為什么你忘了愛自己？

挺胸抬頭做女人的是她，嘴巴飛刀不饒人的也是她。她涂著紅唇殺入政界，露出乳溝針砭時事。陳文茜，讓女人大開眼界，讓男人又愛又怕。最近她又放言，從來“只有一刀切的豬肉，沒有一刀切的議題”。這樣一個到處立“規矩”的女人，眼里的世界到底什么樣？且看寧愿沉默也絕不說謊的SISY小妹，跟你講真話。

每個人在愛面前皆俯首稱臣，尤其女人。無論老少美丑瘦胖高矮，都忍不住渴望人生至少擁有一段愛情的神話，深深戀慕，無可撼動。

“愛是一切”，男子約翰·丹佛（John Denver）如此歌唱著。但男人的歌畢竟與他們真實的愛情態度差異極大，當這些歌詞“如果愛”、“愛是一切”滲入一名女子耳朵里，“愛”真的成了她的一切。無盡地愛著、沒有保留地愛著。據說女人的前身，本是高溫的熔巖，所以此生只能不斷燃燒自己，愛盡一切。

可惜就是忘了愛自己。

“自己”是什么？自己是一種低音，在你的生命中盤旋；而你愛的男人，往往以高音的旋律出現，他盤踞了你多數時刻的耳朵，使你忘記了屬于自我的生命低音。逐漸、逐漸地……低音斷了弦。等有那么一天，鐘愛的人離去了，或者“背叛”了，那根斷了許久的低音弦早已硬化。剎那間，你接不起來那些斷弦，當然更拉不出曲調。沒有了高音，低音早已消失，你的人生瞬間墜入可怕的寂靜，孤獨以四面八方無所逃避的方式涌向你。如此敗北，如此迷失，一步路也跨不出去，你覺得失去一切。

悲哀的是女人往往此刻更盲目，更需要愛情，甚至饑不擇食，只盼著在千萬人中尋覓一個牽起你的手的身影。

但這一切可能只是錯覺。身影，很快又化為幻影。可能得等到刀子插更深、更多次，女人才驚覺：原來生命從來不該寄托于他人身上。這一刻他拉你的手，下一刻他轉身而去，一切本來都會“過去”。說得更坦白，除非你“命好”、“短壽”；女人即使找到一位終老的伴侶，有一方也會先行離去。生命中出現的一切，都不算擁有，一切只是時間的長短，一切皆是惘然。

除非你記得愛自己。

什么叫愛自己呢？女人很荒謬，不管是什么對象都懂得如何好好愛他：照顧先生，體恤他的面子，當他的后盾，給他一個溫暖的窩，當一名靜默的聆聽者與隨時空降的陪伴者；對兒女，無微不至，噓寒問暖，疼了就往懷里攬，苦了媽媽為你撐。但如何愛自己？“自己”是什么？它沒有典籍參考，沒有傳統指導。愛自己是否意味著今晚晚餐不做了，先生嘮叨抱怨不忍了，兒子叫他自己出去想辦法呢？

根據統計，女人若熬到五十年金婚，她大概需要燒五萬四千頓飯，她是廚房里終身的仆役，寒暑不停業，“母親溫馨的味道”是她唯一獲得的報償。

女人的“自己”是什么？這是一堂自小沒有人教導你的課程。

女人成長的每一步路，每一個形象，都是為了“成全”他人。讓我們如手術刀般看一下什么叫“成全”：就是“砍掉”自己的一部分，彌補他人殘缺的那一塊，將之補“全”。能否做到“成全”，是斷言一名女子是否優雅賢慧具備美德的標桿；而一名男子如果以“成全”妻子為職志，人們就會為他叫屈，同儕們嘲笑他，連他自己心里也難免最終頗為扭曲。“成全”不是人類的共同美德，它通常只加諸于女子身上。

于是每個女人自小即頂著這個美德的大禮帽，一步步地訓練自己。相反地，男性的教育卻偏執地教導他們“爭奪”、“英雄”；沒有一個“杰出”的男人需要擔心自己會因此娶不到老婆；但“杰出”，卻是多數女性愛情的詛咒，因為她們只成全了自己，成全不了男人。

赤裸裸地支解這些女性在“社會·愛情·美德”立足的大戲，我們會發現女人要扮演好“分內之事”，就得“貶抑自己”，然后交換“愛”，交換一路沉湎“愛是一切”的故事。

那是一場貶抑自我的交易，它感覺很美，但其實沒有那么美。

于是我身邊許多失去愛的女人，像沒有魂魄的幽靈；每天早餐最重要的不是打理自己的維他命或生活秩序，而是朗讀一些心靈療愈的文字：“心給出去的時候，就該知道，不可能毫發無損地拿回來。”“人心是慢慢變冷，樹葉是漸漸變黃，故事是緩緩寫到結局。”……而男子呢？他們往往相信自己成長的第一步，就是度過失戀，并且熟悉失望。從苦里成長，學習瀟灑；不是不愛，而是不那么依賴愛。

男人沒有自己的朋友圈子，不叫男人；他們相聚，大口喝酒，笑談荒唐，辯論生活態度。我從小喜歡在男人朋友圈子里混，沒見過哪個男人把自己失戀當成昏天暗地的大事，整日搖晃不知如何自處的；除非他是個剛剛嘗到愛情滋味的青澀小子。女子呢？無論十五歲、二十歲、三十歲……五十歲……甚至快六十，還在仰望繁星滿空中，哪一個是“回顧的你”？吟唱何處是“愛的足跡”。

我當然偏袒女性，但和女人們相處時免不了常失耐性，問她：“可否醒醒，談了一輩子戀愛，不膩嗎？”

近日閱讀加拿大國寶級詩人、歌手及作家李歐納·柯恩（Lernard Cohen）的傳記，才不過十二三歲，這位男孩已迷上了催眠術，他對性的渴望，使他指揮家里的女傭聽從指示，躺下來，凝視著他，拿起一支筆，女傭漸漸進入恍惚狀態，他指示女傭脫掉了衣服。那一刻包含神秘的智慧，更充斥對性的渴望。

李歐納在他的第一本小說《鐘愛的游戲》中重溫了那個難忘的時刻：“驚愕、喜悅、恐懼，徹底將他籠罩住了……為了這一刻他已經等了很久。”“每個男人都忘不了第一次見到裸體女人時的情景，她就像夏娃，皮膚上閃耀著晨光和露珠……”李歐納的書寫與日本諾貝爾文學獎得主川端康成的小說《伊豆的舞女》很類似，迷霧中無意撞見的女性胴體，純潔的召喚……

如果我，一名“杰出女子”，書寫青春時《鐘愛的游戲》《運河上的男孩》，有讀者會隨著我的文字進入那青澀而狂躁的探觸，并且感覺我探觸一名男子的胴體共同感受“美而真純”嗎？

事實上一生書寫愛、歌頌女性的李歐納坦言，自小從他媽媽那兒學到了一件事：“永遠別對女人殘忍，充分依賴女人的奉獻、支持和滋養，而一旦她的愛過了火”……“趕緊抽身離開”。二十三歲時他遇見了終生最愛的女人之一安妮，為她寫下詩詞及小說，但他們的愛情在朝婚姻殿堂途中，突然中止了；理由只因“親密關系，走向沒完沒了的閑話家常”，李歐納提出了分手……多年后他為她寫下幾首夢幻美麗動人的詩句：

安妮走了

還有誰的眼睛

可與朝陽媲美？

我過去不懂它們的美好

現在才如此體會

可是

安妮已經走了。

對男人，愛是夢、是別人的奉獻、是無與倫比的呼喊、是家所系之處、是美好的詩詞……可是愛永遠是其次。

男人不會忘了自己。

女人到一個年齡，或許最重要的學習是放下對愛情的癡念，放下對他人的期盼，把更多的愛給自己、給更值得的友誼。

如果你在生命中找到對的人，彼此好好相愛；若無，請記得好好愛自己。