淺析電視故事新聞的創作手法
——以走基層系列報道《嶺南家園》為例

□ 龔 軍

淺析電視故事新聞的創作手法
——以走基層系列報道《嶺南家園》為例

□ 龔 軍

在人們的印象中,新聞總是以嚴肅的面目出現,嚴格遵循“五W”和倒金字塔結構。但如今,用跌宕起伏的故事講述新聞,正悄然風靡傳媒界，并成為記者在新聞寫作中運用得越來越多的方式。筆者認同這樣一句話：“新聞的本質是故事”。清華大學國際傳播研究中心主任李希光也說過：“我相信新聞是故事。任何一條好新聞,它必然是一個好聽的故事,人類從有自己的口頭語言表達能力那天起,都在講述故事。”

廣東衛視《廣東新聞聯播》的大型記者走基層系列報道《嶺南家園》，正是通過不同身份、不同崗位、不同生存狀態人物的故事，呈現工作和生活在廣東這片熱土上的人們愛生活、重親情、重傳承、敢拼搏、敢擔當的時代精神和追求，描繪嶺南大地開放、包容、務實、創新的時代風貌。就此，筆者結合《嶺南家園》系列報道以及具體工作中的實踐，從故事新聞的特點、價值評判標準、影響力等方面，來淺析電視新聞中“講故事”的創作手法及作用。

一、真實性是故事新聞的生命

新聞即新近發生的事實。故事新聞首先必須是事實，但和普通新聞不同的是，故事新聞中的“故事”，在新聞性、可視性和傳播性方面，又比普通新聞更勝一籌。我們不得不承認，某種意義上說，比起時效性，故事新聞更能依靠曲折起伏的情節來征服受眾，更能實現“注意力經濟”。既然“講故事”，從某種意義上說，在寫稿以及編片的過程中，甚至可能把小說、電影藝術方法植入新聞敘事中，頗有電視劇的味道。但這樣一來，會不會又走入誤區，讓“故事”成為新聞“失真”的借口？真實性是故事新聞的生命，只有遵循這一原則之后，故事新聞才不僅能“讓事實說話”，還能“讓事實跳起舞來”。

《嶺南家園》系列中，《特呈島上的趕海人》，記者挽起褲腳，跟漁民一起去趕海，去真實體驗漁民們傳統、樸素的生活；《棟頂嶺上的挖筍人》記者凌晨跟農民一起上山，自己挖筍，通過鏡頭下的直觀感受來真實體現挖筍的艱難和辛苦；《老西關的打銅人家》，通過一聲聲清晰的打銅聲，真實記錄廣州西關60多歲老人蘇廣偉，在現代機械流水線的沖擊下，依然堅持用手工打制銅制品40載的故事；《老人 老街情未了》，用鐘老伯的老伴為買菜時多出來一塊錢與鄰居相互推讓的現場畫面，講述生活在湛江大通街的一家見證老街滄桑變化的歷程。該系列報道正是突破傳統的報道方式，以 “點滴記錄”的方式，通過真實記錄的現場，再現新聞最具有意義的原始情景,增強了作品的真實感，講述中國故事，傳播中國聲音，弘揚社會主義核心價值觀，生動傳播中國夢理念。

二、故事新聞要注重人物的刻畫

寫人還是寫事？這是故事新聞從尋找選題之初就要面對的問題。在文學創作里，所有的事件必定是通過人物將其串聯起來。新聞故事的寫作也一樣。故事的構成原則大致有三條∶時間順序、因果關系、逆轉。故事化敘事將時間順序和因果關系巧妙地結合起來。而在起承轉合中起到轉換話題、鋪陳懸念的關鍵作用的，必定是“人”。如果人物故事構思得巧妙，觀眾很可能不知不覺地就被故事中的主人公的命運、情緒變化等吸引。此外，故事新聞最好是選擇一個平民的視角，而不是所謂專家學者視角，更不該是官員視角。

《珠海：情侶路 一座城的韻味》一片，本是想通過情侶路的修建理念，來體現珠海保護自然生態的城市發展理念。記者巧妙地通過一位在珠海工作生活了幾十年的攝影師，以人物入手，在“寸秒寸金”的聯播新聞版面中，開篇即用了大段攝影師王紅在情侶路邊和游客搭訕聊天拍照的現場，讓一個熱心記錄城市變遷的人物形象躍然于電視，隨后，再用其所拍攝的上萬張情侶路游客幸福笑臉的照片作為有力佐證，讓觀眾對這條路的前世今生有了更為直觀的印象，本來平淡無奇的一條路在“攝影師老王”的人物故事中，變得生動起來。

已經播出的近50期《嶺南家園》，主人公全部是像攝影師王紅這樣的普通老百姓，有在廣州白云山上辛勤工作、默默奉獻的清潔工，也有從鄉村到深圳打工創業成功的安子；有陽江的刀剪鋪經營者，因為一直堅持品質和誠信至上，若干年后把小鋪子做成了上億元資產的大企業，也有年老長者和一群90后在校大學生為傳播家鄉文化盡心盡力等等。報道里的人物或者是當地的建設者、原住民、保護者，或者是研究者、規劃者、創業者等，他們作為平凡人，都在身體力行地踐行著社會主義核心價值觀，他們所彰顯出來的道德認知、激情夢想、奮斗精神等等都是中華民族優秀傳統文化在當下創造性轉化和創新性的發展。

三、故事新聞要善于捕捉生動的細節

美國哥倫比亞大學教授James Garey給新聞下了這樣一個定義∶“新聞學是一門經過嚴格訓練的敘事藝術”,它要求“描寫!描寫!再描寫!”這就要求語言生動、邏輯清晰，敘述層次分明。最重要的是，描寫需要有大量細節的支撐,像一個雕塑家一樣，通過細節的把控和刻畫,雕刻出生動的人物形象，突出其鮮明的個性,給人以真實感。

那么，如何來把控細節？日常的動態新聞，大多需要趕時間，爭時效，但故事新聞則需要花大量的時間跟被采訪者接觸，讓雙方熟悉起來，直到被采訪者的陌生感和拘束感減少甚至消失，才更容易捕捉采訪對象普通但感人的細節。對電視新聞采訪來說，這也是讓采訪對象慢慢熟悉和接受攝像機的過程。很多引人入勝、讓人印象深刻的細節，都是在與被采訪者一塊，不關機拍攝的時候捕捉到的。某種意義上說，采訪對象的每一個看似普通平凡甚至無意義的動作、語言，在真正寫故事的過程中，都有可能變成珍貴的可供放大的故事情節。再者，電視本身具有聲畫合一的特點，這也就意味著電視對人物、場景甚至沖突的呈現都是最為生動和逼真的，更容易通過放大細節來刻畫人物。

《慈母心 悠悠情》講述的是廣東中山東鳳鎮96歲老人麥容歡對兩個70多歲的智障兒子不離不棄的故事，記者正是花了大量時間和他們呆在一起，直到讓兩位智障兒子完全適應了攝像機的存在后，才開始記錄。期間，76歲的大兒子貪玩晚回家，96歲的老母親擔心訓斥的現場讓很多觀眾印象深刻。節目播出之后，一位觀眾發微信表示“平實、溫暖，本該讓人憐憫的家庭，卻透露出自信、陽光，讓我們看到一位百歲老人的豁達，令我們感動，也覺得先入為主的同情已經蒼白無力。”

《六旬老人的“恐龍之戀”》，講述了一位“半路出家”癡迷恐龍文化的博物館館長，從找恐龍蛋到恐龍骨骼再到恐龍腳印，老館長的心愿就是要把恐龍文化保護起來，并且變成帶動當地經濟發展的動力。記者跟著他爬山走了一回，不小心重重摔了一跤，可見其18年來的野外考古的艱辛，以及對這項事業的執著。細節的運用，讓情感隨故事自然流淌。這種真情實感的表現方式，將報道所要倡導的社會主義核心價值觀的內容“潤物無聲”地傳遞出來，增強了報道的影響力和感染力。

四、故事新聞要有內涵

故事新聞的本質是“新聞”，“故事”只是其表現形式之一，是一個載體，它要載著意義。所以，記者本身要先弄清楚故事所包含的意義，即，為什么去挖掘這個故事。有了明確的目的性，才能有效地安排文章結構，突出重點，在謀篇布局上突出和主題有關的細節。也只有搞清楚故事背后所承載的意義，才更容易在大量素材中迅速找到重點，舍棄和主題無關的細節。因此，記者寫新聞不僅要問“故事在哪里”，還要問“故事的意義在哪里”，通過對人與人之間的關系、事與事之間關系的敘述與描寫，反映豐富多彩的社會生活。人們對事物的認識,總是從現象到本質,不斷深化的過程。用故事講述新聞,增強了新聞的深刻性。跌宕的故事情節、起伏的人物命運、沖突的故事關聯，更容易快速地將新聞事實傳遞給觀眾,讓觀眾在故事化的講述中，不知不覺接受新聞背后所傳遞的意義。

《嶺南家園》的每期節目的主要人物身上都能體現出社會主義核心價值觀某方面的內容，《肇慶：年輕一代的家鄉情懷》《唐家灣畔的百年記憶》等展現“愛國”，《安子的都市尋夢路》《棟頂嶺上的挖筍人》等展現“敬業”，《從打鐵鋪到億元企業》《橫瀝墟的百年“牛經紀”》等展現“誠信”，《開放包容 安居惠州》《百年圍龍 萬里鄉情》等展現的則是“友善”。這些從個人身上反映出來的品質，融匯在一起，就形成了社會層面、乃至國家層面的核心價值觀的全部整體。總而言之，隨著全媒體的興起，以及人們閱讀習慣的改變，傳統的新聞模式正在被改變甚至顛覆。故事新聞平易近人、低視角的報道，更容易適應觀眾群“輕松閱讀”的要求。我們身邊每時每刻都在發生著真實的故事，媒體也都在尋找、記錄著并傳播這些故事。走基層、講故事，在實現“注意力經濟”的同時，也更容易挖掘新聞背后人性化、源頭化的問題,提升新聞內涵,引起觀眾共鳴，拓展新聞的影響力。

1.姜國.淺談新聞寫作的文學走向.黑龍江社會科學.2000（6）

2.熱奈特.虛構敘事與紀實敘事.二十世紀西方文論選下卷.高等教育出版社.2002.

3.姜圣瑜.采寫新聞就是“采寫故事”.新聞戰線.2004（6）

（作者單位：廣東廣播電視臺電視）