沈傳薪《云南民歌五首》和聲分析

彭晶 許維東

【摘要】沈傳薪，我國當(dāng)代著名作曲家，他創(chuàng)作的鋼琴曲《云南民歌五首》注重音樂的情感表達(dá)與旋律的樸實，非常有特色。作曲家在作品中將民歌旋律與西方和聲技術(shù)進(jìn)行結(jié)合，主要表現(xiàn)在西方和聲的中國化風(fēng)格處理上。文章從和弦的音響結(jié)構(gòu)、調(diào)性的發(fā)展以及和聲織體這三個方面來探究其將民歌旋律與西方和聲技術(shù)的結(jié)合。

【關(guān)鍵詞】沈傳薪；《云南民歌五首》；和聲分析

云南是一個多民族地區(qū)，民歌內(nèi)容豐富，種類繁多，幾乎滲透到生活巾的各個領(lǐng)域。因此，以云南民歌為素材改編的鋼琴曲，在中國鋼琴音樂中別具一格。沈傳薪，我國當(dāng)代著名作曲家，創(chuàng)作r鋼琴曲《云南民歌五首》，包括《耍燈調(diào)》、《山歌》、《打夯號子》、《白族夜歌》、《放馬曲》。于1982年刊載在《音樂創(chuàng)作》雜志，后被各家出版社多次出版發(fā)行。上個世紀(jì)80年代，日本JVC唱片公司邀請香港鋼琴家順國權(quán)先生演奏并錄制成立體聲唱片，全球發(fā)行。著名鋼琴家朗朗曾在音樂會上多次演奏該作品，受到了人們的歡迎和好評。

一、和弦音響結(jié)構(gòu)的中國民族化

這個內(nèi)容主要包括附加音的二度疊置和弦，四、五度疊置和弦，對中國特殊樂器音色的模擬以及弱化和弦的功能性。其中附加音的二度疊置和弦，四、五度疊置和弦音響的改變，主要是加進(jìn)了大二度和純四度音程。而這些音程又都包含在中國五聲音階之內(nèi)，并且也是中國彈撥樂常用的音響。其音樂結(jié)構(gòu)理論與中國五聲音階的“橫生縱”有關(guān)，五聲調(diào)式旋律中各音作各種縱向結(jié)合而構(gòu)成的各類和弦結(jié)構(gòu)。……