字頭力度?！翱薜归L(zhǎng)城八百里，只見(jiàn)白骨滿(mǎn)青山”這句達(dá)到感情悲憤的至高點(diǎn)，充滿(mǎn)想象的詩(shī)句與夸張的烘托手法相互結(jié)合融為一體，使全曲層層遞進(jìn)到高潮結(jié)束，深刻地吟唱出了孟姜女這悲劇的一生，讓聽(tīng)眾們感受到舊社會(huì)人民在統(tǒng)治者的壓迫下所過(guò)著的妻離子散家破人亡的悲慘生活。最后一句“只見(jiàn)白骨滿(mǎn)青山”中的“漫”達(dá)到全曲最高音降B2，以哭天搶地、憤懣、悲慘的音樂(lè)表現(xiàn)手法對(duì)孟姜女悲慘命運(yùn)的詮釋?zhuān)龀隽俗顬榱芾毂M致的訴說(shuō)，這充分體現(xiàn)出了苦難深重的中華民族幸酸的血淚史。

總而言之，在演繹這首歌曲時(shí)，只有當(dāng)演唱者達(dá)到融入故事情節(jié)、感情在心等以上藝術(shù)素養(yǎng)后，才能做到聲情共融，才能稱(chēng)得上完整的藝術(shù)處理和成熟的情感表現(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：王小露，籍貫：甘肅武威，學(xué)校：西北師范大學(xué)，所攻學(xué)位：文學(xué)碩士，研究方向：民族聲樂(lè)。