在陽光下快樂抒寫

白爽

冷柏青

1970年生于湖南祁東，中國藝術研究院藝術碩士，現為四川省詩書畫院專職書法家、國家二級美術師、中國書法家協會會員、中國書法家協會青少年工作委員會委員、文化部青聯中國書法篆刻委員會委員、全國七十年代書家藝委會委員、四川省書法家協會行草書委員會副主任。

作品多次參加全國、國際重大書法展覽并獲獎，2001年湖南省文聯授予其首屆湖南省“德藝雙馨”中青年文藝家稱號，2002年湖南省書協授予“德藝雙馨”書法家稱號。出版有《楚志.墨 湖南十人法集一冷柏青》、《流行書風精品集——冷柏青》、《十方書道.名家特刊——冷柏青》、《當代四川中青年書法名家系列——冷柏青》等。

十多年前，我就非常關注冷柏青的書法創作了，記得其時《書法導報》曾為他發了一個整版的介紹，所刊發的幾件書作皆不主故常，開張縱橫，善于造險而輕解之，予我以極深印象，細細品讀，精神為之一粲！

我喜歡冷柏青的字兒，不唯是因為他的字寫得棒！或許還夾雜著我對湖南人的特殊好感。

憶昔少時，我對唐浩明先生所著之三卷本歷史小說《曾國藩》可謂百讀不厭。近世以降，曾國藩應是湖南人深以為傲的幾個大人物之一，透過唐浩明筆下所傳的曾國藩，可以輕易捕捉到湖南人身上特有的那股蠻勁兒與狠勁兒。此等情節我曾在同硯胡紫桂兄身上領略過，這當是我佩服湖南人的根本原因。我與冷柏青固無深交，但觀書識人，他筆下那多變怪百出，姿態橫生的墨痕大約已告知了我想要得到的答案。

討論冷柏青的書法創作，需要把他的作品放到我們所處時代的背景中，才會得到準確解讀。人們對書法藝術的審美、創造意識有潛在的一面，也有顯在的一面，又有割不斷的連續性，就像奧林匹克的火炬一樣，不熄地傳遞著。古老書法藝術折射出的光，必定是靈魂的光，它的“化”法，同科技創新迥然不同，淹貫博大的書法傳統無論如何輝煌，也只有活在當代人的感受中、繼承和發揚中，即再創造的過程中，才會衍生出新的生命。

冷柏青的書作是不入俗眼的，這是基于俗眼人對既有書法傳統的理解過于抱殘守缺。在我看來，隨著時代的變遷，古今知識結構的差異，書法藝術內核中的某些質素正在迅速改變著。中國書法家協會的成立，是書法向全民開放的一個標志，這就意味著書法已由過去書齋修煉的自娛生產方式轉變為以展覽為中心、以社會流通為目的的“生產”方式。如此，對書法創作中視覺效應的重視，必將成為書法社會化的一個重要環節。當代書法創作與古人相較，最大的區別即是，當代書法創作的主流形態以一種徹底的態度，使書法回復到以純粹審美為旨歸的發展軌跡中，進而開啟了當代書法創作的新途徑。

把以“美”及視覺效應作為終極目的的當代書法創作，描述為書法的“現代化”，勢必會引起某些人的不滿不屑。然而，無論文學藝術，其創作的本質終究要適應當代人的感受，而后更能概括當代人的思想情感，創作理路、思路又能對當代人的現代化生活起到共振作用。冷柏青是當代書法創作主流形態中的一員“驍將”，他在書法藝術創作實踐中所追求的，或正是以上我所論及的。

冷柏青的學書理路大抵肇自漢魏六朝與明末清初，其后，在構字的奇思妙想方面，又擷取了諸如敦煌遺書一類民間書跡的靈乳，因之能生面別開，技驚四座。我嘗見冷柏青臨寫的《石門銘》及兩周金文，他絕去金石派書風末流書家對金石氣的偏面理解，不以抖擻過甚的顫筆來表現金石意韻，而是放筆直寫，揮運之間，微妙地提按使轉俱在，“寫”意盎然，正所謂發乎性情，得之心源，自適其意，顯現出書寫的愉悅感。吾鄉泉城之趵突泉，號為“天下第一泉”，在1980年代中期，這“天下第一泉”曾一度枯竭了，現在又變活了。活泉可以變死，死泉可以變活，這又說明偉大的書法傳統，在智者筆下可成為活泉，在愚者手中則又可成死泉。見冷柏青學古之能，大可當一智者矣。

改革開放早已成為我國不移的國策，當代的書法創作同樣需要一種開放的理念。返觀我國的歷史，凡是文藝振興的時候，幾乎都是開放時代，漢魏六朝各民族的大融合時期也許是不自覺的，盛唐時代可以說是最富有自覺意識的開放氣度。凡各朝每到閉關鎖國時代，就會顯得弱不禁風了。欣賞解讀冷柏青的書法創作，必備有一種大度的開放心態，才能深入其勝人處而抉妙發微。冷柏青以行草書見長，他的行草書總體看來，是以勢勝，其行草書作品中的這一“勢氣”，不啻瓣香晚期書風而后得也?！皠荨睒嫵闪死浒厍嘈胁輹鴦撟鞯目傮w特征，他的行草書作品凡結字忽大忽小，縱橫跌宕;行筆忽輕忽重，疾澀相間;用墨忽潤忽燥，濃淡相宜。而字勢、墨勢作為內在之氣緊緊連在一起，浩浩蕩蕩，如江河蜿蜒奔流，勢若不盡。

在書法藝術的諸種表現形式中，冷柏青無疑最善于手卷的形式，早在2004年北京·湖南書法雙年展中，他曾出展一件以書寫蘇東坡《水調歌頭》為素材的手卷作品，這件作品令我對他的書法創作靈思大為欽仰。我能想象到他在創作中顯然已成為統率三軍的主帥，書寫內容的字數較多，遂使得他有“千軍萬馬”可以調遣，秉筆濡墨之際，若出閘之水，時疏而密，時正時欹，或長袖善舞，或珠落玉盤，變化奇逸，時見出人意料處。王鏞先生對這件作品大為嘉許。王先生是書中解人，從不輕易許人，冷柏青于書法有別才，由斯可窺一斑。

近時，冷柏青在手卷書法的實踐中又備新變，首先是字構。冷柏青于民間書跡中構字，生動奇崛者多有會心，因之他塑造結字造型變數的方法特多，其作品中字構靈氣四溢者，好似九天飛瀑傾瀉，狂瀾橫潰，讓欣賞者觸目驚心。其次，冷柏青對枯筆墨色的實踐漸呈成熟之態。眾所周知，于墨法，王鐸擅用漲墨，王氏漲墨是墨多筆飽，一注入紙，猶如風吹云霞，雨打春花，是紙與墨之間的滲透、接收關系，而非人力所能成的形狀。冷柏青的枯墨，枯而不竭，散而不亂，是迷離的、朦朧的、散漫的，他以枯墨寫就的字，單字看來可能不得讀之，這在不經意間引人想象的升騰，仿佛欣賞屋漏痕、錐畫沙，一派天縱之意、天縱之舉，與王鐸之漲墨法可稱是殊途同歸。

書法藝術是一個黑白世界，如果說黑色的墨痕是實體，那么空白的宣紙就是虛體。古人論畫云：“無畫處皆成妙境”，我言：“無字處皆具其意”。冷柏青書作中空白處的經營多很講究，這是異于一般書家的。墨線之外的虛白，往往產生以虛映實的作用，以一種局部傳遞大千神韻，以無字處激發觀賞者的思維活動和想象活力，應該說這是藝術創造達到一定高度后所獲得的一種境界。

早些年，冷柏青曾用名“冷風子”，這是否是出于仰慕五代書家楊風子的緣故？我沒有請教過柏青，不得而知。不過，以冷柏青的勤奮、穎悟以及湖南人獨有的狠勁兒，他最終一定能夠獲得“換凡骨”的“金丹”，在一片陽光下，快樂地揮毫潑墨，盡情地抒寫自己的所思、所想、所喜、所惑……

名家看冷柏青書法

王 鏞（北京）中央美院博導、著名書法家

草書姿肆飛動，行書舒卷曠達，并佳。

沃興華（上海）復旦大學博導、著名書法家

冷柏青的書法，把握了流行書風的本質，對書法藝術的繪畫性和音樂性作出了相當出色的闡述。

顧工（江蘇）中國書協會員、清華大學美術學院博士后

對冷柏青的書法，我嘗試從“大、奇、野”三字來概括?！按蟆笔菑臍庀笊险f。柏青筆力強健，格局開張，點畫舒展，字的中宮放開，筆畫交織處，形成的空白寧大勿小?！捌妗笔菑男螒B上說。字形的收放往往出人意料，大小、粗細、正斜、長短完全由作者書寫時剎那間的感覺來控制，處處造險，似無章法，細察之卻無雜亂之象?！耙啊笔菑臍赓|上說。書法作品能寫出個人氣質很難，但柏青做到了。他在作品中表露出來的氣質，非張長史式的癲狂，非米南陽式的俊逸，非董其昌式的閑雅，非楊維楨式的放曠。這不是文人氣，更不是仕宦氣，而是一種來自民間的氣質！