繪畫創(chuàng)作素材的拍攝與使用技巧

秦一貝

（銅陵學(xué)院 文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院,安徽 銅陵244000）

繪畫創(chuàng)作素材的拍攝與使用技巧

秦一貝

（銅陵學(xué)院 文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院,安徽 銅陵244000）

攝影技術(shù)為繪畫創(chuàng)作提供便捷的同時(shí),也為繪畫帶來一定的負(fù)面影響.要解決這些問題,就必須明確繪畫創(chuàng)作所需要的攝影素材有哪些具體要求.通過分析繪畫創(chuàng)作中關(guān)于攝影素材的問題,提出素材采集與素材使用的一些方法.包括拍攝的技巧與素材的打印等,希望可以促進(jìn)攝影與繪畫之間的合作力度.

繪畫創(chuàng)作；攝影；創(chuàng)作素材；相機(jī)

攝影術(shù)的發(fā)明曾經(jīng)撼動(dòng)過無數(shù)畫家的心理,當(dāng)時(shí)曾有人預(yù)言繪畫將被攝影取代。然而經(jīng)過兩百多年的歷史證實(shí),繪畫并沒有因?yàn)閿z影技術(shù)的發(fā)展而在藝術(shù)舞臺上消失,并且借鑒攝影藝術(shù)而獲得了創(chuàng)新和發(fā)展。

其實(shí),攝影術(shù)發(fā)明之前,很多畫家如達(dá)芬奇、倫勃朗、維米爾等,已使用“暗箱”來輔助觀測對象,研究形體關(guān)系與空間透視?！鞍迪洹睂?shí)際上就是攝影原理中的針孔成像。攝影術(shù)發(fā)明之后,柯羅、畢加索、索羅亞等畫家則熟練地掌握著攝影術(shù),自己所需要的創(chuàng)作素材基本上是攝影獲得的。時(shí)至今日,每個(gè)畫家都知曉攝影對于繪畫的意義,相機(jī)也成為繪畫創(chuàng)作中不可或缺的工具。攝影既然對繪畫具有重要的意義,那么,畫家就應(yīng)該重視攝影的各類技藝,審視素材的采集方式,從而提高繪畫的創(chuàng)作能力。

一、繪畫創(chuàng)作對攝影的依賴

雖然當(dāng)今還有少數(shù)畫家,堅(jiān)持所謂的傳統(tǒng)、追求所謂的純粹,創(chuàng)作只通過寫生或主觀構(gòu)想而不使用相片,但普通的繪畫工作者,不得不承認(rèn),當(dāng)今的繪畫創(chuàng)作對于攝影術(shù)具有相當(dāng)?shù)囊蕾?而且這種依賴還會(huì)隨著多元化的創(chuàng)作風(fēng)格而與日俱增。

攝影術(shù)的發(fā)明,歸結(jié)于科技的進(jìn)步,一如羅蘭·巴爾特所言:“畫家的“暗箱”僅僅是攝影產(chǎn)生的原因之一,根本原因可能還是化學(xué)上的發(fā)現(xiàn)?！保?］攝影所具有的科技含量,為繪畫提供了更為優(yōu)越的觀測手段與記錄方法。

(一)創(chuàng)作素材采集的便捷性

攝影術(shù)發(fā)明之前,繪畫創(chuàng)作仰賴于大量的速寫、素描與色彩創(chuàng)作小稿,用以記錄并構(gòu)思畫面的構(gòu)圖、素描關(guān)系、場景空間、色調(diào)以及人物形象與動(dòng)態(tài)等關(guān)鍵因素,要求畫家具備熟練高超的繪畫技藝,并且這類素材的采集,容易受到環(huán)境、時(shí)間、對象甚至畫家自身繪畫技能與速度的限制。例如室外作畫時(shí)突遇惡劣氣候,作畫時(shí)間延長使光線甚至季節(jié)發(fā)生了變化,自然環(huán)境發(fā)生了變遷,沒有充足的時(shí)間記錄偶遇的景色與人物,模特發(fā)生了某種變故等。攝影則可以解決采集素材時(shí)所面臨的諸多棘手問題,這讓畫家在一定程度上可便捷地采集素材,甚至不是創(chuàng)作考察的旅程,也可能為日后的創(chuàng)作積累一些創(chuàng)作素材。

數(shù)碼攝影年代,攝影的這種便捷性有了更大的發(fā)揮空間,在“寫生”與“創(chuàng)作考察”活動(dòng)中,相機(jī)與繪畫工具已經(jīng)具有了同層次的重要性,在有的畫家看來,相機(jī)甚至更為重要。

(二)記錄對象的準(zhǔn)確性與持久性

通過攝影采集的創(chuàng)作素材,就其準(zhǔn)確性而言,表現(xiàn)在兩方面:其一,在造型與色彩方面具有不可爭辯的準(zhǔn)確性,可以增強(qiáng)畫面內(nèi)容與對象之間的繪畫還原度；其二,細(xì)節(jié)豐富,可以為畫家提供更多的參考數(shù)據(jù)。而攝影的相片,尤其是現(xiàn)在的電子文件,相對而言,利于保存,多年以后,畫家還可以根據(jù)它的素材進(jìn)行創(chuàng)作。

因此,攝影在一定程度上提高了創(chuàng)作的效率,升華了畫面內(nèi)容與畫面品質(zhì)。

二、使用攝影圖片創(chuàng)作的弊端

攝影素材帶給畫家便捷的同時(shí),也帶來一些負(fù)面影響。有的畫家因沒有徹底掌握攝影技巧或者錯(cuò)誤使用攝影素材,使得自己積累久遠(yuǎn)的觀察方法與繪畫習(xí)慣被消蝕,作品表現(xiàn)技巧和美感缺乏,從而使畫家對自己的畫面產(chǎn)生疑惑,甚至失去自信。原本是提高創(chuàng)作效率的工具怎么變成了障礙,主要是因?yàn)檫@樣幾個(gè)問題沒有解決好。

(一)畫面色彩問題

色彩是畫面的靈魂,即便造型能力有限,色彩依舊可以最大限度地保障畫面的基本效果。使用攝影圖片,導(dǎo)致畫面色彩出現(xiàn)問題的主要原因,就是被動(dòng)觀察。畫家根據(jù)照片繪制時(shí),會(huì)逐漸失去主觀的色彩調(diào)整能力與想象力,容易對素材產(chǎn)生一種“跟隨”的心理。長期被動(dòng)的“抄襲”,會(huì)導(dǎo)致色彩修養(yǎng)的退步與色彩感受力及敏銳度的下降。而且照片的色彩又不同于肉眼所觀察的真實(shí)色彩,照片的尺幅大小會(huì)形成邊框效果,畫家描繪特定區(qū)域色彩時(shí),無法像現(xiàn)場寫生那樣概括地觀察并對比周圍環(huán)境,容易形成局域性色彩的“脫調(diào)”以及純度和灰度的失真等問題。

其次,相機(jī)廠商為了豐富攝影需求而設(shè)置了完善功能,每臺相機(jī)都有不同的色彩模式與飽和度的選擇。如果拍攝創(chuàng)作素材時(shí)沒有注意這些設(shè)置,將會(huì)導(dǎo)致“所看非所得”的色彩效果,尤其容易出現(xiàn)暖色或冷色的飽和度過高,從而影響判斷。

再者,曝光技巧將會(huì)產(chǎn)生截然不同的影像色彩效果,對焦測光時(shí)如果沒有仔細(xì)推敲,很容易產(chǎn)生曝光不足或者曝光過度。曝光不足,素材的暗部就完全是暗的色塊,畫起來找不到色彩傾向；曝光過度,亮部則過亮或失去所有顏色,尤其是人物肖像,臉部等同于一片白色,照此創(chuàng)作,畫面就會(huì)色彩失真,質(zhì)感也不符合對象的本質(zhì)。

(二)畫面空間關(guān)系問題

這里的“空間關(guān)系”泛指繪畫透視中“形體透視”與“空氣透視”關(guān)系。形體透視用以解決物體的空間位置、輪廓和光暗投影,空氣透視則研究并表現(xiàn)空間距離對于物體的色彩及明顯度的作用［2］。攝影素材與繪畫創(chuàng)作所要求的空間關(guān)系,從某種程度來分析,有根本性的區(qū)別。很多繪畫作品沒有創(chuàng)造出足夠的空間感,其中很大一部分原因,就在于所使用的素材相片。光圈在F5.6、F8或F11以上時(shí),所拍攝的對象及環(huán)境景深較深,遠(yuǎn)景的細(xì)節(jié)也會(huì)如實(shí)記錄,對于攝影這固然是視覺效果的強(qiáng)化,為拍攝提供了更豐富的數(shù)據(jù)。但是從繪畫的角度來分析,則應(yīng)該適當(dāng)控制并主觀地區(qū)分前景、中景與遠(yuǎn)景。畫家根據(jù)攝影素材進(jìn)行繪畫時(shí),非常容易在不經(jīng)意間將中景或遠(yuǎn)景里本該虛化或弱化的部分卻畫得過于細(xì)致,處理得比較“出跳”,比較“實(shí)”,這就與前景中的“實(shí)”產(chǎn)生了沖突,削弱了畫面的主體內(nèi)容。本該作為背景的畫面信息就喧賓奪主了。

(三)視角與比例問題

這個(gè)問題多半發(fā)生在用變焦鏡頭進(jìn)行人物素材采集,而進(jìn)行的人物肖像畫的創(chuàng)作中。在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（50 mm）與接近但視野大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的小廣角區(qū)域取景時(shí),肉眼難以分辨由于廣角視野而產(chǎn)生的畫面變形,即便相片打印出來后也不容易察覺。創(chuàng)作階段,如果緊跟相片中的形體進(jìn)行塑造或使用九宮格打形,就很容易出現(xiàn)比例不當(dāng)或變形等問題。常見的問題就是手部或者頭部比例偏大或偏小,動(dòng)態(tài)及軀干發(fā)生輕微變形及扭曲等。對于具象寫實(shí)和古典畫風(fēng)的人物創(chuàng)作,這個(gè)問題就是非常嚴(yán)重的問題。

三、繪畫素材的拍攝技巧

為了搜集素材,畫家會(huì)不斷地提高自身的攝影技術(shù),然而畫家完全按照“攝影”要求進(jìn)行拍攝,其素材的視覺效果越來越接近攝影作品,創(chuàng)作時(shí)面臨的問題就會(huì)越來越大,以攝影的邏輯照本宣科地繪畫必然招致繪畫藝術(shù)的貶損。如何運(yùn)用相機(jī)取得更適用于繪畫創(chuàng)作的素材呢？德國著名畫家格哈特·里希特的話值得借鑒,他說:“對我來說,所謂攝影不是現(xiàn)實(shí)的代替品,而是走向現(xiàn)實(shí)的必不可少的拐棍?！保?］攝影只是繪畫的“拐棍”——輔助工具。

(一)單色效果

通過正確曝光采集素材的同時(shí),可以調(diào)整相機(jī)設(shè)置,或利用后期手段,將同樣的素材拍攝成黑白相片的效果,或者利用后期進(jìn)行相片去色,繪畫時(shí)結(jié)合黑白相片與彩色相片進(jìn)行觀察,反復(fù)比對。這樣可以防止觀察色彩時(shí)的“被動(dòng)性”,并調(diào)動(dòng)起畫家的色彩推理能力與想象能力,有利于把控整幅畫面的素描關(guān)系,讓畫家重新賦予畫面生動(dòng)靈活的色彩,最大限度的發(fā)揮主觀色彩運(yùn)用能力。

(二)光圈與感光度

為了盡可能擺脫攝影素材的影響,在采集創(chuàng)作素材時(shí),應(yīng)當(dāng)多使用介于F1.8與F4之間的光圈值,讓畫面景深顯得略淺一些,從而易于創(chuàng)作出空間感強(qiáng)烈的畫面,使畫里前景、中景與遠(yuǎn)景的虛實(shí)關(guān)系得到合理的分配。

臨時(shí)抓拍或搶拍瞬間時(shí),可以將相機(jī)的感光度,敏感性調(diào)高,不要擔(dān)心高感帶來的“噪點(diǎn)”；也不要追求特別清晰的高像素?cái)z影素材。相片創(chuàng)作素材只是為畫家提供一種形式的記錄與畫面氛圍,素材的內(nèi)容遠(yuǎn)比成像的清晰度重要。

(三)白平衡

在膠片相機(jī)時(shí)代,為了制造調(diào)性效果,濾鏡是經(jīng)常使用的攝影工具之一?，F(xiàn)在相機(jī)有了豐富的功能設(shè)置,并有各種后期制作的軟件,濾鏡基本很少用了。后期制作對于畫面的任何改動(dòng),都會(huì)減少素材原有的有效像素,所以拍攝繪畫素材時(shí),要習(xí)慣利用“白平衡”來表現(xiàn)簡單的大色調(diào)效果?！鞍灼胶狻痹跀z影中的本質(zhì)屬性即是色彩的還原與色調(diào)處理,采集創(chuàng)作素材時(shí)如能巧用白平衡,就可以利用暖色調(diào)和冷色調(diào)對整體畫面起到全面渲染的作用。

(四)采集組合型素材

在抓拍或擺拍過程中,應(yīng)當(dāng)考慮到素材的整體與局部效果。例如創(chuàng)作多人物組畫,需要采集有關(guān)一組人的素材,拍攝中除了將一組人的不同動(dòng)態(tài)進(jìn)行拍攝以外,還應(yīng)該在條件容許的情況下,多收集單個(gè)對象的樣貌與姿態(tài),這樣單幅相片的清晰度就會(huì)提高,相比整幅照片中截取出來的或放大的圖像更具有參考性。而且多幅同類型的素材相互組合就可以形成“活躍性”的創(chuàng)作,有利于素材更加切合畫面調(diào)整的使用。

(五)鏡頭

要熟知攝影鏡頭的功能分類與拍攝特點(diǎn),拍攝人物肖像一定要注意鏡頭焦段的使用,要盡量避免出現(xiàn)畫面的輕微變形。如若發(fā)覺相片素材內(nèi)容有廣角變形問題,應(yīng)該在起形階段主觀地調(diào)整畫面內(nèi)容,使視覺盡量協(xié)調(diào)。超廣角或微距鏡頭等過于專業(yè)的攝影鏡頭并不適合于繪畫創(chuàng)作的拍攝,如果不是刻意為了新銳創(chuàng)作,建議不宜使用此類鏡頭。

四、素材的后期調(diào)整與合理使用

后期的軟件制作與素材的合理使用,也會(huì)對創(chuàng)作過程起到一定的輔助作用。因此,畫家除了對攝影技能進(jìn)行把握外,也要對相片的修整軟件與素材的使用方法有一定了解。

(一)“去色”“濾鏡”“剪裁”與“標(biāo)尺”

相片修整軟件的功能很多,能夠制作不同的視覺效果。這里只以通用軟件Photoshop進(jìn)行幾點(diǎn)說明。

“去色”功能可以迅速地除去素材原有的色彩因素,讓素材變成素描稿,顯示出創(chuàng)作時(shí)黑白灰的分布?！盀V鏡”類似“白平衡”的拍攝效果,用以改變素材的色調(diào)?！叭ド笨膳c“濾鏡”配合使用,在素材褪去色彩后,使用“濾鏡”為其制作單色的調(diào)性。

使用“剪裁”功能時(shí),盡可能地輸入與之匹配的畫面尺幅數(shù)據(jù),讓素材符合畫幅大小比例,或者根據(jù)剪裁好的素材訂制畫幅?！皹?biāo)尺”可以省去傳統(tǒng)九宮格的繪制,根據(jù)標(biāo)尺中的數(shù)據(jù),將標(biāo)尺測量線拉入畫面,用以標(biāo)記畫面的中線和格子,再將包含測量線的圖片進(jìn)行保存,再次打開或打印后,素材上就有了已經(jīng)標(biāo)注好的格子,有利于創(chuàng)作稿的起形。

(二)閱屏

有一些畫家習(xí)慣利用電腦或電視屏幕 “觀看”素材并進(jìn)行繪畫,認(rèn)為屏幕大、隨時(shí)可以放大局部或縮小畫面,還省去了打印相片的費(fèi)用。其實(shí),對一般畫家來說,閱屏是更加被動(dòng)地“跟隨”素材,只有繪畫經(jīng)驗(yàn)豐富的畫家才能不受屏幕影響。屏幕里的素材不僅在空間關(guān)系與色彩上影響判斷力,還會(huì)在明度上欺騙視覺,每塊顏色的背后都在發(fā)光。這種被動(dòng)跟隨的結(jié)果將會(huì)導(dǎo)致畫面過于“粉氣”,黑白關(guān)系拉不開,畫面顯得“飄”,不厚重。

(三)相紙的打印與使用

首先,肉眼所見素材的色彩與相機(jī)所拍攝的色彩可能會(huì)有細(xì)微出入,電腦預(yù)覽時(shí)的色彩又會(huì)與相機(jī)有所不同,打印機(jī)印出的色彩又與電腦不同,所以最后的相片,可能與拍攝時(shí)的印象完全不同。打印前要先試印或調(diào)整打印機(jī)的色準(zhǔn)度,在電腦審閱與印制過程中及時(shí)調(diào)整畫面色彩的亮度、對比度與飽和度等。

其次,相紙如果沒有過塑（或貼膜）,極易受潮變色。一張不過塑不裝框的普通相片,如果相紙質(zhì)量不夠好,暴露在空曠的房間內(nèi),雨季大概一周以上即開始變色,多為向暖色轉(zhuǎn)變。觀察素材時(shí)這種變化也很明顯,所以使用素材時(shí)要注意素材的保存,以免素材的色彩失效。

五、結(jié)論

利用攝影技巧進(jìn)行繪畫素材的收集與制作,已經(jīng)成為繪畫創(chuàng)作的普遍方法。繪畫工作者如果能夠明確攝影在繪畫創(chuàng)作中的使用目的與方法,排除盲目性地使用,拍攝時(shí)多為繪畫考慮,攝影素材就會(huì)為繪畫創(chuàng)作提供有益的輔助作用。

［1］羅蘭·巴爾特.明室攝影札記［M］.趙克非,譯.北京:文化藝術(shù)出版社,2002:48.

［2］辭海編輯委員會(huì).辭海:藝術(shù)分冊［M］.上海:上海辭書出版社,1980:289.

［3］顧錚.世界當(dāng)代攝影家告白［M］.上海:上海文藝出版社,2009:210-211.

［4］蘇珊·桑塔格.論攝影［M］.黃燦然,譯.上海:上海譯文出版社,2010:152.

Study on Shooting and Using Techniques of Painting Materials

QIN Yi-bei
（College of Arts and Medium,Tongling University,Tongling 244000,Anhui,China）

In the photography technology to provide convenience for painting,but also bring a certain negative interference.To solve these problems,it is necessary to make clear the photographic material which is needed in the painting creation.In this paper,through the analysis of the painting creation in the photographic material,the paper puts forward some methods of material collection and material use.Including the shooting skills and material of print,hoping to promote the cooperation between photography and painting.

painting creation；photography；creation material；camera.

J219

A

1007-5348(2015)09-0094-04

2015-01-07

秦一貝（1984-）,男,安徽銅陵人,銅陵學(xué)院文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院教師,南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生；研究方向:油畫藝術(shù)。

（責(zé)任編輯:寧原）