瓷繪廬山風景雅賞

廬山，是世界級名山，是我國“三山五岳”中“三山”之一，地處江西省北部，風景區總面積382平方公里，山體面積282平方公里，主峰大漢陽峰海拔1474米，東偎鄱陽湖，南靠南昌滕王閣，西鄰京九大通脈，北枕滔滔長江。大江、大湖、大山渾然一體，雄奇險秀，剛柔并濟，形成了世界上所罕見的壯麗景觀，素有“匡廬奇秀甲天下”之美譽。巍峨挺拔的青峰秀巒、噴雪鳴雷的銀泉飛瀑、瞬息萬變的云海奇觀、俊奇巧秀的園林建筑，一展廬山的無窮魅力。

歷史造就廬山，文化孕育廬山，名人喜愛廬山，世人贊美廬山。中華民族源遠流長的歷史和數千年博大精深的文化蘊育了廬山無比豐厚的內涵，從司馬遷“南登廬山”，到陶淵明、李白、白居易、蘇軾、王安石、黃庭堅、陸游、朱熹、康有為、胡適、郭沫若等1500余位文壇巨匠登臨廬山，留下4000余首詩詞歌賦。李白寫的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的秀峰馬尾瀑，白居易寫的“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”的廬山大林寺，蘇軾寫的“不識廬山真面目，只緣身在此山中”的廬山云霧，均是詩景交融、名揚四海的絕境。廬山也成為中國山水詩的策源地之一。山水詩在廬山大放光彩，山水畫亦在廬山一展風流，閃爍出耀人的光輝。東晉畫家顧愷之創作的《廬山圖》，成為中國繪畫史上第一幅獨立存在的山水畫，從此歷代丹青大師以廬山為載體，以繪畫藝術形式對廬山賦予美感境界的表述，沈周、唐寅、荊浩等大師都有廬山山水畫流傳于世。近現代文人瓷畫興起，景德鎮陶瓷藝術家們常常到廬山寫生，尋找素材，并巧妙地結合陶瓷的質感和美感，融入對廬山的眷戀和鐘情，創作了一幅幅精美的廬山山水風景瓷畫，“蒼潤高逸，秀出東南”，表現得淋漓盡致，觀之有如身臨其境。

王云泉彩繪《廬山飛瀑圖》瓷板畫 高110厘米 寬31厘米

此瓷板為條屏，畫面繪峻崖峭壁、蒼松秀木及飛瀑。山崖勾皴有章，層次明朗，以青綠色渲染，講究冷暖變化，樹木勾染細膩，深濃淺淡，濕潤華滋，瀑布一瀉千里，回旋有勢，近崖與遠山之間云煙繚繞，谷壑回聲，氣象萬千。畫面左上題款為：“廬山飛瀑，戊寅年（1998年）秋月翥山王云泉寫于景德鎮。”印章兩枚為：“王氏”、“之印”四字。

王云泉（1916-1998年），江西省樂平市人。11歲時，讀私塾3年，并自習民間畫譜，學人物畫，兼習山水、花鳥。15歲時，父親病逝，承襲父業賣藝求生。1936年春天，經人指點，徒涉景德鎮，考入江西瓷業公司陶業學校從學陶瓷美術。三年后幫人畫“春爐”，能熟練掌握瓷畫性能，技藝逐精。1961年，王云泉被授予景德鎮“陶瓷美術家”稱號，系中國美術家協會江西分會會員。王氏有深厚的傳統山水畫技巧，運筆細密嚴謹，講究層次，色彩填染翠雅潤逸，鮮明沉穩，冷暖搭配生動自然。進入上世紀六十年代，畫風轉入氣勢磅礴。

張松茂彩繪《廬山秀色圖》瓷板畫

高77厘米 寬45厘米

畫面以濃料重彩繪廬山秀色。近處是大片松樹，松干矯健，見筆見料，中部樹虛，云霧料色輕靈，有濃淡層次和遠近分明的藝術效果。以工整挺拔的線描刻畫的樓房及汽車，質感很強。畫面天空云山相連，景象真實自然。作者以兼工帶寫的手法，用特制的乳香油調黑色珠明料繪樹木、樓房的輪廓，再以染、擦、勾、繪的運筆方式，用厚薄不同的珠明料表現松樹的結構明暗、遠近關系，以淡料染遠處的山巒。作者對珠明料及油料性能運用自如，粉彩技法嫻熟，繪畫功力深厚，將中國畫的山水技法及西畫中的素描關系，融入景德鎮傳統粉彩山水技法之中。瓷板畫右側題款：“廬山，時在一九七三年秋月松茂寫。”款下鈐“寫生”和“張”字二方印。此圖為作者中年所畫，筆法俊秀，形象寫實，畫風渾厚樸實，有較強的時代特征。

張松茂，生于1934年1月，江西波陽人。號“芝山松茂”，室名“雅月齋”。1954年進入輕工業部陶瓷研究所，從事陶瓷美術研究設計；1959年榮獲“陶瓷美術家”稱號；1986年被評為高級工藝美術師；1988年被授予中國工藝美術大師稱號；1994年享受國務院頒發的政府特殊津貼，同年張松茂之家被評為“陶瓷世家”。張松茂是我國陶瓷美術界的全能畫師，擅長人物、山水、花鳥等以中國畫為主的陶瓷彩繪藝術，尤工釉上粉彩。師法自然、堅持寫生、藝趣廣泛、造詣精深，達到了“集眾家之長，成一家之法”的藝術境界。粉彩雪景瓷板畫《三顧茅廬》，以150萬元成交，創當代藝術瓷高價紀錄。

鄒國鈞彩繪《廬山水電站圖》瓷板畫

高41.5厘米 寬26.3厘米

畫面構圖豐滿充實、布局平穩。近景山腳以濃料重彩，大筆皴染山石嶙峋的質感，以小筆觸點繪繁密的樹木。中景部位以硬挺的線條勾繪電站建筑物及設施。以淺淡的珠明料作山巒層疊、云霧彌漫的遠景。筆法遒勁，色彩豐富。畫風樸實渾厚。瓷板左下題款：“廬山水電站，一九七五年，鄒國鈞。”款下鈐一方印章。

鄒國鈞（1913-1996年），江西樂平人。15歲起受其恩師“珠山八友”之一的汪野亭言傳身教，勤學苦練，擅長粉彩山水，并潛心國畫、書法研習，曾與畢淵明等聯袂舉辦個人畫展。建國前，先后在廠前（御窯遺址前）畢家上弄創辦“鄒國鈞畫寓”；建國后，先后擔任建國瓷廠、藝術瓷廠陶瓷美術設計師，景德鎮書畫院畫師，中國工藝美術協會會員。構圖深求意境，層次力求深遠，氣勢磅礴，運筆多變，擅于中鋒用筆，筆力遒勁，質感鮮明，色彩優雅。

彩繪《飛云攬勝圖》瓷板畫

高62厘米 寬25.8厘米

秀美的廬山一直是山水畫家創作的素材。這幅瓷板畫就是20世紀60年代在毛澤東七絕《為李進同志題所攝廬山仙人洞照》發表后，瓷繪家創作的自然寫實瓷畫作品。構圖空曠，意境深遠，用小斧劈皴作山石，以遠山淡云為襯景，松樹蒼翠勁挺，山石幽靜而蘊含險境。畫面以景傳情，詩情畫意相映相襯，詩意與景象融為一體，是一幅畫風凝重渾厚、填色潤澤雅致、有深沉的思想性、有“文革”時代特征的粉彩山水畫。瓷板畫上抄錄毛澤東詩詞：“暮色蒼茫看勁松，亂云飛渡仍從容。天生一個仙人洞，無限風光在險峰。”落款為：“敬錄毛主席詩詞于江西省景德鎮市景德鎮瓷廠革委會。”款左側鈐“景瓷”、“敬錄”印章。

鄧必浩彩繪《廬山老母亭圖》瓷板畫 高34.5厘米 寬55厘米

圖繪廬山老母亭一景，山石峭立，結構清晰；樹木挺拔，郁郁蔥蔥。史料記載，山頂之上有一亭，號“老母亭”，因為廬山民間又叫黎山，傳說是黎山老母修行的地方。此亭也稱聚仙亭。亭旁為拜月臺，又名文殊臺，臺為石木結構，兩層，下層為石室五楹，有門窗，可充住室。登臨頂端，眼前峰巒聳立，田疇錦繡，遠處青山在望，平地渺渺，仰觀白云藍天，泛媚雅然，俯視翠谷清澗，深深幽幽，富有野趣。此處既是觀賞云海佳地，又是偶然可看到佛光之理想去處。瓷板左下落款為：“廬山老母亭，一九六零年秋月，鄧必浩畫。”印章為紅色白文“印”字。

鄧必浩，江西新建人，生卒年月不詳。曾供職于景德鎮市工藝美術合作社、景德鎮藝術瓷廠，擅長青綠山水、雪景山水瓷畫。鄧必浩山水無論從厚厚的粉料堆積法上看，還是從山石樹木的構圖上來看，都嚴謹地遵循了“珠山八友”之一的何許人之法度。所見作品底款有“景德鎮陶瓷專科學校出品”、“景德鎮藝術瓷廠出品”、“景德鎮重興瓷廠出品”等。

彩繪《一山飛峙大江邊圖》瓷板畫 高62厘米 寬25.8厘米

國畫形式的構圖，景觀深遠，以披麻皴和小斧劈皴相結合的手法作山石，以輕靈細膩的筆法作山間煙云和遠景，以蒼勁挺秀的筆法作崖上青松。畫家以滿腔的熱情，抒情的筆調描繪廬山景象，表現了毛澤東《七律·登廬山》詩詞的氣魄和博大的胸懷。瓷板畫右側題云：“敬錄毛主席七律登廬山：一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源里可耕田。”落款：“一九六九年五月景德鎮瓷廠革命委員會。”款下鈐“景瓷”印章。這是一幅粉彩技法嫻熟、筆墨蒼勁、畫風渾厚俊秀、政治思想內容嚴肅、具有鮮明的“文革”時期烙印的粉彩山水瓷板畫。

謝寶謨彩繪《廬山烏龍潭圖》、《廬山姊妹石圖》瓷板畫一對 高22厘米 寬31厘米

《廬山姊妹石圖》瓷板畫，圖繪近景山坡，坡上樹木茂密，中景繪姊妹石右上左下并立，遠景繪山巒起伏、連綿。《廬山烏龍潭圖》瓷板畫，近景繪潭水，淡彩渲染而成，中景繪山石堅實硬挺，瀑布飛瀉，遠景繪翠綠的樹木及高聳的山峰。瓷板落款分別為：“廬山姊妹石，謝寶謨畫。”“廬山烏龍潭，謝寶謨畫。”兩圖畫面主題突出，整體感強，畫風清新明快，是兩塊精美的直面生活、師法自然的山水瓷板畫。

關于這兩處風景，有書中描寫其：“更為神奇秀美的是凌空兀立于峭壁之上的姊妹石。遠遠望去，宛如從天上飄然而至的仙女，栩栩如生，活靈活現，神韻飄逸，使你不得不感嘆大自然的鬼斧神工。”“烏龍潭原由三個大小不一的潭淵組成，烏龍潭凡三潭，中、上兩潭皆高數十百丈，下潭稍平夷。至今，只見一潭。潭水分五股從巨石隙縫中飛揚而下，短而有力，像是一把銀鍛的豎琴，在日夜撥動著琴弦。”

謝寶謨，生卒年不詳，為民國時期粉彩山水畫家。

余正青彩繪《廬山身崖圖》瓷板畫 高40厘米 寬25.8厘米

身崖，又名舍身崖，亦稱龍首崖。圖繪一崖拔地千尺，下臨絕壑，一石橫亙其上，恰似蒼龍昂首飛舞天外，崖下扎根石隙的幾棵虬松，恰似龍須。構圖空曠疏朗，用筆老辣，以斧劈皴畫山石，堅挺雄奇。染色濃淡相濟，明暗突出。遠處山巒層疊，云煙繚繞。右下題款為：“廬山身崖，余正青畫”。

余正青，生卒年不詳，活躍于民國末期到解放初期。擅長山水瓷畫，清白傳家一圖稱得上“景鎮一絕”。與余翰青、余竹青、余松青并稱為“余家四青”。常見作品底款為：“江西余正青出品。”

彩繪《廬山觀音橋圖》瓷板畫 高39厘米 寬26厘米

此圖近景繪潺潺溪水自山上直流而下，中景繪一座石橋橫跨高崖，即著名的千年古橋——觀音橋，橋上游人駐足觀賞，遠景秀林蔥翠，景色如畫，林中傍山矗立著石造小亭。

觀音橋又名棲賢橋或三峽橋，建于北宋初年，至今已有近千年的歷史。它是一座石造單孔橋，長24.4米，寬4米，橋面鋪以大石，兩側砌有石欄，橋孔內圈由七行長方形石首尾相銜，凹凸榫結，漸彎呈弓形。在橋孔正中石塊上刻有當年造橋的能工巧匠的名字：“……江洲匠陳智福、弟智汪、智洪。”

觀音橋，被譽為“南國橋梁建筑上的一顆明珠”，千百年來任憑橋下“銀河傾瀉，起蟄千雷”的三峽澗水狂奔撞擊，橋身卻安然無恙，至今經受汽車重壓仍巋然不動。難怪游人觀賞古橋，遙想當年陳氏兄弟憑著雙手凌空飛架巨橋，無不拍手稱贊：“神施鬼設，巧奪天工”。

“春如夢、夏如滴、秋如醉、冬如玉”，廬山風景構成一幅幅充滿魅力的立體天然山水畫。陶瓷藝術家們以精湛的繪畫技巧，或以自然寫實，或以概括的表現手法寫意，取景構圖非常巧妙，將奇秀的廬山風景躍然瓷上。“峨峨匡廬山，渺渺江湖間”，這些瓷板畫氣勢磅礴，筆意縱橫，意境深邃，頗為廬山傳神，給人以高潔情操的熏陶，也顯示了瓷繪家們獨特的藝術風格。 （責編：雨嵐）