以成都東村書(shū)畫(huà)工作室為例探索舊建筑的改造

孫 笑 梁若宜

(四川省建筑設(shè)計(jì)研究院，四川 成都 610041)

以成都東村書(shū)畫(huà)工作室為例探索舊建筑的改造

孫 笑 梁若宜

(四川省建筑設(shè)計(jì)研究院，四川 成都 610041)

以成都東村書(shū)畫(huà)工作室為例，簡(jiǎn)述了舊建筑在恢復(fù)重建過(guò)程中，為滿足新功能需求而采取的改造措施，從平面布局與功能分區(qū)兩個(gè)角度探討了具體的改造手法，既使舊建筑本身的記憶文化得到了延續(xù)發(fā)展，又使其煥發(fā)出了生命活力。

舊建筑，改造，場(chǎng)地，風(fēng)格

1 設(shè)計(jì)背景

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)攀升，城市建設(shè)得到了大規(guī)模的發(fā)展，但高速發(fā)展背后帶來(lái)了結(jié)構(gòu)混亂、環(huán)境惡劣、特色消失等一系列問(wèn)題。適逢成都市提出“經(jīng)營(yíng)城市，提升城市整體價(jià)值”的發(fā)展思路，要通過(guò)經(jīng)營(yíng)城市提高城市整體價(jià)值，把歷史文化和現(xiàn)代文明很好的結(jié)合，建成最宜居住和創(chuàng)業(yè)的城市之一。

項(xiàng)目選址原部隊(duì)營(yíng)房區(qū)，通過(guò)進(jìn)行環(huán)境提升，風(fēng)貌整治和功能改造，以推動(dòng)成都市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，帶動(dòng)“成都東村”文博藝術(shù)核心區(qū)的形成。

2 場(chǎng)地解讀

地塊位于260畝綠軸公園內(nèi)，地處公園最高點(diǎn)，原為某部隊(duì)廢棄營(yíng)房，呈不規(guī)則的長(zhǎng)方形，位置得天獨(dú)厚、視野開(kāi)闊。基地內(nèi)的紅磚瓦房形態(tài)完整，樹(shù)木繁茂。其北側(cè)保存有一棟兩層磚混房屋，東側(cè)有一棟一層的磚混房屋，其他區(qū)域多為殘存的墻壁及原有地基。整個(gè)地塊在高程上有一定的起伏，其中入口處為向上的緩坡，中間區(qū)地勢(shì)較為平坦，地塊東北角與平坦處呈現(xiàn)較大梯度。建筑現(xiàn)狀見(jiàn)圖1。

3 改造特色

探索老舊建筑為滿足新的功能需求進(jìn)行原址恢復(fù)重建，如何在保留場(chǎng)所歷史記憶的同時(shí)煥發(fā)出新的生命力。為了這樣的設(shè)計(jì)目標(biāo)而對(duì)清水紅磚外飾墻面的構(gòu)造進(jìn)行一定的探討。景觀方案中也力求對(duì)拆除的廢舊材料進(jìn)行再利用，營(yíng)造獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，同時(shí)整個(gè)場(chǎng)地環(huán)境中也蘊(yùn)含原場(chǎng)所的記憶片段。

4 改造策略

本項(xiàng)目的恢復(fù)重建需尊重原有的場(chǎng)所風(fēng)貌，同時(shí)為滿足新的功能需求而在材料、空間、環(huán)境等方面提出以下改造策略：

1)采光天窗——建筑屋頂局部增加采光天窗，創(chuàng)建光線充足、觀賞舒適的室內(nèi)環(huán)境。

2)高敞空間——兩層通高的loft空間創(chuàng)建出內(nèi)部高敞、靈活可變的創(chuàng)作空間。

3)門(mén)窗洞口——根據(jù)室內(nèi)功能布置立面門(mén)窗，新老材料的碰撞營(yíng)造出對(duì)比沖突，凝重緊張的視覺(jué)感受。

4)展覽空間——空間分割可借助鐵幕材料，形成分隔便捷、風(fēng)格契合的展陳布局。

5)場(chǎng)地高差——通過(guò)鋼結(jié)構(gòu)玻璃幕墻的方式增強(qiáng)對(duì)比，營(yíng)造新舊融合、空間流動(dòng)的場(chǎng)所氛圍。

6)場(chǎng)地舊址——場(chǎng)地拆除的建筑基底區(qū)域鋪設(shè)紅磚地面，暗示場(chǎng)所記憶，行人參觀游覽路線采用透水混凝土、木棧道鋪砌，形成引導(dǎo)性強(qiáng)、觸感豐富的行走體驗(yàn)，創(chuàng)建蘊(yùn)含記憶片段兼具時(shí)尚元素的場(chǎng)所精神。

7)庭院景觀——中央?yún)^(qū)域采用草坪步道的開(kāi)敞布置方式，便于大型裝飾藝術(shù)的放置展出，創(chuàng)建宜人休閑、簡(jiǎn)潔大方的園區(qū)景觀。

5 總平布局

場(chǎng)地北側(cè)的兩層磚混建筑及場(chǎng)地東側(cè)的一層磚混建筑分別恢復(fù)重建為畫(huà)家工作室和綜合服務(wù)區(qū)；在原損毀建筑的地基上新建成畫(huà)廊。

6 功能分區(qū)

改造后場(chǎng)地分為三個(gè)功能板塊，畫(huà)家工作室滿足作品創(chuàng)作、藝術(shù)交流；畫(huà)廊承接展覽展示、服務(wù)接待；綜合服務(wù)區(qū)提供配套服務(wù)、休閑咖啡功能。三個(gè)板塊根據(jù)場(chǎng)地地形、景觀視野、交通流線分別獨(dú)立設(shè)置，同時(shí)半圍合形成中央藝術(shù)花園，形成向公眾開(kāi)放的活力空間。通過(guò)藝術(shù)花園的串聯(lián)，使得場(chǎng)地在功能空間上既相對(duì)獨(dú)立，又圍合一心，互有溝通交流。

1)畫(huà)家工作室保留了原建筑間的場(chǎng)地關(guān)系及主要材質(zhì)，共形成四個(gè)獨(dú)立單元，包含畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作及休憩功能，同時(shí)該區(qū)域需要相對(duì)獨(dú)立的私密性。設(shè)計(jì)中需要解決如何在原有建筑框架體系下?tīng)I(yíng)造滿足畫(huà)家作畫(huà)及休息接待的功能空間。采用局部取消樓板形成通高藝術(shù)空間的處理手法(見(jiàn)圖2)。

2)綜合服務(wù)區(qū)通過(guò)加擴(kuò)建滿足山頂區(qū)配套餐飲功能。設(shè)計(jì)中需要解決如何滿足茶室經(jīng)營(yíng)規(guī)模及功能需求。通過(guò)加建的玻璃幕墻與磚墻的強(qiáng)烈對(duì)比，為恢復(fù)重建建筑注入現(xiàn)代感。擴(kuò)大規(guī)模的同時(shí)，保留原有建筑記憶(見(jiàn)圖3)。

3)畫(huà)廊部分的建筑風(fēng)格與保留建筑保持一致，滿足場(chǎng)地藝術(shù)展出需求。設(shè)計(jì)中需要解決如何與場(chǎng)地中其他建筑協(xié)調(diào)。盡量利用原場(chǎng)地舊址地坪，尊重現(xiàn)有環(huán)境，提取恢復(fù)重建部分的元素，同時(shí)為滿足展覽要求，采用高側(cè)窗及內(nèi)庭采光，避免光線直射(見(jiàn)圖4)。

4)藝術(shù)花園則充分利用原始地形高差，保留了場(chǎng)地中的香樟大樹(shù)，鋪裝材質(zhì)選用拆除回收的清水紅磚及拉毛混凝土，營(yíng)造與

場(chǎng)所氣質(zhì)相吻合的畫(huà)家藝術(shù)氛圍(見(jiàn)圖5)。

7 改造意義

簡(jiǎn)·雅各布斯指出：城市中心區(qū)的大規(guī)模更新是一種“天生浪費(fèi)的方式”，她主張通過(guò)小規(guī)模的改造，逐步調(diào)節(jié)歷史街區(qū)，使之融入現(xiàn)代生活。為此合理的老舊建筑改造可助推城市活力構(gòu)建。從衡量城市繁榮程度的經(jīng)濟(jì)活力來(lái)講，舊建筑改造可有效推進(jìn)城市開(kāi)發(fā)，形成多層次的消費(fèi)空間網(wǎng)；而透過(guò)社會(huì)學(xué)角度觀察城市生活宜居性的社會(huì)活力，老舊空間的開(kāi)發(fā)可推進(jìn)城市的公共性、公平性，促進(jìn)公共空間多樣性發(fā)展；隨著物質(zhì)生活的不斷提高，精神層面追求的文化活力日趨迫切，創(chuàng)意性的開(kāi)發(fā)將公共藝術(shù)帶進(jìn)百姓生活，發(fā)揮了公共藝術(shù)在城市中的作用，同時(shí)老記憶的烙印讓城市的現(xiàn)在與過(guò)去對(duì)話，形成有故事有特性的城市。本項(xiàng)目通過(guò)保留住原有建筑格局及清水紅磚外觀，改為藝術(shù)創(chuàng)作、陳列展覽、休閑娛樂(lè)等現(xiàn)代功能，把過(guò)去形態(tài)所包含的文化信息帶入現(xiàn)代生活，在保持場(chǎng)所文脈延續(xù)的同時(shí)滿足新的功能需求。換言之，舊建筑的恢復(fù)性開(kāi)發(fā)確保人文歷史不再斷裂，傳統(tǒng)文化得以繼承和延續(xù)，在與場(chǎng)所記憶的關(guān)聯(lián)中去發(fā)展出新的意象。

[1] [美]簡(jiǎn)·雅各布斯.美國(guó)大城市的死與生[M].金衡山，譯.上海：譯林出版社，2005.

[2] 蔣滌非.城市形態(tài)活力論[M].南京：東南大學(xué)出版社，2007.

Inquiry on the old architecture transformation withDongcun calligraphy and painting art studio in Chengdu as an example

Sun Xiao Liang Ruoyi

(SichuanAcademyofBuildingDesign,Chengdu610041,China)

Taking Dongcun calligraphy and painting arts studio in Chengdu as an example, the paper briefly introduces old architecture transformation measures for meeting new functions demands, explores specific transformation methods from two aspects of horizontal layout and functions, which not only develops old architecture memory culture but also flourishes life vitality.

old architecture, transformation, field, style

2015-02-02

孫 笑(1988- )，男，助理工程師； 梁若宜(1987- )，女，助理工程師

1009-6825(2015)11-0019-02

TU746.3

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