藝術(shù)家作品自述

由于一直喜歡十七世紀(jì)歐洲的風(fēng)俗畫(huà)，總能被風(fēng)俗畫(huà)中的平凡人的生活所打動(dòng)，因此個(gè)人的創(chuàng)作選材就來(lái)源于平時(shí)的生活，發(fā)現(xiàn)那些真實(shí)質(zhì)樸的美，給繪畫(huà)注入一股新的世俗生活氣息，把對(duì)生活的信心和熱情表現(xiàn)在畫(huà)中，形成那種自己所向往的獨(dú)有的形式美。風(fēng)俗畫(huà)表現(xiàn)的是普通的，平凡的現(xiàn)實(shí)生活，其實(shí)本身并不美，但是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的藝術(shù)加工，也就美了。吸引人們的是本身不怎么美的對(duì)象，顯示出來(lái)的真實(shí)情感與單純的外貌。“這種單純的外貌仿佛就是由美凝定在它上面的，而藝術(shù)也就是把本身經(jīng)過(guò)深化的外貌所含的秘密描繪出來(lái)的巨匠本領(lǐng)”。把對(duì)日常生活的親切感通過(guò)繪畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)，這就是風(fēng)俗畫(huà)把生活中平凡瑣碎的事物轉(zhuǎn)為美的偉大成就和魅力所在。

惲南田說(shuō)：“諦視斯境，一草一樹(shù)，一丘一壑，皆潔庵靈想所獨(dú)辟，總非人間所有。其意象在六合之表，榮落在四時(shí)之外。”這種畫(huà)境是一種“靈的境界”，這種安靜的空間靈性，拓展了審美觀，創(chuàng)造出非凡的境界，體現(xiàn)出強(qiáng)大的力量。十七世紀(jì)歐洲的風(fēng)俗畫(huà)來(lái)源于生活，發(fā)現(xiàn)了生活中的美，并在繪畫(huà)技法表現(xiàn)上、樸素生活的取材中、安靜細(xì)膩的審美效果中，無(wú)處不體現(xiàn)出形式美。黑格爾說(shuō)：“盡管這派繪畫(huà)取材于村俗、野蠻和平凡的自然中不重要的偶然的事物，這些景象卻顯得滲透著一種毫無(wú)拘束的快活熱鬧的氛圍。所以我們看到的不是平凡的情感和情欲，而只是下層生活中的質(zhì)樸的接近自然本色的東西，也就是快活的謔浪笑傲的戲劇性的東西。”這種平凡的真實(shí)美是一種高級(jí)的審美情趣。比起華麗繁富的美，我更喜歡平淡素凈的美。

在創(chuàng)作構(gòu)思過(guò)程中，身邊發(fā)生了很多事情，愉快的、悲傷的，同學(xué)朋友的、親人的。任何能觸動(dòng)我心靈的事物都會(huì)影響我的繪畫(huà)選材。最初構(gòu)思的一組創(chuàng)作是參加高中同學(xué)的婚禮，由于這是第一次參加同學(xué)的婚禮，婚禮的場(chǎng)景震撼了我，因此拿畫(huà)筆記錄下生活中的這點(diǎn)小感動(dòng)。

用鉛筆簡(jiǎn)單勾勒出幾幅可見(jiàn)事物、場(chǎng)景的小構(gòu)圖，新娘穿著婚紗坐在婚床上，手里數(shù)著大家給的紅包，驚訝喜悅的表情，簡(jiǎn)單而快樂(lè)；新郎來(lái)接新娘時(shí)，手捧鮮花單膝下跪，新娘羞澀中帶著滿臉幸福；婚車(chē)到達(dá)會(huì)場(chǎng)，新郎從車(chē)中抱出新娘，滿天的五顏六色的彩花紛紛而落；當(dāng)新娘回答出“我愿意”后，兩人深情相吻……這些存在著美，存在著和諧的畫(huà)面，無(wú)需過(guò)大的渲染，都想記錄下來(lái)。

關(guān)于作品《生病的姥姥》系列。從小在姥姥家長(zhǎng)大，被她無(wú)微不至的關(guān)心照顧著，跟她感情最深，老人歲數(shù)大了，各種老年病接踵而來(lái)，最后還是住進(jìn)了醫(yī)院，每次去醫(yī)院看望她時(shí)，看到她被病魔折磨的痛苦難受時(shí)，心里就會(huì)隱隱作痛，跟著她一起難受，于是決定把她這最后不多的日子記錄畫(huà)下來(lái)。有大姨給她喂飯的場(chǎng)景，有護(hù)士幫她輸液的場(chǎng)景，也有她躺在醫(yī)院的病床上，眼睛流露出對(duì)病痛的恐懼和對(duì)生命的堅(jiān)持。就是身邊的這些簡(jiǎn)單生活觸動(dòng)著我的每一根神經(jīng)，就像欣賞歐洲十七世紀(jì)風(fēng)俗畫(huà)時(shí)，被畫(huà)面里真實(shí)情感打動(dòng)的心情。

當(dāng)拿起畫(huà)筆，記錄這些創(chuàng)作構(gòu)圖的初衷，就像寫(xiě)日記，記下這最樸素平實(shí)的生活瞬間，有些視覺(jué)上的親身感受是無(wú)法用語(yǔ)言說(shuō)清楚的，而有些聽(tīng)覺(jué)上的感受也是無(wú)法用語(yǔ)言說(shuō)清楚的，我們某個(gè)感官知覺(jué)無(wú)法描述另一個(gè)感覺(jué)。所以，才需要感官的不同表達(dá)，傳遞更準(zhǔn)確的感官信息，而我的創(chuàng)作構(gòu)思過(guò)程，就是用視覺(jué)語(yǔ)言，傳遞情感，傳遞美。

單純的用鉛筆勾勒出生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴是容易的，但把它們轉(zhuǎn)化成油畫(huà)作品時(shí)，中間卻遇到了難題。

首先，運(yùn)用什么樣的色彩關(guān)系來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面？是用灰灰的色調(diào)，還是明亮的色調(diào)？其次，畫(huà)面的尺寸是用大幅畫(huà)布來(lái)表現(xiàn)？還是像荷蘭小畫(huà)派那樣，縮小畫(huà)幅？再次，深入刻畫(huà)人物，減弱背景？這幾組畫(huà)怎么讓他們之間有關(guān)聯(lián)性……試驗(yàn)了幾張小的后，這些問(wèn)題也輕而易舉的解決了，其實(shí)這些事物本身存在的美，不需要費(fèi)很大的勁來(lái)組織它們，也不用考慮太多，不用過(guò)度夸大的渲染來(lái)突出它們，越簡(jiǎn)單越自然的畫(huà)出那種純碎的美。

1、畫(huà)面構(gòu)圖方面（視覺(jué)感受）

十七世紀(jì)歐洲的風(fēng)俗畫(huà)中，荷蘭小畫(huà)派的代表畫(huà)家維米爾，他的人物題材作品構(gòu)圖，大多是把人物安排在窗前，簡(jiǎn)化其他物體的幾何形態(tài)，從而突出人物的分量感，我從中受到了啟發(fā)，在自己的創(chuàng)作中加大線條幾何感。

例如圖①②③這三幅姥姥生病的創(chuàng)作，構(gòu)圖大方均勻，它們的相同點(diǎn)是，畫(huà)面背景里出現(xiàn)一條或幾條直線，橫穿整幅畫(huà)面，無(wú)意識(shí)的把背景分成幾塊幾何圖形，盡可能的使背景簡(jiǎn)約平面化，突出人物。透視焦點(diǎn)基本上在畫(huà)面的中心附近，在空間的營(yíng)造基礎(chǔ)上，加入了屬于我自己方式的空氣感和光感。在對(duì)光影部分的處理上，學(xué)到了維米爾如何表現(xiàn)光在物體表面和人物面部起伏的細(xì)微變化的方法，在通透自然的平面光源上加強(qiáng)了泛光效果，使畫(huà)面看起來(lái)更加明亮清新，安安靜靜。

圖④這幅局部，病床的護(hù)桿斜穿畫(huà)面，用極簡(jiǎn)的造型、顏色表現(xiàn)，人物的面部深入刻畫(huà)，神情專注的看向遠(yuǎn)方，眼神里充滿了對(duì)疾病的恐懼，周?chē)囊磺邢г诔领o中，不復(fù)存在，人物與背景的構(gòu)圖對(duì)比，給畫(huà)面一種冷峻崇高的美感。

2、色彩關(guān)系方面之各種冷暖色調(diào)的運(yùn)用

每位藝術(shù)家都有自己善于用的顏色，維米爾善用檸檬黃和藍(lán)色這兩種色彩組成和諧寧?kù)o、溫暖的色調(diào)；倫勃朗的用色就相對(duì)單純，大面積的暗色，中間色調(diào)卻十分豐富。在我的創(chuàng)作中，也有習(xí)慣用色。

圖⑤這幅作品，呈現(xiàn)的是姥姥躺在醫(yī)院的病床上的情景：畫(huà)面左上方，治病的儀器高高在上，用幾種簡(jiǎn)約的相近冷灰色表現(xiàn)，布簾垂直而下，用純度較高的黃綠色，顯示出被光線照的感覺(jué)，模特枕在墊高的枕頭上，眼睛看向右上方，身上蓋著薄薄的被子，一只有些變形腫了的手露在外面。病房中寧?kù)o的的氛圍，通過(guò)畫(huà)面中跳躍的藍(lán)粉綠色，而非灰暗的冷色表現(xiàn)。雖然這是一種矛盾的描畫(huà)手法，但是通過(guò)這種方式，可以讓大家看到病房中的病人被綠色、藍(lán)色這兩種主色調(diào)圍繞著，蓋在姥姥身上藍(lán)紫色的長(zhǎng)被，黃白色的床單，淺綠色的墻面，這幾種顏色相互映襯，非常自然。在模特的臉部、被子上、簾子上，散布著細(xì)膩的高光，這些高光使這幅畫(huà)的色調(diào)光影散發(fā)出別樣的魅力。給人一種安靜穩(wěn)定的力量。

3、人物形象的細(xì)致刻畫(huà)

我的這些創(chuàng)作都是取材于平凡的生活，畫(huà)的又是自己身邊最近的人物和生活，因此對(duì)人物形象的刻畫(huà)也受到歐洲風(fēng)俗畫(huà)的影響，將人物靜物化。

圖⑥⑦這兩幅畫(huà)是我個(gè)人比較滿意的作品，閃爍著樸實(shí)安詳?shù)娜诵怨廨x之美。畫(huà)中展示著一個(gè)非常平常樸素的生活片段，姥姥躺在病床上，第⑥幅，鼻孔里插著胃管，痛苦的眼神，有種對(duì)疾病的恐懼感，微微張開(kāi)的嘴唇，欲言又止，眼睛望向右側(cè)，憂傷又惆悵的表情，想訴說(shuō)著什么，沒(méi)有血色的皮膚，讓人心疼。第⑦幅，護(hù)士低頭準(zhǔn)備給姥姥輸液，姥姥的臉則轉(zhuǎn)向左面，右手緊握，抿著嘴，鎖著眉，光線射向她神情怡然的左臉，平凡而自然，親和而率真，形象樸實(shí)無(wú)華，展現(xiàn)出姥姥善良、安詳?shù)娜烁聍攘Γm然在病中，但也是樸實(shí)的美麗。有句話不是這樣說(shuō)的：生活中不是沒(méi)有美，而是缺乏發(fā)現(xiàn)美的眼睛，藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)最真實(shí)的生活。

4、題材內(nèi)容——源于平凡的生活

就像十七世紀(jì)歐洲風(fēng)俗畫(huà)平實(shí)性的作品選材那樣，我個(gè)人的創(chuàng)作也是在普通、平凡的日常生活中發(fā)掘靈感，用色彩塑造出真摯、樸實(shí)的意境打動(dòng)自己還有其他人，使觀賞者的注意力集中在畫(huà)本身的語(yǔ)言上。在看似隨意的畫(huà)面布局上，營(yíng)造出隨意、寧?kù)o的生活氣息。

圖⑧⑨⑩這四幅油畫(huà)，是喜慶的結(jié)婚場(chǎng)景，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，沒(méi)有太多細(xì)節(jié)的描寫(xiě)。第⑨幅是新娘下樓，新郎貼心的幫她抓起婚紗的裙角；第⑩幅是新娘坐在床上，婚紗裙大大的鋪開(kāi)，新郎獻(xiàn)上手捧花，兩人臉上洋溢著幸福的微笑；第⑧幅新郎抱著新娘，天上撒落下喜慶的彩紙、花瓣，恰到好處的渲染喜慶的氣氛。新娘的頭被白紗遮著，手臂環(huán)抱雙腿，更富有溫馨浪漫的色彩；第幅是新郎新娘幸福相吻，臺(tái)下的親朋好友們見(jiàn)證了這一刻，炫麗的燈光照在他們的臉上，衣服上，畫(huà)面中流溢著對(duì)愛(ài)情、青春、生活的禮贊和美好憧憬。這些難忘和平靜滿足的日子深藏著生活的快樂(lè)和喜悅。所以，一切的美是來(lái)自心靈境界，離開(kāi)了心靈的映射，美無(wú)從而來(lái)。

觀察生活，表現(xiàn)生活，客觀、真實(shí)的描繪生活中的美，追求藝術(shù)的美好境界，這就是我繪畫(huà)創(chuàng)作的最終目的。十七世紀(jì)歐洲風(fēng)俗畫(huà)打動(dòng)影響了我，畫(huà)中的形式美感染了我，那裙角間的風(fēng)舞動(dòng)出對(duì)生活的美好向往。

貢布里希曾在《藝術(shù)的故事》中提到：“畫(huà)家有意識(shí)地畫(huà)一些作品來(lái)發(fā)展某一分支的題材或某一種類(lèi)的題材，特別是日常生活場(chǎng)面，這種畫(huà)后來(lái)就叫‘genre picture’（即風(fēng)俗畫(huà)）。”

不論是十七世紀(jì)歐洲的風(fēng)俗畫(huà)，還是我個(gè)人的創(chuàng)作，都是在平凡中發(fā)現(xiàn)生活的美，創(chuàng)造藝術(shù)的美，表達(dá)平凡真摯的情感，打動(dòng)自己，感染他人，往往越是接近自然本色的事物，才是最快樂(lè)的。就像黑格爾認(rèn)為的，由心靈創(chuàng)造的美，才是真正的美。風(fēng)俗畫(huà)并不俗，它里面所表現(xiàn)出來(lái)的形式美，是一種最高級(jí)的境界美。

大家贊嘆十七世紀(jì)歐洲風(fēng)俗畫(huà)中的形式美，我也希望大家觀看到我的創(chuàng)作后，能被畫(huà)里面的真實(shí)情感所打動(dòng)，感受那份來(lái)自心靈最深處的寧?kù)o。

以下這一組是畫(huà)的臺(tái)灣印象，行走在路上，用畫(huà)筆記錄下來(lái)所看到的并打動(dòng)自己的景物，就像記日記一樣，每幅畫(huà)中都有一個(gè)小故事。

謝筱溦

1986年 出生于山東省濱州市

中國(guó)建筑學(xué)會(huì)會(huì)員

現(xiàn)于四川美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系任教

2011年—2014年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系研究生師從武藝先生

2006年—2010年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系獲學(xué)士學(xué)位

2002年—2006年 畢業(yè)于北京市國(guó)際藝術(shù)學(xué)校美術(shù)專業(yè)

展覽

2007年作品《對(duì)話》獲中央美術(shù)學(xué)院造型基礎(chǔ)部“我們的觀察”展覽三等獎(jiǎng)

2008年下鄉(xiāng)寫(xiě)生作品《黃土高坡》入選中央美術(shù)學(xué)院下鄉(xiāng)寫(xiě)生優(yōu)秀作品展

2009年生活速寫(xiě)作品入選中央美術(shù)學(xué)院速寫(xiě)展

2009年石板作品《自畫(huà)像》、《問(wèn)詢》被中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系收藏

2009年獲得中央美院二等獎(jiǎng)學(xué)金

2009年獲得中央美院優(yōu)秀社會(huì)工作獎(jiǎng)

2010年本科畢業(yè)創(chuàng)作《境》獲得中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系優(yōu)秀獎(jiǎng)

2012年中央美術(shù)學(xué)院“青春·足跡”展作品《境》入選

2012年榮獲中央美術(shù)學(xué)院“E.LAND研究生優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)學(xué)金”

2012年臨摹作品《九色鹿》參與“傳承——中國(guó)大同善化寺壁畫(huà)重光”展

2014年中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館研究生畢業(yè)展《生病中的姥姥》《同學(xué)結(jié)婚》

社會(huì)工作實(shí)踐經(jīng)歷

2009年 參與鄂爾多斯藝術(shù)節(jié)壁畫(huà)群繪制

2011年 參與山西大同市華嚴(yán)寺、云岡石窟大型古壁畫(huà)的重建繪制工作

2011年 參加建黨90周年大型壁畫(huà)創(chuàng)作，此作品被中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏

2013年 參與北京園博會(huì)夜場(chǎng)燈光小品創(chuàng)意設(shè)計(jì)

工作經(jīng)歷

2011年 清華大學(xué)附屬中學(xué)國(guó)際部 壁畫(huà)教師

作品發(fā)表情況

《中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院基礎(chǔ)部學(xué)生作品集》