燕趙吉金

（接上期）

戰國時期，河北境內燕國、趙國、中山國鼎足而立。燕昭王在位時，大規模營建南部陪都武陽城即今河北易縣的燕下都，采取一系列興燕舉措，國力達到極盛，躋身“戰國七雄”之列。隨著燕國經濟發展，國力增強，此時燕國的青銅器有了很大發展。1964年至1978年經過多次對河北易縣燕下都遺址進行勘查和發掘，發現大量鑄造兵器及錢幣的青銅手工作坊遺址，反映出戰國時期燕國發達的青銅冶鑄業。1982年江蘇盱眙南窯莊出土了燕國的宮廷重器陳璋方壺和陳璋圓壺，兩壺采用了繁復的網套交錯套扣、錯金銀等高超的青銅鑄造和裝飾工藝，壺上銘文記載了公元前315年齊國趁燕王噲讓位子之所釀成的內亂而借機伐燕的史實，不僅代表了燕國青銅冶鑄業的水平，而且是具有極高歷史價值的藝術珍品。

↑ 波曲紋四耳銅鑒（圖14），高42厘米，口徑82.5厘米，1963年河北懷來北辛堡戰國墓出土。斂口，寬平沿，沿邊有棱，沿下有對稱的四耳，耳作獸首半環狀。深腹微鼓，平底，矮圈足，腹部有三周突起的絡紋，頸部和腹部絡紋之間飾三層波曲紋。在波曲紋內飾變形獸紋，在最下一層絡紋下面又飾一周蕉葉狀波曲紋。器形厚重高大，紋飾壯觀美麗，是早期燕國文化的重要器物。

← 人形足銅鑊（音huo，圖15），高14.4厘米，口徑27.5厘米，1964年河北懷來狼山出土。鑊大口，微卷唇，淺圓腹，平底，矮圈足。腹部飾一組凸弦紋帶，并在兩側各鑄有一獸面鋪首。腹下有三人形足，人的面部刻畫細膩，圓目，高鼻，大口，赤身直立，體下部著一片方格紋裳，頭頂器腹，身體向外斜立，雙手叉腰，呈用力支撐狀。

→ 透雕龍鳳紋銅鋪首（圖16），通高74.5厘米，寬36.8厘米，1966年河北易縣燕下都老姆臺遺址出土。鋪首整體呈獸首銜環形，獸首上部正中站立鳳鳥，鳳鳥雙翅被兩條長蛇纏繞，鳳爪踩住蛇尾，蛇曲頸回首。鋪首兩側各有一條向上攀爬的長龍，龍頭從獸角后探出。龍頭、鳳首、蛇頸均采用圓雕手法。此件鋪首器形巨大，紋飾華麗，在造型上采取了浮雕和透雕相結合的鑄造工藝，動物和飛禽造型生動精致，具有極強的藝術感染力，是我國考古目前發現最大的銅鋪首。

← 樓闕形鏤空銅飾件（圖17），通高21.5厘米，方座邊長2.6厘米，1970年河北易縣燕下都遺址東貫城采集。銅飾件呈方柱式樓闕形，頂，正中前后各飾有一只向外展翅欲飛的鳥，四脊各飾有一張口曲身卷尾的動物，前后坡面上裝飾嬉戲狀雙龍，左右坡面上裝飾相向而臥的鳳紋、夔紋。下部為四柱形闕室，主人端坐樓闕中央，一家仆從鼎中取食，另有兩家仆跪奏樂器。下部方柱分別鏤雕沽酒、捉鹿、持觚、抱禽的家仆們，表現了眾家仆為主人準備宴饗的熱鬧景象。最下層四面均飾有云雷紋。整件器物造型奇特，雕琢精致。

← 銅象燈（圖18），通高11厘米，象長14.9厘米，燈盤直徑7厘米，1971年河北易縣燕下都武陽臺村采集。象呈站姿，鼻高卷，口微張，象牙從嘴角伸出，腮略鼓，雙目圓睜，耳下垂，肥腹寬臀，兩胯隆起，卷尾向下，四足粗壯。象背部馱一圓形燈盤，象腹部刻有“右府尹”三字。整體造型渾厚優美。

→ 銅人立像（圖19），身高25.8厘米，通寬13.5厘米，1964年河北易縣燕下都遺址高陌村采集。銅人直立，雙手前拱持一筒狀物。面部豐滿，顴骨較高，修目寬鼻，前額上頭發分左右向后梳，發紋清晰。發帶自耳前左右兩側垂下系于頜下，有朱色八字形帶結。頭巾垂于腦后，身著右衽窄袖長袍，衣紋生動自然，雙足不露。腰帶兩端有長棒形圓頭帶鉤連結。此銅人為研究戰國時期的發式、服裝等提供了重要的參考資料。

三家分晉后，公元前403年趙氏立國，并于公元前386年，遷都邯鄲，今河北省南部、西部是戰國時期趙國統治的中心區域。趙武靈王胡服騎射改革后，趙國率先建起了強大的騎兵部隊，并在戰國中后期，成為唯一與強勢東進的秦國抗衡的國家。今河北邯鄲、邢臺、石家莊等地區遺留有大量的趙國青銅文化遺存。1959年邯鄲百家村戰國墓群、1959年邢臺南大汪戰國墓、1989年邯鄲市邯鋼戰國墓群、1997年趙王陵等均出土有飲食器、酒器、水器、樂器、兵器、青銅雕塑等各類青銅器。由于趙氏先祖曾在晉國執政，趙國地域也曾地跨山西數縣，因此晉中太原盆地晉文化的印痕無疑表現在趙國青銅器中。但趙氏立國后，經濟、軍事、文化等方面在戰國時期諸國中均居強勢地位，其青銅器冶鑄技術也居于當時先進水平，有的器物如圓雕青銅馬等還具有獨特的典型性。

→ 環鈕蟠虺紋銅蓋鼎（圖20），通高33.5厘米，口徑31.5厘米，1989年邯鄲鋼鐵總廠北門戰國墓葬出土。子口內斂，雙附耳，深鼓腹，蹄形足，圜底，圓頂覆盆形蓋，鼎蓋上等距離分布三環鈕，素面圓心，圓心外部飾有以素面寬帶間隔的花紋帶，內為一周蟠螭紋，外為三周蟠虺紋。器腹部自上而下分別裝飾蟠虺紋、凸弦紋、蟠虺垂葉紋，附耳正面飾蟠螭紋，側面飾繩索紋。器形厚重規整，紋飾繁縟細密。

← 蟠龍紋銅方壺（圖21），通高52厘米，口徑16.5厘米，1958年河北邢臺南大汪村戰國墓出土。直口，束頸，垂腹，蓋上部為盤形捉手，蓋下部的周邊與頸部飾竊曲紋，頸的四面均附虎耳，其中兩只向上的虎，奮力攀爬，兩只向下的虎，威風凜凜。腹部飾蟠螭紋和蟾蜍紋，充滿動感。底座鏤雕蟠龍紋和蟾蜍紋。整器造型周正大氣，紋飾鮮活靈動。

→ 青銅馬（圖22），共三匹，分別高18厘米、15厘米、15厘米，1997年趙王陵2號陵出土。一馬為仰首行走狀，另一馬為低首佇立狀，還有一馬為低頭覓食狀。三匹馬尾均打結，而且肌腱隆突，四肢發達，是成年戰馬造型。其鑄造采用了立體構圖的圓雕手法，以和諧明快的曲線表現出馬的頭、背、臀、尾的整體輪廓，鬃毛與馬尾的輪廓線流暢，連馬掌部位都刻劃得惟妙惟肖，將運動的馬與靜止的馬表現得淋漓盡致，栩栩如生，反映出趙國精湛的青銅藝術。

戰國中山國是北方游牧民族白狄族鮮虞部在今河北省中部建立的國家。自上個世紀七十年代以來，考古工作者對今河北平山三汲鄉的中山古城遺址、中山王族墓以及百余座平民墓進行了考古發掘，出土文物兩萬余件，震驚世人，其中僅中山王族墓出土的青銅器就有2880多件。這些青銅器不僅融合了華夏文化的精髓，同時保留了北方游牧民族文化特色，顯示出戰國中山國高度發展的科學技術成就和鮮明的時代風格。其中，中山國王（cuò）墓中出土有三件刻有長篇銘文的青銅器禮器，被學者、專家稱為“中山三器”，器物上的銘文記錄了中山國的重要史實，確認了中山國都和王室世系，彌補了史籍記載的不足，為揭開中山國千古之謎提供了重要資料。

← 中山王鐵足銅鼎（圖23），高51.5厘米，1977年河北省平山縣戰國中山國王（cuò）墓出土。銅身，鐵足，是戰國中山國王墓出土九鼎中的首鼎。鼎身外壁刻有銘文77行469字，是目前所見刻有銘文字數最多的一件戰國青銅器。銘文記載了中山國相邦司馬率師伐燕、擴大疆土的功績，告誡后代吸取歷史教訓，警惕周邊諸國的進攻，具有重要的史學研究價值。銘文字體修長秀麗，文句典雅優美，對研究戰國時代的文字和書法提供了參考。

→ 夔龍飾銅方壺（圖24），高63厘米，1977年河北省平山縣戰國中山國王墓出土。壺蓋上有四個鏤空云形鈕，壺腹兩側各有一個獸面銜環鋪首，壺身四角各飾有一條神采飛揚的夔龍。壺的四周刻有優美的銘文450字，記載了中山王 十四年，中山伐燕獲勝后用燕國的青銅器熔鑄此壺，頌揚了中山國伐燕的戰績，闡述了鞏固政權的重要性和立國安邦的道理，其中特別提到了“皇祖文武，桓祖成考”等中山國國君的名號，填補了史籍中關于中山國君世系記載的缺漏。

← 錯金銀虎噬鹿銅屏座（圖25），通長51厘米，1977河北平山戰國中山國王墓出土。器為屏風底座，猛虎身軀渾圓，弓身右曲，三足著地，一爪騰起，正將捕捉到的小鹿送入張開的巨口之中。老虎的兇猛與小鹿的弱小形成鮮明對比，將大自然弱肉強食的場面表現得淋漓盡致?；⒌挠仪白σ驗樽ヂ苟鴳铱眨砥胶饨栌寐雇戎?，構思巧妙?；⒌念i部和臀部上各立有一個長方形銎，銎的兩側立面裝飾山羊頭面，羊口即為銎口。兩銎口沿直線相交，形成84度交角?；⑴c鹿皮毛的斑紋，均用采用錯金銀工藝，色彩斑斕，生動逼真?；⒏瓜驴逃?2字銘文，記載器物制作的時間、監督官吏及工匠的姓名。

→ 錯金銀四龍四鳳銅方案座（圖26），高36.2厘米，1977年河北平山戰國中山國王墓出土。案面原為漆木，現已朽。案座的圓形底座由兩雄兩雌跪臥的鹿承托，案身由四龍四鳳組成。四條龍均為獨首雙身，雙尾向兩側盤環反勾住頭上雙角，雙翼在中央聚合成半球形。四只鳳于扭結纏繞的龍身中探頭而出，雙翅于龍身后展開。四條龍頭上各有一個一斗二升式的斗拱，斗拱托起方形案框。斗拱的形式按照當時木構建筑的挑檐結構制成，是我國迄今發現最早的戰國時期斗拱應用實例。整件器物通體采用錯金銀工藝裝飾，設計獨特，構思精巧，是一件極為罕見的藝術瑰寶。

→ 錯金銀銅版兆域圖（圖27），長96厘米，寬48厘米，1977年河北平山戰國中山國王墓出土。銅版的正面是中山王陵區建筑規劃圖，圖方向與今天的地圖相反，上面為南，下面為北。圖版的中心部位，用金片嵌出五個享堂建筑的輪廓線，有王堂、哀后堂、王后堂和兩個夫人堂。享堂的外圍，用銀絲線標識墓的封土底邊。再向外，用寬銀片嵌出“內宮垣”和“中宮垣”二層宮墻輪廓線，其中內宮垣的北部嵌有“詔宗宮”“正奎宮”“執帛宮”和“大將宮”標識，分別是陵園中主持祭祀禮儀、主管清潔、主管祭祀用品和看守陵墓的官員處所。銅版上部為國王命令修建陵墓的詔書。圖中標示出了各個建筑的長度和間距，經測算得知圖的比例為1∶500，是目前發現世界上最早的有比例銅版建筑規劃圖，也是我國目前發現的最早的建筑平面規劃圖。

↓ 狩獵宴樂圖銅蓋豆（圖28），高30.7厘米，1981年河北平山穆家莊戰國墓出土。豆身鑄有四層共七組狩獵圖案，共刻畫了90個人物，63只野獸，26只鳥和6條魚。器蓋飾有兩組狩獵侍宴圖像，幾個人物在二層的樓臺上飲酒觀景，伎樂們跪坐在樓下演奏編鐘編磬。樓外射手們手持弓箭正在射獵群雁，有的大雁已被射獵下來，有的大雁還在天空飛翔。豆腹為狩獵圖，獵人們有的手持刀劍奮力刺獸，有的操著長矛拼力追逐，有的喬裝成禽類后與動物格斗。圖案花紋精細繁密，人與動物鮮活生動。

伴隨著中山國、趙國、燕國的覆滅和全國的統一，河北地區納入了秦國版圖。秦實行郡縣制統一管理，河北地區是秦王朝的北疆重地，地域兼跨十二郡。兩漢時期，實行郡國并行制，河北是諸侯國分封最為集中的地區，主要封國有中山國、趙國、常山國、真定國、河間國、清河國等十余國。今河北境內留有漢代城址、宮室建筑遺址以及數量眾多的漢代墓葬。

漢代河北青銅冶煉業在戰國時期相當發達的基礎上又得到空前的發展，趙國邯鄲、中山國盧奴（今定州）都是當時銅器的著名產地。1953年河北興隆縣壽王墳發現大型漢代冶銅遺址以及四處冶煉場，出土七塊重約5～15公斤的銅錠。1965年河北定州三盤山漢墓出土長26.5厘米，直徑3.6厘米的錯金銀銅車傘，上裝飾有125只神禽異獸，巧奪天工，堪稱絕世珍品。1968年河北滿城西漢中山靖王劉勝及其妻竇綰墓出土錯金博山爐、銅羊尊燈、銅朱雀銜環杯、鳥篆文銅壺等精美銅器，其制作工藝達到科學性、藝術性與實用性的高度結合，充分展示了漢代青銅鑄造工藝的高超水平。這些青銅器上多有刻銘，記載了器物的名稱、重量、容積、產地、制作或購買年月等信息，對研究漢代冶煉業、度量衡、器物定名以及器物流轉過程等提供了科學的研究資料。

↑ 錯金銅博山爐（圖29），通高26厘米，腹徑15.5厘米，圈足徑9.7厘米，1968年河北滿城陵山西漢中山靖王劉勝墓出土。器物由爐座、爐盤、爐蓋三部分分鑄后，用鐵釘鉚合。爐座用透雕工藝雕出三條騰出水面的蛟龍，龍頭托起爐身。爐身和爐蓋鑄成高低起伏的山巒，山巒間神獸出沒，虎豹奔走，小猴蹲坐在山巒高處或騎在獸背上嬉戲玩耍，獵人們扛著弓箭在山間追逐逃竄的野豬，幾棵小樹點綴期間，呈現出一幅秀麗的自然風光和生動的狩獵場面。熏爐上的人物、動物、樹木均用金絲錯出，精巧細致。

↑ 銅羊尊燈（圖30），通高18.6厘米，長23厘米，燈盤長15.6厘米，1968年河北滿城陵山西漢中山靖王劉勝墓出土。燈整體呈臥羊形，羊昂首跪臥，雙角卷曲，身軀渾圓，短尾，羊頸后設一活鈕，臀部安一提鈕，使用時可將羊背向上翻開，平放于羊首頂部即為燈盤。燈盤呈橢圓形，子口，一端設有流口，用于安置燈捻。羊腹中空，出土時羊的腹中殘留有白色沉積物，經化驗含油脂成分，應當是點燈殘余的油脂燃料。古漢語中“羊”通“吉祥”的“祥”，把燈鑄成羊的形象有“吉祥照耀”的美好含義。

銅朱雀銜環杯（圖31），通高12.2厘米，寬9.5厘米，1968年滿城陵山中山靖王劉勝妻竇綰墓出土。通體錯金，朱雀口銜玉環，站立于兩個高足杯間的獸背之上，昂首翹尾，展翅欲飛。朱雀腳下的小獸昂頭張口，匍匐臥地，四足分踏于兩側高足杯的底座上。高足杯內外裝飾柿蒂紋。朱雀的頭部、頸部、腹部以及杯的外壁上共鑲嵌有30顆圓形或心形的綠松石。出土時，杯內殘存有朱紅色的痕跡，推測此器可能是王后竇綰用來盛放化妝品的器物。

錯金銀鳥篆文銅壺（圖32），高44.2厘米，腹徑28.5厘米，1968年河北滿城陵山西漢中山靖王劉勝墓出土。壺口略外侈，鼓腹，高圈足，子口蓋，環鈕，壺身兩側有鋪首銜環。壺的口、肩、腹、足部各有紋帶一周，上嵌怪獸和云雷紋。壺身用細若毫發的金絲和銀絲錯出鳥篆文字吉祥語和動物紋帶。紋帶間有鳥篆文四組，其中壺身32字，釋讀為：“蓋圜四苻，儀尊成壺。盛兄盛味，於心佳都。於口味，充閏血膚，延壽卻病，萬年有余?！贝藟刈龉ぞ?，精巧美觀，顯示出漢代金屬細加工方面的卓越成就。

熊足銅鼎（圖33），通高18.1厘米，口徑17.2厘米，腹頸20厘米，1968年河北滿城陵山西漢中山靖王劉勝墓出土。子口微斂，鼓腹，圜底，三熊足，長方形附耳。熊作蹲立狀，全身飾有細密的鬃毛紋。兩鼎耳上部均有一只臥獸形圓軸，可翻轉。鼎蓋上有四只站立的小獸。使用時，先將鼎耳上的臥獸形圓軸翻開，合蓋后，轉動鼎蓋，使蓋上小獸的頭部卡在鼎耳的臥獸形圓軸小獸身上，類似于今天使用的高壓鍋的閉鎖原理。

漢代之后，伴隨著輝煌的青銅時代落幕，河北青銅器盡管也有鎏金花鳥紋銅熏爐、大晟銅鐘、鎏金梵文銅杯等精品青銅器，但已無昔日青銅主流風采。

縱觀河北青銅器，其獨特的器形，精美的紋飾，珍貴的銘文，展示出青銅時代中河北璀璨耀目的風采。總體來說河北青銅器有以下特點：一是器物種類豐富，器形多樣，有很多器物是難得一見的孤品。二是造型藝術瑰麗，在中原商周傳統青銅文化的主要影響下，廣泛吸收北方民族文化特色，兼容并蓄，屢有創新。三是裝飾技法高超，錯金銀、鎏金銀、松石瑪瑙鑲嵌等工藝的歷代傳承，裝飾題材內容多樣。四是器物銘文多具有重要的史學研究價值，填補史籍記載缺漏。因此，河北青銅器不僅僅是一件件精美的藝術品，同時還是研究河北歷史的重要物證，是中國青銅文化長河中一顆顆亮麗的明珠。（全文完）（責編：雨嵐）