杜綠綠的猜謎和偵探之詩

周偉馳

名字有一種神奇的力量，中國古代的“正名”、 “名正而言順”，西方的“不得妄呼耶和華的名”的禁忌，都是由于這個緣故。在現代，人們更多愿從名字的暗示作用去理解名字對于一個人的正負面影響。比如“杜綠綠”這個名字就起得太好了，估計人們一見就忘不了吧。如果她叫個杜凌志、杜凌云，估計你很快就忘了，可是， “杜綠綠”就大不相同了。

杜綠綠原先從不讀詩，更不寫詩，可當她在2004年末無意中開始詩歌寫作后，其天賦就迅速顯現出來，快趕上她那出口出章的天才兒子大碗了（大碗的名句是“我們的骨頭，穿上了人肉”）。她一發而不可收，寫詩8年已出了兩個集子：2006年的《近似》與2013年的《冒險島》。這組最近的詩是她的最新探索。

這組詩剛開始時看得我滿頭霧水，后經反復閱讀才對詩中所構造的世界領會一二。杜綠綠主要是以講故事的方式來寫詩，有基本的人物和情節，有魔幻和超現實夢境，有時也加一些恐怖或驚悚因素，她會在故事中制造懸念，留下線索，留下gap，讓讀者如偵探一般自己開動腦筋，發揮想象力去尋索答案。在有些地方，還要有猜謎、腦筋急轉彎式的提問，以及故弄玄虛，賣關子。由于側重在故事的敘述方式，杜綠綠把抒情的因素極力地克制了，但是，故事背后的情緒仍然是能夠感受到的，像灰暗、虛無、希望和絕望等，是可以透過人物的行為和故事發展的進程為讀者捕捉到的。在某種意義上，這也是一種“冷抒情”。

閱讀這樣的詩需要讀者具備相當的耐心，反復地閱讀，填補里面的“空檔”，因此，這也是一個不乏趣味的過程。當代詩的大部分讀者都陷入了一種懶惰的慣性思維中，跳不出既定的詩歌框架，而杜綠綠的詩在嘗試一種新的寫法，一種“留白故事”的寫法，它有猜謎和偵探小說的樂趣，能激發和調動起讀者的參與，與詩人一起“合作”“補足”那些留下的“空檔”。因此讀者需要把她的貌似扯亂了的線團、凌散了的拼圖重新整理完好，這是困難的，但也是一種挑戰，相當于非常復雜的成人益智游戲之一種吧。

這組“留白故事詩”充滿想象的敘述，含有兒童的意象和成年人的隱喻，是一種奇妙的混合。如果把寫詩當作做牛排，有的人喜歡三四成熟的，有的人喜歡七八成熟的。現代詩論興起，講究自動寫作和讀者闡釋權，詩人如果再偷懶，就多把牛排做成三成熟，甚至有涂鴉者做成一成熟乃至完全生的，讓“理論家”們去“完形”吧，反正畫浪漫主義的鬼是容易的，畫現實主義的虎是困難的。所以構成了理論家和某些詩人的共謀，晦澀盛行，誰晦澀誰就是大牛。老老實實做成十成熟的就不具有挑戰性了。杜綠綠的這組詩，我覺得大致是六七成熟吧，還是耐讀的。

下面是我讀這組詩的札記或理解，不一定符合作者的原意，僅是我作為一個普通讀者的看法，也許能對別的讀者理解這些詩有用。

《幻術》，有點象《聊齋志異》里的故事，如《嶗山道士》一類。有人看見仙翁騎鶴，于是殺死仙翁，騎在鶴上旅行。那掉下去的是誰呢？除了仙翁外，是不是還有這批殺仙翁的人？最后有兩個人到達山頂，鏡頭拉長，俯視地面，判若云泥，好像他們根本不是從那里上來的。

《我有許多骨頭》有點像《山海經》里的故事，我是“骨頭人國”的骨頭人，來到了“肉球人國”，骨頭獨善其身，折射出詩人內心的痛苦以及與現實的毅然決裂。

《山水之間》，這詩大概是寫人在山水問行走，遂似成了山水畫中的一部分，依次體驗到五色情感。此詩語言簡練，內含古詩音韻，干凈利落。

《我和馬》標題似應調整為《馬和我》，蓋重在寫馬，通過馬來寫我。馬有些類似弗羅斯特《雪夜駐馬林中》中的在審美和義務之間踟躕的馬，也有些像布羅茨基的“來尋找騎手”的漆黑一團的詩歌黑馬。騎了一夜，已至凌晨，仍繼續趕路。杜綠綠，你就不能讓你的馬歇歇嗎？不休息，它還能像“閃電”一樣前進嗎？雖然你不問它的來路，顯得厚道，但你總得考慮它的去向吧，否則多不馬道啊！

《討厭的夢》是又一個超現實之夢。夢里我決定把七年之大的鴨子處理掉，因為它又臟又臭把屋子弄亂了，我不能再忍受了。可是七年畢竟是有感情的嘛，因此似乎下不了狠手一一這里進入了夢醒后的夢：發現我就是一只鴨子。

《山坡上的連環事件》，這是在說一場連環案件嗎？這個“怪人”鄰居是否心理變態，戀童癖？他為何對我坦承他的癖好？“我”脖上的繩子是他系上的嗎？在屋子里，影子扭成麻花，是否暗示著兇殺的搏斗？這首詩寫得有點像美國詩人馬克·斯特蘭德的一些超現實夢魘，或許就來自詩人的一個夢境？

《沉靜的陌生人》，“我愛著從不存在的你”，也許是另一個我，或一個虛構出來的、理想中的人？

《情詩》，綠綠用過幾次類似的題目，比如《愛情詩》、《小抒情》等，她雖然在題目里提到情，但卻未在詩歌里去抒情，甚至是反抒情的。這首詩也不是寫給一個具體的人。

《你的信》是復調，看到過往的一個寫給另一人的信，而對我本身有了影響，探究起了自己的心。這個心可能是指自我，也可能是指心肝寶貝吧？這首詩還可以改得更好，如果更戲劇化、精粹化一些，會是一首更堪玩味也更有趣味的詩。

《季節》，這首詩帶超現實意象的意味。隧道浸水，地鐵再不會來，幸虧她不是像《等待戈多》里的等車的人，而是主動地摸索出路，途中與貓為伴，向著隧道深處的下一個車站走去。

《住在街尾的黑發女人》似是說一個女人死后，她好看的黑頭發繼續變成別的東西，岡此她的人生在她死后繼續展開。她在生前似乎不是很快樂，“從沒有痛快地喊過”，她安靜得仿佛從來沒有活過。

《河流里》，看來這個“你”很孤獨，在河流里比任何一處靜物都更沉默。

杜綠綠的詩在未來還有多種的可能性，如果她能堅定地立足于自己的特點之上，而不被外界的言論所干擾。我很期待她能在“留白故事詩”里創造出一個全新的世界來，同時，這些詩在語言的活潑度和愉悅感上還可以強化（現在還是令我感到平淡了一些），如果她能加強這方面的訓練，那她的“留白故事”該有多大的殺傷力啊。它們以后大有可能替代短篇小說，而成為“短篇故事詩”，更加適應這個快節奏的時代，而為更多的人所喜愛。