國內早期專業樂隊的建立對我國單簧管發展的影響

韓晉松

【摘要】單簧管17世紀中葉便隨訪華使團來到中國，在這200多年的歲月中從宮廷御用到如今的國民樂器1840年以后西式管弦樂隊的建立成為單簧管在中國最初傳播途徑之一，早期專業樂隊的建立對單簧管的專業發展有何影響，期間的發展道路是怎樣；是制約還是促進了它在中國的傳播發展道路。

【關鍵詞】單簧管；赫德樂隊；工部局管弦樂隊；演奏家；管弦樂隊

一、赫德樂隊與我國單簧管專業的建立

伴隨著西方音樂義化的在巾圍傳播速度的加大與深入，專業的西式樂隊在中國開始組建，這為巾圉單簧管的專業建設與教育提供了發展的土壤。

在這里我們不得不提起赫德樂隊，英國人赫德（Hart，SirRobert，1835-1911）在中國近代史上可以說是明星人物，中國郵政、海關的創始人、最高長官。這只樂隊便是他于1885年白費創辦的，這一樂團的出現在中國管弦樂發展史上有著非常重要的地位。

赫德樂隊最初招收的學員大多是十幾歲的窮人家孩子，赫德聘請歐洲的教練對他們進行培訓，他們在赫德樂隊中成長起來，成為中國近代管弦樂的重要力量；為中國培養了第一批管弦樂優秀人才。

赫德樂隊外籍教練們對東北、京津、上海、廣州等地西洋音樂傳播；以及后來的哈爾濱管弦樂團，上海工部局樂團的建立都和赫德樂隊有不可分割的關系。穆志清這位我國單簧管界的泰山鼻祖，我國目前已知的最早的單簧管演奏家，就出自于赫德樂隊。

赫德樂隊在一定范圍內傳播了西洋音樂，更重要的是它使西洋管樂器以及西式管樂隊的普及，資料表明，20世紀初幾支中國最早的軍樂隊和赫德樂隊的帶動有密切的聯系。1908年，清政府的禁衛軍軍樂隊按赫德樂隊編制組建。樂隊的教練兼指揮就是原赫德樂隊的教練恩格諾。

由此可見赫德樂隊對中國管弦樂的發展上的貢獻是不容忽視的。對中國單簧管專業的建設和人才的培養更是功不可沒。

音樂，作為一種國際語言，一定有優雅的外表、動人的聽覺形象，更重要的是音樂表達人類靈魂的閃光。筆者在這里強調赫德樂隊的重要性，就是因為赫德本人和他的樂隊閃爍著一種光芒。赫德在華45年期問只做了兩件事：一是服務于中國海關，二是創辦了由中國人演奏的管弦樂隊。這兩件事幾乎都做到極致。他得到清政府賜予“太子太保”稱號（晚清得到這一稱號的只有三個人：曾國藩、李鴻章、赫德）。他把全部心血傾注于他鐘愛的兩件事之中，“赫德從不休假，足不出北京，甚至沒有去過西山。”赫德曾向清政府呈遞了一篇著名奏折《局外旁觀論》，呼吁中國有積極的洋務實踐，改革制度上的缺失。希望在自己的有生之年，能看到巾圍這個文明古國能和當時世界融合在一起。但是他又不無擔心地說，“中國人經過兩千年的馴化，熱血早已冷卻，不過我認為絕望會以最狂暴的方式讓熱血沸騰，屆時我們這些洋人會被趕出中國。”果不然，1900年，義和團運動把赫德的房子、樂器、樂譜等都付之一炬。當時65歲的赫德盡管看到自己四十多年的勞碌和忠誠毀于一旦，悲痛萬分，但是他還是持守著自己的執著。1901年返回北京重新組建管弦樂隊。

赫德樂隊可以說是中國管弦樂隊的先驅，他培養的第一批華人演奏家后來被北大音樂傳習所管弦樂隊等吸納，成為西洋管弦樂巾播的先行者。上世紀二三十年代，清庭為紀念赫德的功勞，在上海外灘立銅像以示紀念，后來被侵華日軍推倒。后世中外史學家對赫德的研究巾，其歸屬究竟是巾圍還是英國有一定的爭議。其實這就是執著的音樂靈魂的歸屬。赫德一生折射出西洋管弦樂在中國發芽、生根、成長的艱難歷程，在其中我們看到了單簧管在中國開始生根發芽，為中國單簧管專業建設及人才培養設立了起點。

二、外籍樂團對中國單簧管專業的影響

上海我國最早開放的通商口岸之一，在幾十年時問里從一個小漁村迅速發展為遠東第一的國際都市，大量外國人長期定居于此，為滿足他們對音樂文化的需求，上海公共租界1879年組建了一支管樂隊，上海工部局公共管樂隊。由法國長笛演奏家雷慕薩擔任指揮。演奏員全部由外籍人士擔任。《字林西報》1879年1月8日，上海公共租界發行的一張英文版報紙上刊登了一則廣告，內容是“上海公共樂隊將于蘭心大戲院演出”。這是工部局樂隊第一次對外演出的公告，也是西式樂隊在中國演出的最早的報道.

1907年（清光緒二十二年），樂隊指揮由德國人路道夫·布克接替，與此同時繼續招聘了多名歐洲樂師，樂隊成員35人，逐步發展為一支較為完整的管弦樂隊。第一次世界大戰爆發后，德、奧籍演奏家離隊，使樂隊接近癱瘓。1919年（民國8年），意大利人鋼琴家、指揮家梅帕器（M.Paci 1878-1946）受上海工部局所聘接任上海工部局交響樂隊指揮，重振樂隊，進入工長達23年的“帕器時期”，1922年2月更名為上海工部局管弦樂團，人數37人。在梅帕器指揮下，樂隊演奏技藝漸趨成熟，演奏曲目豐富，曲目囊括了古典時期和浪漫時期的大多數知名作品。二十世紀二十年代，大批的沙俄音樂家十月革命之后旅居中國，上海成為他們首選城市。當時在樂團俄籍演奏員占據了工部局樂隊大部分演奏員席位。其中單簧管演奏有3人，由著名的單簧管演奏家維爾尼克擔任首席，另外兩位演奏員是福魯姆松與塔爾諾保利斯基，之后陸續有優秀的俄國演奏家加盟樂團。1929年的工部局年報中表明：“1929年8月，樂隊中的優秀俄籍演奏家為柏林Odeon公司錄制了數張唱片，單簧管演奏家德拉米斯為該唱片錄制了莫扎特單簧管協奏曲。樂隊還多次來自歐洲以及世界各國來滬的著名音樂家合作演出，聲名大震。日本音樂學家田邊尚雄訪滬時聆聽了該團的演奏，贊不絕口，譽為“遠東第一”。

1908年，哈爾濱由俄國人創立了一支“哈爾濱中東鐵路管理局交響樂團”（簡稱“哈響”）。1919年，指揮家梅特勒和小提琴家格拉夫曼接管了該交響樂團，使交響樂團進入鼎盛時期。樂團吸引了大批國外管弦樂優秀人才，被人稱為“遠東第一交響樂團”。

雖然這些樂團里的單簧管樂手都是由外籍人士來擔當的，這些世界級的演奏家們，用他們精湛的演奏演奏技術與音樂表現力征服了當時的中外聽眾，單簧管這一外來樂器，在中國一些大城市的舞臺上相繼出現，單簧管開始在國內一些大城市擴大了自己的影響力，為國內單簧管家的出現提供了良好的土壤。并引導一些愛好者們走上了音樂之路。在以上一些樂團的影響下，中國人開始嘗試的創建自己的管弦樂隊。

三、國內樂團的建立與中國單簧管專業的起步

上海貧兒院管弦樂隊是中國人最早自己組建和指揮、演奏員全部為中國人的管弦樂隊，在1909年底著名音樂家曾志態在上海自己的貧兒院組建，指揮就是他本人，最初成員20人左右。1911年9月時已有演奏員81人。1914年5月，該樂隊赴京參加曾志忞舉辦的中西音樂會。上海貧兒院的這支樂隊在北京演出非常成功，當時的北洋政府外交部、農商部等政府部門為他們頒發了獎章。

1922年，北京大學成立了中國的第一個專業音樂教育機構“北京大學音樂傳習所”。它對外英文名字叫“Conservatorv Musicof Peking University”，即北京大學音樂院。傳習所內在京的16位音樂家成立了一個小型的管弦樂隊，由蕭友梅指棒。這個小型樂隊演奏了很多國外作品如貝多芬的《命運交響曲》、《田同交響曲》、《愛頓蒙特序曲》等。當時留下一張很珍貴的照片（見下圖），照片上寫的是北京大學管弦樂隊。可以看到有兩位單簧管演奏員，其巾一位便是穆志清先生。

這個小型的管弦樂隊成為中國風格作品的一個試驗田，《新霓裳羽衣舞》便是首次這樣的嘗試。音樂家們開始主動嘗試中西音樂文化的結合。雖然現在看來，這支樂曲還并不是很完善，樂隊聲部還不完整，但這是中國的演奏家們為巾圍演奏風格邁出的第一步；中國音樂家門開始追尋我們自己的民族風格。

值得一提的是一些城市的大中學校也開始設立西式樂隊，并有了一定的名氣。如直隸學務公所音樂體操傳習所、天津第一私立中學、武昌文華大學軍樂隊、天津南開中學軍樂隊、廣州培止學校銀樂隊、常州第五中學軍樂隊等。由此可見單簧管不儀隨著中國專業音樂院系加快了專業建設，而且在一些全日制的中學拓寬了普及之路。

以上資料中，我們可以看到，我國單簧管專業最初的發展是與這些樂隊的建立是密不可分的，早期的專業發展從地域布局來說局限于上海、北京、哈爾濱等大城市。在由西方人建立的專業樂隊的影響下與中國早期的留學生的努力下，單簧管在以上一些大中城市逐漸被世人所接受，并且有了些許的影響力，單簧管這一舶來品，在早期樂隊的發展中開始扎根于中國這片古老的土壤中，見證了中西音樂文化融合，并形成中國風格。直至今日我國單簧管止逐步形成中國演奏風格，大批優秀的演奏家、教育家出現在我國音樂舞臺，但我們不能忘記我國單簧管發展歷程巾，除了像赫德、路道夫·布克、梅帕器、梅特勒、曾志忞、蕭友梅、黃自等中外音樂家外，穆志清、趙昆厚、王端偉以及無法用史料查證的老一輩單簧管演奏家們，他們的執著追尋，他們的音樂天賦，他們創造的業績會永遠載入我國音樂史冊。