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莊子論心、氣、命

2015-04-10 16:35:09
商丘師范學院學報 2015年11期

萬 志 全

(南昌工程學院 人文與藝術學院,江西 南昌330099)

莊子論心、氣、命

萬 志 全

(南昌工程學院 人文與藝術學院,江西 南昌330099)

在主觀的“心”和客觀的“氣、命”之間,在可控制的“氣”和不可控制的“命”之間,如何實現“心、氣、命”之間的最佳聯動,是構成莊子生命觀與命運觀的核心命題。莊子認為,氣由心使,命由氣定,故應清空“心”,安定“氣”,安于“命”,并通過“清心”以“養氣”,通過“養氣”以臻達逍遙自在的“樂命”境界。

莊子;心;氣;命

莊子是戰國時代發揚光大了老子道家學說的偉大思想家。莊子的思想博大精深,尤其在“道”的概念定義與闡釋方面,他不但將老子的道家思想從廣泛性、徹底性方面加以延展,而且對“心”、“氣”、“命”等概念進行了一體化闡釋,從而在老子守靜思想的基礎上,發展出類似于佛家的空無思想。也就是說,莊子不再像老子那樣只滿足于“守柔曰靜”,而是更為灑脫地以徹底空無的態度來對待自然、社會、生命和命運,通過清空內心的所有念想、牽掛和判斷,來徹底獲得解脫和自由。簡而言之,在生命觀和命運觀方面,莊子通過清心、養氣而樂命,這是他對待生命(包括心靈和肉體)和支配生命的命運之卓越見解。

一、清空“心”以達道

根據陳鼓應的統計,“心”在《莊子》中出現180次[1]。據此可以推知,莊子對“心”特別關注。在他看來,“心”是一種“闕者”、“虛室”,而“虛室生白”(《人間世》,《莊子·人間世》的簡寫,下同),故此,應該讓心室虛靜,讓精氣充塞,因而在面對私心雜念之際,我們應該無心。《徐無鬼》里也說:“以目視目,以耳聽耳,以心復心?!毙木拖袷呛樗瞳F,我們應該把它關起來,讓它呆在身體內,不外用,不思考任何問題,不起任何意念。正如《大宗師》所言:“身若槁木之枝而心若死灰?!边@在《知北游》里也有類似的說法:“形若槁木,心若死灰。”“死灰”就是已經冷卻的灰燼,莊子要求人們把心頭燃燒的欲念冷卻下來,徹底掐滅欲念之火,讓心不存留任何塵世的幻想和牽掛。因此,對一個身處亂世而又充滿了悲觀色彩的智者而言,要讓生命得以保全,拼命攫取外界的東西是不可靠的,最可靠的辦法就是管住自己,管好自己的心,讓心不為外界任何誘惑所動,通過滅掉心頭欲火而斬斷與滾滾紅塵的聯系,從而讓自己擺脫與外界的聯系,建立一個“心的絕緣體”以保護自己不受外界威脅。然后,通過清空“心”以安定神,從而達到養護生命之目的。否則,就會像《天地》所說的:“機心存于胸中,則純白不備;純白不備,則神生不定;神生不定者,道之所不載也?!蹦欠N投機取巧、役使心智的后果就是把純凈而潔白的心給玷污了,亦即把心神給擾亂了,這種做法在莊子看來是違背“道”之基本原則的。在《在宥》中,廣成子告訴黃帝的養生之道也是如此:“無視無聽,抱神以靜,形將自正。必靜必清,無勞女形,無搖女精,乃可以長生。目無所見,耳無所聞,心無所知,女神將守形,形乃長生。慎女內,閉女外,多知為敗?!别B生之道就在于心里安靜、心海清澈,不沾染任何對于外界的感受,讓心安靜下來,讓形體清閑下來,讓精存儲起來,從而取得長生不老之良效。

進而言之,清空“心”還有更為重要的追求,那就是可以一心一意地去感悟道,從而收獲“有道之德”,成為超世之至人。《庚桑楚》曰:“徹志之勃,解心之謬,去德之累,達道之塞?!蓖ㄟ^解除心志中的錯誤念想,可以去除對德的牽累,可以通達道之征途。因此,要“達道”就必須忘卻心頭的任何牽掛,《讓王》有言:“養志者忘形,養形者忘利,致道者忘心矣?!币簿褪钦f,要想通達“道”,就必須“不知耳目之所宜,而游心乎德之和”(《德充符》),像至人那樣“用心若鏡,不將不迎,應而不藏,故能勝物而不傷”(《應帝王》),從而獲得“其用心不勞,其應物無方”(《知北游》)之奇效。正如《逍遙游》所言:“且舉世而譽之而不加勸,舉世而非之而不加沮,定乎內外之分,辯乎榮辱之境,斯已矣?!边@種能夠逍遙游的人,其實就是莊子一生的理想與追求,所以會有楚國國君聘請他去當宰相,他卻為了無拘無束的自由而不接受高官厚爵的傳世佳話。

二、安定“氣”以養神

有研究者通過統計后指出,《莊子》內、外、雜篇共出現44處關于“氣”的論述。這其中既有我們平常會用到的、易于理解的如神氣、云氣等,也有宏觀的、包羅萬象的“氣”;既有物質構成上的義項即陰陽之氣,又有哲學意義上的義項即陰陽氣化萬物的普遍規律[2]。陳鼓應則認為,《莊子》言“氣”一般多以氣為構成萬有生命的始基元素,但有時則又將始基元素的氣提升為精神氣質、精神狀態乃至精神境界[3]。

“氣”的本初概念是山川之云氣,以及人體的呼吸之氣。老子曾將氣與“道、萬物”聯系起來,提出“道生一,一生二,二生三,三生萬物。萬物負陰而抱陽,沖氣以為和”(《老子》第42章)的理論假設。莊子延續了老子“道生氣,氣生萬物”的觀點,提出“通天下一氣耳”(《知北游》)的理論假設,并進而擴大了氣的使用范圍與涵義。一方面,莊子認為天地之間充塞著陰陽之氣,而“陰陽者,氣之大者也”(《則陽》),陰陽之氣進而生成了萬物,“夫春氣發而百草生,正得秋而萬寶成”(《庚桑楚》),陰陽之氣不但生成了萬物,也生成了人,人稟氣而生,每個人都“雜乎芒芴之間,變而有氣,氣變而有形,形變而有生”(《至樂》),故而莊子能夠“自以比形于天地而受氣于陰陽”(《秋水》);另一方面,他認為氣在人的體內則能與“神”結合而成“神氣”,每個人都應愛惜自己的神氣,切莫“忘汝神氣,墮汝形骸”(《天地》),而應讓神氣安然無恙、自由自在。如說:“夫至人者,上窺青天,下窺黃泉,揮斥八極,神氣不變。”(《田子方》)在莊子心中,“至人”不是只有一般見識的人,而是能夠覽天地美景、神游天地之間卻依然神氣安閑自得的人。為什么莊子心中的“至人”能夠如此氣定神閑呢?因為“至人”已經成為莊子理想人格的化身,至人就是對塵世欲望毫不動心之人,是立足于天地之間而仍能保留獨立心態的精神逍遙之人,是真正的得道之人。而且,莊子還認為人的生命其實沒有什么神秘的,它只不過是天地之氣的凝聚與消散而已:“人之生,氣之聚也。聚則為生,散則為死。若死生之徒,吾又何患?故萬物一也。是其所美者為神奇,其所惡者為腐臭,腐臭復化為神奇,神奇復化為腐臭。故曰:‘通天下一氣耳?!?《知北游》)生死本是氣的聚散之表現,死不過是聚在一起的氣消散了而已,它和生一樣,都是氣的物態表現。由此可見,在莊子關于“氣”的理論假設中,一方面,“氣”分陰陽,它是構成萬物的基本物質元素,是生物死生與否的根本標志,是能與精神相結合的神氣;另一方面,“道”卻在支配著“氣”,“道”是“氣”得以存在的根源,“氣”是“道”的物態顯現。概而言之,在如何對待“氣”的問題上,莊子認為,人們若能清空“心”以“悟道”,則能知曉如何恰當地安定“氣”以養護“神”。

三、安于“命”以忘憂

有研究者通過統計指出,“命”在《莊子》中出現了82次[4]。有的研究者認為,“生命”是莊子哲學的主題和核心。生命本無須用“心”去呵護,因為生命自會順其本然地展開、延伸,然而人類社會的現實卻使“心”從生命中凸顯了出來,并且煎熬著、痛苦著。“心”承擔了生命的苦痛,“生命”的苦痛又通過“心”而得以解脫[5]。

在莊子看來,相對于萬物的生死轉化而言,“命”就是一種陰陽之氣生出萬物的必然性,也就是說,萬物由陰陽之氣轉化而來,萬物因之而得以生老病死,這就是萬物的命:“未形者有分,且然無間,謂之命?!?《天地》)而這里面,萬物之間的互相轉化是由“命”的一種具體形態“幾”所造就的:“種有幾……萬物皆出于機,皆入于機。”(《至樂》)物類之間的千變萬化皆源于微細狀態的“幾”(機緣),萬物皆出于大自然的機緣造化,而萬物又必須融入大自然的機緣造化中去。這里的機緣造化也包括人的生成,比如“馬生人,人又反入于機”,在某種機緣作用下,馬可變種為人,而人則終將返回到機緣造化之中去。莊子的“馬可變種為人”之假說看似有點荒唐可笑,但他這種“人來自于大自然偶然造化”的命運觀并不荒唐可笑,莊子意欲告訴世人,“命”只不過是氣的一種偶然運動之軌跡而已。因此,就我們每個人而言,“命”不是我們想要改變就能改變的:“性不可易,命不可變?!?《天運》)莊子告訴人們一個令人心痛的道理,人命中注定有生有死,這是不依人們的喜好而可變更的:“道無始終,物有死生?!?《秋水》 “死生,命也;其有夜旦之常,天也。人之有所不得與,皆物之情也。”(《大宗師》)那么,對待這種“必死之命”應該怎么辦?莊子認為,解決這一痛苦的辦法就是看淡生死,抹去生死之間的界限,把生死看成是一回事,認清“萬物一府,死生同狀”(《天地》)的道理,看透“人生天地之間,猶白駒之過隙,忽然而已”(《知北游》)的本質,萌生“以死生為一條”(《德充符》)的豁達情懷。而且,莊子進一步認為,死亡的結果并不比活著時要差,因為死了即可得以長久“休息”了:“其生若浮,其死若休?!?《刻意》)這種“休息”并不比人世間的帝王生活差:“死,無君于上,無君于下;亦無四時之事,從然以天地為春秋,雖南面王樂,不能過也?!?《至樂》)死了以后的感覺應是很快樂的,這種感覺應該與在人世間當帝王的感覺差不多。莊子之所以如此贊美死后的快樂,坦然安享死亡之命運,正是為了讓世人能夠從死亡的悲痛中解脫出來,不要為了那種根本感覺不到的、遙不可及的痛苦(人死了以后,什么也感覺不到了,人若是沒死,一味去假想死后的可怕樣子,其實是很愚蠢的)而不勝悲哀,這完全是自己折磨自己,實在是沒有必要的,故而應該豁達開朗地勇敢面對死亡。

然而,即便是撇開“生而必死”的命運不談,人世間還有一種命運讓我們耿耿于懷,那就是和別人相比,很多人覺得自己的命運沒有別人的好,自己的命運似乎很壞很壞。莊子告訴我們,不要和別人比,即使你和別人比,也將發現眾人的命運都是一樣的,是沒有貴賤之分的:“以道觀之,物無貴賤。”(《秋水》)這里似乎可以推導出一個潛在的命題:“以氣觀之,命無好壞?!边@種推導之所以能夠成立,是因為莊子曾經講過:“死生存亡,窮達貧富,賢與不肖,毀譽,饑渴寒暑,是事之變,命之行也。”(《德充符》)莊子也借孔子之口勸導過那些窮苦之人:“我諱窮久矣,而不免,命也?!?《天地》)莊子還借子桑之口安慰那些對窮苦命運徒呼奈何之人:“父母豈欲我貧哉?求其為之者而不得也。然而至此極者,命也夫!”(《大宗師》)因此,對待自己的命運,不管是幸福、痛苦,還是享樂、折磨,我們都必須坦然面對,而不必在意自己的命運沒有別人的好,應將自己的命運與別人的一視同仁,覺得命運就是命運,無所謂好壞,如果能這樣做的話,那我們就是勇敢的圣人:“知窮之有命,知通之有時,臨大難而不懼者,圣人之勇也?!?《秋水》)

由此可見,莊子主張人們既不要貪生怕死,也不要覺得自己的命運比別人的差,如果能做到這兩點,“命”就被看得很透了,人們對待命運就不再會憂心忡忡,就能通達命運的本質(正如《達生》所言:“達命之情者,不務命之所無奈何”),就能在命運的擺布面前安然自得,進而成為有德之人?!兜鲁浞酚醒裕骸爸豢赡魏味仓裘┯械抡吣苤??!薄度碎g世》亦曰:“知其不可奈何而安之若命,德之至也?!边@兩段話講的是同樣的意思,其目的都在勸導人們在任何死亡或痛苦面前都應該“安之若命”,不再做逃避命運擺布的徒勞者,而是做一位坦然接受命運安排的有德者。

四、清心、養氣、樂命

為什么“心”不但不能在意“命”,反而應忘掉“命”,以便讓“心”平靜下來以養好“氣”呢?因為莊子清醒地看到,在他生活的那個時代,人的“命”確實不怎么美好,“方今之世,僅免刑焉”(《人間世》)?!肚f子》中有很多故事提到那些窮困潦倒、厄運光臨、形體殘缺、疾病纏身、死神相伴左右的人,在遇到諸如此類的“壞命” 而“無所逃于天地之間”(《人間世》)之時,他們怎么辦?莊子發現,在“心”與“命”的關系上,一方面,“心”雖然可以樂觀地、豁達地對待“命”(比如《大宗師》中南伯子葵向女偊請教到的、通過去除外界牽掛而沒有生死觀念縈繞于心中的“叁日而后能外天下,七日后能外物,九日后能外生,而后能朝徹,而后能見獨,而后能無古今,而后能入于不生不死”的“攖寧”便是一種樂觀積極的忘卻命運之法),但結果還是“心”奈何不了“命”,“命”還在那里擺布著人;另一方面,要想改變“命”的具體走向,則可借助“氣”,即以“心”來影響“氣”,通過“氣”來改變“命”之性質,這種方法就是“心齋”。這種方法的特點就是讓“心”專心致志地呵護“氣”,讓“氣”自然通暢,以求進入合道的境界。這在《人間世》中有精彩的描述:“回曰:‘敢問心齋?’仲尼曰:‘若一志,無聽之以耳,而聽之以心;無聽之以心,而聽之以氣。聽止于耳,心止于符。氣也者,虛而待物者也,唯道集虛,虛者,心齋也。’”莊子通過虛設孔子與顏回的對話,來告訴人們應該全力以赴地以氣合氣,進入“虛”的境界,讓“心”沒有任何發動,這樣才能與造物主完全吻合。也就是說,只有把自己當成沒有七情六欲的人,才能不關心命,才能跳脫生死之命的束縛和個人悲慘命運的折磨。心齋過后,便可達到神奇的坐忘境界?!洞笞趲煛穼Υ嗣枋鲈唬骸皦欀w,黜聰明,離形去知,同于大通,此謂坐忘?!鼻f子告訴人們,若能什么都不做、什么都不想地坐在那里,就能忘掉人世間的一切欲求與煩惱,并能通達道;而若通達道以后,心就可獲得自由,就可遨游于天地之間:“乘天地之正,而御六氣之辯,以游無窮?!?《逍遙游》)心的這種境界被莊子稱為“游”,而“游”就是快樂地暢游于、沉浸于“無欲無憂、氣化無窮”的天地六氣(陰、陽、風、雨、晦、明)之間的意思。

綜上所述,莊子提出了怎樣管好“心”、引好“氣”、安好“命”的生存策略,這是他面對悲觀現實時提出的走向樂觀主義和豁達主義的高明見解,是其自由哲學的重要組成部分。因此,在主觀的“心”、客觀的“氣”(有規律的)和“命”(無定式的)之間,在必然的、可控制的“氣”(氣構成了大千世界,人一定有其命)與偶然的、不可控制的“命”(每個人的命運結局雖然相同,但其內在的走向和趨勢卻不相同)之間,如何處理主客關系,如何通過控制必然而影響偶然,是莊子關于奔向自由境界之路的精辟假設,這些觀點值得我們不懈領會與認真實踐。

[1]陳鼓應.《莊子》內篇的心學(上)[J].哲學研究,2009(2).

[2]王菲.莊子“道”“氣”關系新探[J].濰坊學院學報,2008(5).

[3]陳鼓應.《莊子》內篇的心學(下)[J].哲學研究,2009(3).

[4]向麗.《莊子》“安命”思想淺析[J].成都師范學院學報,2014(8).

[5]若水,木玲.生命與心:論莊子哲學[J].青海社會科學,2000(4).

【責任編輯:高建立】

2015-08-04

萬志全(1970—),男,江西東鄉人,教授、博士,主要從事美學和文藝學研究。

B223.5

A

1672-3600(2015)11-0025-04

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