沈陽(yáng)故宮藏牙角雕器鑒賞（下）

張正義

牙角雕刻泛指獸牙、獸角的雕刻制品，收藏界特指象牙和犀牛角的雕刻品。象牙天生麗質(zhì)，色澤潔白、柔和，雕成器物更是美輪美奐，充滿藝術(shù)魅力；犀牛角則因其珍稀而名貴。

我國(guó)的牙角雕發(fā)端于史前時(shí)期。距今七千年左右的河姆渡文化遺址中，就有十?dāng)?shù)件象牙雕制品出土，大汶口文化遺址、良渚文化墓也都出土了象牙雕器。商代墓葬出土的象牙雕器，紋飾精細(xì)繁復(fù)，已是精美的牙雕藝術(shù)品。宋、明時(shí)期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)和海外貿(mào)易發(fā)展，從南亞及南洋輸入的象牙、犀角增加，促進(jìn)了牙角雕刻藝術(shù)的發(fā)展。尤其是明代，朝廷多使用牙笏、牙符牌、犀帶等器物，民間則在江南及福建漳州等地區(qū)盛極一時(shí)。

清代時(shí)期，由于資本主義萌芽的出現(xiàn)和發(fā)展，西方文化逐漸被引入中國(guó)，人們的文化意識(shí)、審美意識(shí)逐漸增強(qiáng)。加之宮廷和官府對(duì)牙角雕制品需求的增加等因素，使這一時(shí)期的牙角雕出現(xiàn)空前的繁榮和發(fā)展，涌現(xiàn)出大批的能工巧匠，許多格調(diào)高雅、精美絕倫的牙角雕作品問(wèn)世。而犀牛角雕受原料來(lái)源的限制，只在清代尤其是雍正、乾隆兩代出現(xiàn)過(guò)曇花一現(xiàn)的繁榮。

本刊上期精選了部分沈陽(yáng)故宮珍藏的精品牙角雕器供大家欣賞，本期將繼續(xù)鑒賞。

10.清牙雕博古筆筒

清中晚期，高14.5厘米，口徑12.2厘米。

筆筒呈直筒形，表面線刻人物、植物、古董、書(shū)卷等圖案（見(jiàn)圖15）。淺雕花紋，有兩組紋飾：一圖為祥云繚繞之古松下，蕉葉旁兩人于石上弈棋，一人旁觀，周邊雕奇花異果；筆筒另一面，雕有展開(kāi)的書(shū)卷，雙線勾廓，內(nèi)陰刻行書(shū)七言詩(shī)“雨余窗竹琴書(shū)潤(rùn)，風(fēng)度庭花筆硯香”，下刻“清”“玩”連珠印，書(shū)卷外刻細(xì)鱗紋。筆筒上還刻有壺、花觚、爐瓶，花觚中插有孔雀翎、珊瑚，寓意“翎頂輝煌”“紅頂花翎”。

11.清牙雕嬰戲蘆瓣臂擱

清中晚期，高25厘米，底寬5.6厘米。

臂擱是書(shū)寫時(shí)擱放手臂的文案用具，防止墨跡沾污衣袖或手臂。這兩件臂擱上窄下寬，覆瓦式造型，雕為竹節(jié)形，一面為光滑擱面，另一面鏤雕圖案。兩件臂擱圖案大體相同，鏤雕小童捉蟹，兩只螃蟹爬上葦稈。蘆葦中驚起鴛鴦兩只，飛翔盤桓（見(jiàn)圖16）。刻繪場(chǎng)景充滿動(dòng)感，妙趣橫生。這兩件臂擱正背兩面分別采用淺浮雕和鏤空高浮雕技法雕成，受竹雕影響頗深，刻畫(huà)細(xì)致入微，氣韻十足。

12.清牙雕獸耳活環(huán)蓋瓶

清中晚期，全高41.9厘米，瓶口徑10.2厘米，腹徑14.5厘米，底徑7.9厘米。

瓶高腹長(zhǎng)頸，雙獸耳活環(huán)，帶蓋，蓋頂圓雕獅鈕，立獅腳下高浮雕海浪兩層，浪花濺起。蓋沿及瓶口、肩部與腹部共四處開(kāi)光，圈足陽(yáng)刻回紋一周。瓶身滿雕纏枝蓮紋及暗八仙，瓶身四處開(kāi)光內(nèi)鏤雕《封神演義》故事，武士戰(zhàn)將乘馬騎獸、揮刀舞劍，異僧怪道祭寶斗法，人物刻畫(huà)栩栩如生（見(jiàn)圖17）。此器運(yùn)用圓雕、高浮雕、線雕等技法，圖紋繁復(fù)，生動(dòng)異常。

13.清象牙透雕海棠式小盒

清中晚期，高3.1厘米，寬6.3厘米，長(zhǎng)8.2厘米。

該盒整體為海棠式造型，盒、蓋分別雕刻。盒蓋表面鏤空錦地式，雙凸紋開(kāi)光，內(nèi)刻牡丹花、雙鴿圖案。開(kāi)光之外以鏤空蜂窩紋為地，上雕六只小葫蘆及花卉。盒蓋立壁面邊緣刻回紋，開(kāi)光內(nèi)刻鏤空錦地，其上再刻流云蝙蝠。底盒立壁面也為開(kāi)光式，內(nèi)里浮雕折枝花卉、桃、石榴。座底為重疊海棠形（見(jiàn)圖18）。此器采用廣東牙雕傳統(tǒng)的撥鏤、染色、鏤鉆等技法，雕鏤通透，彩繪鮮艷，細(xì)致流暢，具很高的觀賞性，為宮廷使用的香料盒。

14.民國(guó)牙雕洛神賦圖插屏

民國(guó)十八年（1929年），通高34厘米（含底座），屏徑10厘米，屏厚0.4厘米。

插屏上部為圓形牙雕屏心，下端為木雕云龍紋底座。屏心中部以白描法淺雕洛神形象。洛神頭梳螺髻，垂發(fā)披于后頸，錦袍長(zhǎng)裙，孔雀翎披肩，衣帶當(dāng)風(fēng)，舒卷飄逸（見(jiàn)圖19）。頂部微雕三國(guó)時(shí)期文學(xué)家、詩(shī)人曹植所作《洛神賦》全文，近一千一百余字。款屬“乙巳春二月江都芝田先生雅屬，吳南愚刻”，為民國(guó)時(shí)期揚(yáng)州著名雕刻藝人吳岳（字南愚，1894—1941年）所制。插屏木座呈X形，鏤雕兩條蛟龍翻騰于云水波濤中。

15.民國(guó)牙雕山水小插屏

民國(guó)九年（1920年），通高10厘米（含底座），屏邊長(zhǎng)5厘米，屏厚0.6 厘米。

插屏屏心正方形，下部為紫檀雕底座。屏心淺雕山水風(fēng)光，為“桃花源記”詩(shī)意圖：遠(yuǎn)山起伏逶迤，叢林蓊郁，云蒸霞蔚；山下溪水一彎，漁夫蕩舟其中；近山桃林茂盛，枝椏虬曲，青草萋萋。一派景色優(yōu)美、安寧平和的世外桃源風(fēng)光（見(jiàn)圖20）。屏左上部以行書(shū)微雕東晉詩(shī)人陶淵明的《桃花源記》全文，計(jì)四百余字。文后款屬“庚申春日，豪文先生清賞，款刊于碩”。此牙屏為江蘇著名牙雕家于碩（字嘯軒，1873—1957年）制于民國(guó)九年。插屏下部為木雕底座，鏤雕拐子紋、回紋。

16.明犀角鏤雕梅花杯

明中期，高8厘米，口徑長(zhǎng)13.7厘米，寬7.5厘米。

杯口橢圓形，杯外壁浮雕為一段枝葉壓疊、盤根錯(cuò)節(jié)的老梅，造型平穩(wěn)敦厚，構(gòu)思巧妙，刻繪出梅樹(shù)的滄桑與斑駁（見(jiàn)圖21）。老梅之梅花或爭(zhēng)奇斗艷，或含苞待放，生機(jī)盎然。此器采用浮雕、鏤雕等技法，刀法古樸、凝重，代表了明中期犀角雕工藝的高超水平，為沈陽(yáng)故宮藏國(guó)家一級(jí)文物。

17.明犀角雕玉蘭花杯

明晚期，高8厘米，口徑長(zhǎng)15.8厘米，寬12厘米。

此杯截取犀角一段雕成盛開(kāi)的玉蘭花狀，杯口橢圓形、五瓣花式。杯體浮雕小玉蘭花及枝葉，花萼肥厚，枝椏粗壯，花朵、花蕾錯(cuò)落有致，花、葉與杯融為一體，清雅宜人（見(jiàn)圖22）。所用犀角材質(zhì)潤(rùn)澤，總體呈棕紅色，根部黝黑。此器用深、淺浮雕和鏤雕技法，刀法嫻熟，線條流暢，運(yùn)用疏密、繁簡(jiǎn)對(duì)比法，所雕枝葉、花朵姿態(tài)生動(dòng)自然，富立體感。

18.清染角透雕人物船

清中期，全長(zhǎng)30.7厘米，底寬5.8厘米。

以牛角雕成船形，染為紅色。船體自然彎曲，帶篷中空，船篷遍雕松枝，枝繁葉茂，仙鶴臥鹿，寓意“松鶴萬(wàn)年”“鶴鹿同春”。船中鏤雕五人，或弈棋，或弄鶴，或吹笛，或讀書(shū)，清雅安樂(lè)（見(jiàn)圖23）。船體浮雕水波，波濤洶涌。船下底座為紅木所制，鏤雕枝葉紋、波浪紋。整器立意絕巧，鬼斧神工。

19.清象牙雕酒令籌盒

清代，高11.5厘米，底徑5.1厘米，蓋高2.1厘米，蓋徑4.3厘米。

此酒令籌盒附酒籌令30根，均為象牙制成。盒外以淺浮雕手法雕云、花卉、松樹(shù)，松樹(shù)下三童圍于桌旁，旁有竹石（見(jiàn)圖24-1）。其上刻行草文字“詩(shī)題思籌酒，留雪擬彈琴”，下刻“竹”“石”二印（見(jiàn)圖24-2）。此套酒籌令是在酒籌上書(shū)寫唐詩(shī)，按詩(shī)文之意制為酒令（見(jiàn)圖24-3）。以其中幾根酒籌令為例：一根正面“坐到三更見(jiàn)日華”，背面為“懼內(nèi)二杯，自認(rèn)免，不認(rèn)三杯”；一根正面“月落烏啼霜滿天”，背面“左三右四各一杯”；一根正面“并蒂芙蓉本自雙”，背面“有妾三杯”等。唐詩(shī)詩(shī)文與酒令相合，詼諧有趣。