古箏演奏技法的發展與創新

盧薇羽

【摘要】自古以來古箏彈奏往往被人們稱贊，其平音能沁人心脾，其顫音能拔人心弦，而古箏演奏的技巧則是彈奏者日夜琢磨的精髓，而傳統彈奏技巧始終占據基礎地位，而在此基礎上，更多的新技巧也逐步出現。

【關鍵詞】古箏演奏技巧；傳統；發展與創新

古箏是一種弦鳴類的樂器，要求講究五弦定音，琴碼為界限。傳統的古箏因音域的不同，地域的不同而分類出各種帶特有色彩的演奏技巧。而隨著時代的變遷，古箏演奏技巧也進一步產生變化。傳統箏曲是流動的時音韻藝術，在不同地域不斷的流傳中，形成了不同特色的彈箏技法。使得傳統的古箏演奏技法不儀是得以傳承，更多的是繼承發展。而改革創新也是時代推動的必然發展。

一、傳統古箏演奏技法

在傳統的古箏演奏技法中，左右分明，因而產生了兩種傳統的古箏演奏技法，兩種技法的側重點不同，音韻不同，區別也十分明顯。

（一）傳統左手演奏技法

傳統左手技法巾最常見的則是按音、顫音、滑音。按音是以左手彈出弦意外的音，特別是五聲音階以外的音。顫音則是有高音原音快速交替形成的激流式的波動音。不同的力度將展現出不同的形式。滑音則主要有上滑音和下滑音，這種音色是巾按弦滑出的優美高音，掌握力度、滑點則能演奏出不同特色的高音。傳統古箏演奏技法巾的傳統右手技法是尤為重要的，其主要認為是取音，則古箏發音的原動力。主要靠大拇指、中指、食指、無名指控制音韻變化以及節奏。

（二）傳統右手演奏技法

此類演奏技法巾主要包括琶音技法、單音技法、歷音技法和音技法以及持續音技法。其中單音技法在古箏演奏中是最常見的技法，大拇指拖劈，食指挑抹，巾指剔勾，無名指打摘，這種組合彈奏即是彈奏巾最常見的技法，多使用于八度以內。和音技法主要包括和音、和弦。雙托、雙劈、雙挑、大撮、小撮對稱彈法是最主要的彈奏形式。琶音技法最常見于一個八度內的大小二和弦。歷音技法則是一種裝飾音，依靠著音位排列順序以右手的迅速上下掛奏，這種技法是古箏中最獨特的手法。持續音技法最常見以“點”的發音形式出現，長音是由連續、密集的點構成。

（三）其他傳統演奏技法

在傳統演奏中拇指在一根線上快速拖劈搖指、在八度問快速交替為獨特演奏技法。在傳統古箏演奏技法巾左手為潤，取音為輔助，右手取音，潤音為輔助。而無名指的使用是最為少的。音韻的傳統結合技法中多音并置，在演奏表現傳統箏曲時熟練使用構成了傳統箏曲的華麗音色以及行云流水的意境。古箏的彈弦方法形式多樣，表達出的音色也不盡相同。夾彈法也是傳統技法的基本彈法。提彈法的手指彈弦方向是從斜下方到斜上方，角度同呈45度，發音清脆純潔干凈。彈奏時，不如夾彈法的依托琴弦，提彈法要求無依托，懸手彈。懸手彈時即使彈奏者緊張也必須保持手部的松弛，而提彈法則是快速練習的重要彈法

二、地區特色的傳統古箏演奏技法與發展

傳統的古箏演奏技法如同語言一樣，在不同的地區巾被地區特色所感染，在不同的地區中因此產生了很多帶有地區特色的傳統古箏演奏技法。

（一）河南地區的古箏特色演奏技巧：游搖

游搖是一種組合指法的綜合表現手法。彈奏時右手大指連續快速托劈，從箏碼較近處由弱至強向前。左手則同時從按音邊滑邊顫地放回原位音。兩手的完美配合使箏曲的音色、力度、音高有明顯的變化。這種技巧在表現節奏悠揚緩慢、且悲哀傷感的箏曲時最為明顯，這種特殊的演奏技法使河南地區的箏曲的高昂明朗、韻味濃郁的風格表現的淋漓盡致。

（二）山東箏曲的傳統演奏技巧：密搖

密搖是具有山東箏曲的傳統運指技巧的一種演奏技法，多以右手拇指以小關節為活動部位，拇指連續快速托劈成密搖。這種地區演奏技法表現出了山東箏曲的剛勁明快、鏗鏘有力。

（三）浙江地區的演奏技巧：搖指

在浙江箏曲巾，搖指是最具有地區特點的演奏技巧。搖指以右手大指作細密連續的搖動來演奏。以《將軍令》、《月兒高》這兩首典型的浙江箏曲中我們能夠感受到，或是以“搖指”的演奏技法模擬振奮有力的號角聲；或是以“搖指”技法表現出連綿不斷、悠揚的歌聲。

三、古箏演奏技法的發展與創新

創新被認為是藝術生命的源泉，也同時被當做是古箏音樂之所以擁有恒久生命力的秘訣。現代箏樂的作品一般都具有兼容傳統、古風、現代、雅俗共賞等等的多元性，同時會將本民族音樂與西方作曲技巧相結合創作，而從中則衍生出了許多優秀的新式古箏演奏技法。

（一）左手彈奏技術

在傳統的古箏演奏巾，左手一般是在古箏琴碼左側區域以揉、按、吟、顫、滑等技法來表現出“以韻補聲”的特點。這點與其他樂器相比會更加難以模仿，也是古箏這一樂器魅力點所在。而在現代的古箏樂曲巾，左手更多出現的位置則更多是在箏碼右側的區域，而其繁復技巧十分層出不窮，左手在此時掌握的彈奏速度、技巧、強度和熟練度等等都需要逐步上升提高，甚至要求都不遜于右手。而左手技法的發展以及創新則充實了箏樂旋律多層次的發展需求，讓其使旋律織體變得更為豐富。

如在饒余燕作曲的《黃陵隨想》中有關左手分解和弦與小指的開發運用；王中山所創作的《云嶺音畫》中，左手輪指以及搖指的大段運用等等都是以往箏樂創作所無法想象到的“驚喜”。但是，在這里需要首先強調的是，雖然左手技術的發展已經很快，但是也不能忽視對其作韻方面的重視，也只有“聲韻相諧”這一特性才能更好的將古箏這一傳統民族樂器的美麗傳遞給大家。

（二）右手演奏技術

在傳統的右手技法演奏當中，大、食指、中指的彈奏占有是屬于絕對主體地位的，對于無名指的使用幾率甚少。此外，右手搖指技法的創新改進也是不得不提的。從最初的食指搖、大指扎樁搖和省去支點的懸腕搖，到“里程碑”式的《戰臺風》中出現的掃搖、扣搖再到如今現代箏派開創的多指搖，皆為古箏演奏的豐富表現力做出了不可磨滅的貢獻。

四、結束語

現代箏樂作品是現代人用自己對世界和人生的理解對古箏藝術進行的新創造。用自己包含深沉情感與精湛演奏技藝創造出一部新的作品，新的藝術品。而古箏演奏技巧的運用、發展和作曲手法及藝術表現力的拓展等方面古箏對于新作品的出現都具有非凡之意義，相信這些有益的實踐創新必定會將帶給古箏藝術一個更為遠大而廣闊的發展前途。