此公本是原創(chuàng)家

淺絳彩瓷初創(chuàng)時(shí)期是什么風(fēng)采？從這對少軒于1874年（同治最后一年）畫的帽筒可以管窺一斑，那就是淺絳彩初期如花盛開，慢慢走向衰落，這與其他藝術(shù)形式的發(fā)生發(fā)展規(guī)律相反。

我們按時(shí)間順序鑒賞淺絳彩，你會發(fā)現(xiàn)，從光緒十年以后，淺絳彩瓷走向商業(yè)化，而藝術(shù)水平逐漸走低，逐漸走向程式化、匠人化。這與其由原創(chuàng)初期的大膽創(chuàng)新、饋贈親朋和達(dá)官貴族，到商業(yè)化的大批量制作、大批工匠從業(yè)淺絳彩瓷制作有關(guān)。可以說商業(yè)化是藝術(shù)創(chuàng)作的天然克星，從當(dāng)今的行畫、俗體畫的泛濫可以說明這一點(diǎn)。

少軒的這對帽筒其繪畫形式、風(fēng)格讓我們眼晴一亮，這就是淺絳彩初創(chuàng)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)采

原來這個(gè)時(shí)期的淺絳彩是純正的文人畫入瓷，無一點(diǎn)程式化。看到這對帽筒后我們方知，后世帽筒左右對稱的構(gòu)圖原來是淺絳彩原創(chuàng)藝術(shù)的一種反動，是文人畫走向民俗畫、匠人畫的沒落表現(xiàn)。

這對帽筒構(gòu)圖恣肆奔放。左只帽筒崖根水邊一只雌性八哥回首鳴唱，右只蒼松上一只雄性八哥在仰頭聆聽（圖1，圖3、4）。兩只帽筒上是一幅畫，相互呼應(yīng)，是個(gè)整體布局，整體構(gòu)思。這從落款方式上也能體現(xiàn)出來。右只帽筒落款題詩和作者名號，左只帽筒落款畫法及年月，儼然是一個(gè)有機(jī)整體（圖2、圖5、6），這就是文人畫入瓷初創(chuàng)時(shí)期的瀟灑自由與熱情奔放。難得的是這一早期淺絳彩帽筒讓我們認(rèn)識了這種成對瓷器上的早期畫法。從這一點(diǎn)上看，這對帽筒有相當(dāng)重要的瓷畫藝術(shù)的史料價(jià)值。業(yè)內(nèi)人士估算，像這個(gè)時(shí)期的淺絳彩帽筒，全國存世量少之又少。

再說這對帽筒淺絳彩畫的藝術(shù)水平。除去前文說所說的構(gòu)圖統(tǒng)一一體之外，其意境也十分優(yōu)美，內(nèi)涵非常豐富。雌雄相呼，讓人想到人間的愛情、友情。一只立于蒼松之上（圖3），一只立于水濱石坡（圖4）。右只蒼松虬曲老健，左只崖邊花木扶疏，雌雄的不同性別配不同背景，陽剛與秀美統(tǒng)一一體。再看題款，此畫雖是花鳥題材，但題詩卻是：“莫笑支離殊太甚，此生原是棟梁材。”（圖5）這詩是在詠松樹，意思是：不要笑話這樹消瘦，這樹一生就是堪做棟梁的材料。這句話很有禪意。作出這樣有禪意的詩句，是需要深厚的文化底蘊(yùn)的。

我們再品位具體技法。瓷畫不同紙畫，寫意圖畫在紙上可用破墨法、積墨法，在瓷胎上這可不是容易做到的。我們以右只帽筒的八哥鳥為例。其羽毛采用積墨法，通過虛實(shí)濃淡，不但畫出了形體，還畫出了質(zhì)感。再看其勾皴。高水平寫意畫是寫出來的，低水平的是描出來的和涂出來的。看其松樹干的勾寫和松針的勾寫，質(zhì)感蒼勁老辣。左只帽筒上的紅葉及枝干，菊花的花葉，勾法提案虛實(shí)變化多端，富有金石書法意蘊(yùn)。看其松樹樹干與崖坡的皴點(diǎn)，如同槍彈落地，力透瓷胎。一個(gè)小點(diǎn)不僅包含了力度，還墨分五彩，有虛實(shí)感。

這對帽筒讓我們見證了淺絳彩初創(chuàng)時(shí)期文人畫入瓷的藝術(shù)風(fēng)采。少軒雖然史料記載不多，只知其是活躍于同治光緒時(shí)期淺絳彩初創(chuàng)時(shí)代的文人瓷畫家，此畫題詩中有“此生原是棟梁材”，那么稱少軒本人可說是“此生原是神妙手”，“此生原是初創(chuàng)家”。雖史料不多，但此公在同光時(shí)期是個(gè)頗具影響力的畫家。因?yàn)槲覀儚那宕~墨盒圖畫中可看出，有不少是落有“少軒”款的畫稿。此公善畫花鳥，有華的風(fēng)格。這對帽筒落款中有“擬新羅山人畫法”（圖6），新羅山人即華。古人說仿誰學(xué)誰擬誰，是一種抬高自身畫藝的題法，是說自己的畫法系出名門，有本有源。

我們見到的少軒畫的瓷器有落“養(yǎng)心閣”的，而這對帽筒落款“云根書屋”，這又是一個(gè)史料價(jià)值所在。這對帽筒設(shè)色淡雅，高28厘米，口徑12厘米，品相十分完美。

（責(zé)編：雨嵐）