《尋找慈恩塔》編后記

石華鵬

如果您讀過這個小說，我相信它會對您的閱讀給予某種回報——精神上的一杯清茶或一杯濃咖啡。

我的意思是，這個小說好看，有足夠的吸引力，如茶一杯，端給您故事的清香；此外，在故事背后，或者說在故事結束之后，它深藏的意味生發出來，如一壺不加糖的濃咖啡，為您提提神，觸動您去想想那些看似“無用”卻沉睡在我們內心一角的問題。

有時候，問題越“無用”越是讓人糾結。比如小說《尋找慈恩塔》，就將一個糾結的問題擺到桌面上來：在遠離歷史、不再追責的今天，當事者為何還要隱藏真相？小說也試圖回答這個問題：是保守秘密的職業習慣，還是想推卸責任；是一種生存智慧，還是曾因遭受報復而內心恐懼；還是因為隱藏真相其實是隱藏自身的脆弱……問題很復雜，問題的答案也很復雜。

面對復雜的一切，借用小說來講故事，就是不錯的選擇了。故事是隱喻，是象征，是將虛空、糾結的問題具象化的方式，故事只提供答案的多種可能性，不會給出答案，回答權交予讀者，因為形形色色的讀者手中握有形形色色的答案——這便是小說的魅力。

小說中的“慈恩塔”是可見之物，走進慈恩塔就是走進一段歷史的虛無中，越深入，歷史的迷霧越濃郁，當迷霧隨著執著的尋找漸漸散去，“我”發現，隱藏真相的人越來越多，隱藏真相的原因林林總總，雖然所謂的真相只存在于一種“合理”的推理中，但隱藏真相的人的內心世界和人性世界卻殘酷地留存下來了。這是讓人驚異的世界。到這一刻，小說穿越故事，由我們精神的一杯清茶變成了一杯濃咖啡。

三年前，鴻琳在《福建文學》發表中篇小說《梨城叛徒》，隨后該小說被轉載、獲獎，受到贊譽。之后鴻琳也發表過一些小說，但沒《梨城叛徒》有影響。今天他又回到熟悉的“梨城系列”，寫下《尋找慈恩塔》，是一次不輸給《梨城叛徒》的寫作。

美國《紐約客》雜志提出“小說寫作八條準則”，其中有“為你的角色設定動機”和“修改，修改，不斷地修改”兩條。我將這兩條說給鴻琳聽。他表示贊同。在我讀到《尋找慈恩塔》的初稿時，小說有三萬多字，我以為“吳美麗”那個角色的動機有些牽強，我建議鴻琳不要將過多的筆墨花在這個人物的情感線上——因為這條線與小說的“核”關系不大——鴻琳做了大修改，消滅掉了幾千字，就是現在這個樣子，小說似乎精煉多了。

作為編輯的我和作為作者的鴻琳，交流稿子的過程是順暢的，在來來回回的電話中，我如實地說出我的感覺，改不改或者改到什么程度是鴻琳的事兒，我不會勉強他，但從我的感覺來說，小說在改后的確好多了，敘述節奏、故事的凝聚力都比以前好。其實，我并不太愿意與作者談論稿件的修改，因為有些作者自恃清高，認為編輯并不會比自己高明——有時事實也是如此——再者，即使提出了修改意見，有些作者也無法改出來，不如罷了，能用則用，不能用便拉倒。但是有些時候遇到一些有潛力、也聽得進去意見的作者，我還是愿意說出我的真實意見，因為我相信我的意見會對他有所幫助——識廬山真面目的人往往是山外人——這樣說并不是說我有多高明，只是讀小說這件事做久了，見多識廣吧，基本的自信還是在的。

今天的小說讀者是挑剔的，他們心很大，打開一個小說總想從里邊讀到：好看的故事、智慧的表達、深刻的思考……一個都不能少。這種挑剔可以理解，因為今天可讀的東西、精彩的東西太多了，他為什么要去讀一篇寡淡無味的小說呢？所以在今天，做一名有口皆碑的小說家，寫一篇皆大歡喜的小說，越來越難——有這樣的小說家和小說嗎？不管有沒有，讀者是上帝，上帝沒有錯，那么這樣的結果便是，寫小說的和編小說的都變得越來越力不從心，越來越“處心積慮”起來。我不知道別人是不是，反正《尋找慈恩塔》的作者鴻琳寫的是如此，我們編輯編的也是如此。