藝術(shù)在全球化下的創(chuàng)造力

忻穎

為創(chuàng)造力留出空間

“為創(chuàng)作力留出空間”這是著名文化學(xué)者余秋雨在論壇上做的主旨發(fā)言的題目。如今中國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和國(guó)家的力量大幅度增長(zhǎng)，文化藝術(shù)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)地不能和它相稱。在演講中余秋雨提出，藝術(shù)有三大功能：消費(fèi)功能、傳承功能、創(chuàng)造功能，三者是并存的。然而這么多年，中國(guó)在藝術(shù)的消費(fèi)功能和傳承功能讓大眾得到了比較好的滿足，但是對(duì)創(chuàng)造功能卻是十分忽視的，真正的藝術(shù)的創(chuàng)造功能恰恰需要挑戰(zhàn)大眾習(xí)以為常的消費(fèi)模式，對(duì)傳統(tǒng)也需要進(jìn)行適度挑戰(zhàn)。

因此他提出，我們需要給藝術(shù)的創(chuàng)造力留出空間，現(xiàn)在的空間還是不夠大。余秋雨說(shuō)，為創(chuàng)造力留出空間，我們就要準(zhǔn)備好，有一些創(chuàng)新的作品是普通老百姓一下子接受不了的。這些作品沒有太高的收視率，沒有太高的發(fā)行量，但我們一定有這樣一個(gè)思想準(zhǔn)備，我們創(chuàng)造力的空間才能出來(lái)。

英國(guó)沙德勒之井舞蹈劇院首席執(zhí)行總監(jiān)、藝術(shù)總監(jiān)阿利斯泰爾·斯波丁講到了前一陣在上海熱演的馬修·伯恩版的《天鵝湖》時(shí)，他說(shuō)，《天鵝湖》走了一條不是很受大眾歡迎的路線，是通過(guò)藝術(shù)節(jié)不斷地去推廣這部作品的。他認(rèn)為，新的藝術(shù)形式剛出現(xiàn)的時(shí)候，人們一開始可能不太了解，但是慢慢地就會(huì)了解這樣的藝術(shù)形式，并能夠讀懂它的語(yǔ)言。所以作為藝術(shù)家要大膽，而我們要做的是多去了解他們，這樣才能不斷督促藝術(shù)家，也讓我們更接受他。

另兩位主旨論壇演講人、英國(guó)國(guó)家劇院執(zhí)行總監(jiān)、總制作人尼克·斯塔爾和美國(guó)肯尼迪表演藝術(shù)中心副總裁、制作人艾麗西亞·亞當(dāng)斯都在發(fā)言中提到了即將推出中文版的舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》，作為“為創(chuàng)造力留出空間”一個(gè)生動(dòng)的實(shí)例回應(yīng)了余秋雨的發(fā)言。

享譽(yù)世界的舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》其制作靈感來(lái)源于非洲馬里特有的木偶技藝，艾麗西亞·亞當(dāng)斯介紹說(shuō)，當(dāng)年她剛到肯尼迪中心的時(shí)候就和一些木偶藝術(shù)家合作，資助他們的創(chuàng)作，后來(lái)推出了一部較為成功的作品《高馬》，而《高馬》給了英國(guó)國(guó)家劇院靈感，創(chuàng)作出了《戰(zhàn)馬》。尼克·斯塔爾說(shuō)，他們?cè)谟?guó)國(guó)家劇院打造了一個(gè)新劇實(shí)驗(yàn)室，這個(gè)新劇實(shí)驗(yàn)室，和生產(chǎn)、排演等等都是分開的，由劇院全資贊助，由于成本控制有道、藝術(shù)眼光準(zhǔn)確，這樣一個(gè)實(shí)驗(yàn)室其中有50%的作品最后可以在大舞臺(tái)上展出的。《戰(zhàn)馬》就是從這個(gè)工作室走出來(lái)的，一開始也只是一個(gè)小劇作，隨著它的一步步改進(jìn)，最終成為精品大作。如今這個(gè)工作室每年接受的資助在100萬(wàn)英鎊左右，而年收入大概在五千萬(wàn)到一個(gè)億之間波動(dòng)。尼克·斯塔爾強(qiáng)調(diào)，作為制作方要不斷地提醒自己，我們的工作不僅是要有成功，要去發(fā)覺那些小的作品，如果只是為了追求成功，很可能就會(huì)適得其反。雖然給予藝術(shù)家資助和機(jī)會(huì)，但不能用資金來(lái)限制自由創(chuàng)作的氛圍，要有一個(gè)非常開放的態(tài)度對(duì)于創(chuàng)新。

全球化的創(chuàng)新理念

論壇中，中國(guó)作品如何走出中國(guó)走向世界也成為一個(gè)受關(guān)注的議題。中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)劉文國(guó)這樣舉例說(shuō)，如果國(guó)外到中國(guó)來(lái)演出有10個(gè)節(jié)目，那么中國(guó)出去的節(jié)目1個(gè)都不到。1/10都不到，實(shí)在很少。他說(shuō)：“現(xiàn)在文化多元化，經(jīng)濟(jì)已經(jīng)全球化了，我們文化完全可以進(jìn)一步進(jìn)行合作。中國(guó)的演出能夠走出中國(guó)非常重要，國(guó)外的觀眾是怎么想的，怎么理解這些作品的，這些都需要去了解。不能僅僅是我們單方面把我們節(jié)目拿出去，那肯定演出一兩場(chǎng)就回來(lái)了。所以我們想要和國(guó)際上的團(tuán)隊(duì)進(jìn)一步合作，這也是非常好的形式。有這么一句話，大家聯(lián)合制作這么一個(gè)船，然后駛向世界上去。這樣聯(lián)合的效果還是非常好的。”

中文版的《戰(zhàn)馬》將由英國(guó)國(guó)家劇院和中國(guó)國(guó)家話劇院合作，中國(guó)國(guó)家話劇院副院長(zhǎng)王曉鷹說(shuō)，不僅是《戰(zhàn)馬》，今后國(guó)話將和英國(guó)國(guó)家劇院進(jìn)行深度長(zhǎng)期的戰(zhàn)略合作，包括在創(chuàng)作、制作、培訓(xùn)，甚至戲劇演出高清影像制作，都會(huì)進(jìn)行長(zhǎng)期深度的合作，并一步一步往前推進(jìn)。他說(shuō)：“我們甚至于希望通過(guò)這樣一個(gè)戲建立起一個(gè)合作形式的開拓，形成一個(gè)新的模式，不僅僅是在戲劇舞臺(tái)表演方面帶來(lái)一種新的嘗試，而且在合作的方式上，我們希望給中國(guó)帶來(lái)一些新的嘗試。”

而對(duì)于新作品的創(chuàng)意和推廣，多數(shù)論壇嘉賓都認(rèn)為，那就是要有在全球化的背景下，找尋人類共同的價(jià)值觀和情感共鳴。香港藝術(shù)節(jié)執(zhí)行總監(jiān)何嘉坤說(shuō)：“當(dāng)我們和藝術(shù)家進(jìn)行合作，去創(chuàng)作一個(gè)東西的時(shí)候，我覺得我們最終就是為了這樣一個(gè)時(shí)刻。我們當(dāng)然希望藝術(shù)節(jié)是一個(gè)平臺(tái)，但是最終是為了藝術(shù)家和他們創(chuàng)作的產(chǎn)品能夠和公眾有一個(gè)共鳴。這種共鳴是非常重要的。有的時(shí)候很多觀眾是來(lái)自世界不同的地方，有很多藝術(shù)節(jié)是希望跟世界各地的人產(chǎn)生共鳴。我們（香港藝術(shù)節(jié)）委約的很多作品必須和香港人有共鳴，非常有港味的。”

赫爾辛基藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)埃里克·塞德布洛姆這樣說(shuō)：“即使我們?cè)诓煌奈幕谐錾烷L(zhǎng)大，說(shuō)著不同的語(yǔ)言，有不同的習(xí)慣和不同的法律和信仰，但是我們有一個(gè)共同點(diǎn)，我們是人類。我們往人性的深處走得越遠(yuǎn)，我們共性就越多。”他認(rèn)為，在當(dāng)下，國(guó)家文化之間的圍墻越來(lái)越難以逾越之時(shí)，最重要的就是維持這些機(jī)制的運(yùn)轉(zhuǎn)，然后加強(qiáng)所有形式對(duì)話，說(shuō)到底讓全世界制作人進(jìn)行合作的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)不是哲學(xué)或者是道德，而是經(jīng)濟(jì)。因此，共同制作具有最高的藝術(shù)社會(huì)和政治價(jià)值。

艾麗西亞·亞當(dāng)斯則從創(chuàng)新這個(gè)層面解釋這種全球化的必要性。她說(shuō)，創(chuàng)新是引入新事物，新的觀點(diǎn)，新奇的，或者是可以為文化創(chuàng)造價(jià)值的事物。創(chuàng)新對(duì)于世界的重要性，就好像是水一樣，是維系社會(huì)品質(zhì)所必須的。當(dāng)一個(gè)想法或者是理念從原來(lái)的環(huán)境越入另外一個(gè)環(huán)境，創(chuàng)新就發(fā)生了。我們?nèi)绾纬掷m(xù)新的觀點(diǎn)，新的創(chuàng)造，以保持我們的文化和生命力。她還是以《戰(zhàn)馬》來(lái)舉例，“一位非洲的藝術(shù)家，他可以用竹子和網(wǎng)狀纖維制作大型木偶，使它們成為世界上受人喜愛的戰(zhàn)馬。偉大創(chuàng)新根本所在就是要跳出它所在的環(huán)境和媒介。”