新聞前期拍攝中編輯意識(shí)的實(shí)踐

□ 付 哲

新聞前期拍攝中編輯意識(shí)的實(shí)踐

□ 付 哲

為了追求新聞的時(shí)效性，一條新聞從拍攝到播出的時(shí)間越來(lái)越短，而面對(duì)前期攝像記者拍回的一大堆素材，后期圖像編輯們忙得不可開(kāi)交，有時(shí)搜尋很長(zhǎng)時(shí)間才能找到想要的鏡頭畫(huà)面，有時(shí)顧不得尋找就得匆忙編輯后播出，事后攝像記者們總抱怨編輯們沒(méi)有把自己拍攝的最好鏡頭選上，而編輯們則埋怨攝像記者拍回的素材太多，有用的很少。如果把電視新聞的后期編輯工作盡量提前到前期拍攝來(lái)完成，是否較為理想但這就要求電視攝像記者具備強(qiáng)烈的編輯意識(shí)。

一、攝像記者編輯意識(shí)使他能順利完成無(wú)剪輯拍攝

所謂無(wú)剪輯拍攝，并不是真的沒(méi)有“剪輯”，而是將剪輯這道工序移到拍攝中去了。難怪西方用“Editing by camera” (用攝像機(jī)剪輯)或“Planning in onmind'”(計(jì)劃好的剪輯)來(lái)表示無(wú)剪輯拍攝。顯然，無(wú)剪輯拍攝可以大幅度縮短攝制時(shí)間，提高了新聞的時(shí)效性。對(duì)于突發(fā)的新聞事件或期待中的重大新聞事件，無(wú)剪輯拍攝可以使得新聞的時(shí)效性大大提高。與現(xiàn)場(chǎng)直播相比，它實(shí)際上完成了用單機(jī)進(jìn)行切換的任務(wù)。在當(dāng)今的電視新聞中，由于越來(lái)越重視時(shí)效性，因此許多欄目(特別是區(qū)域性社會(huì)新聞欄目)正在向“少剪輯”的方向努力。而“少剪輯”的重要方法就是拍攝時(shí)的“剪輯”。

二、攝像記者的編輯意識(shí)能夠讓記者不至于漏掉必要的鏡頭

編輯意識(shí)能夠讓攝影記者在及時(shí)、準(zhǔn)確地捕捉有效鏡頭的時(shí)候，依然不忘記新聞的整體結(jié)構(gòu)，這一點(diǎn)典型地體現(xiàn)在突發(fā)事件報(bào)道中。有剪輯意識(shí)的攝像記者到了現(xiàn)場(chǎng)后，哪怕先搶拍稍縱即逝的事件和形象，先搶拍不可再現(xiàn)的氣氛和人物的精神狀態(tài)，他也不會(huì)忘記交代環(huán)境、時(shí)間及考慮片子的大體結(jié)構(gòu)。而且在拍攝過(guò)程中，編輯意識(shí)能讓他不斷地變換角度和景別，兼顧必不可少的拍攝內(nèi)容，不至于在后期編輯時(shí)后悔當(dāng)時(shí)沒(méi)有拍攝某個(gè)鏡頭。例如，在《新聞?wù){(diào)查》的很多期節(jié)目中，重要訪問(wèn)對(duì)象的日常工作鏡頭總是起到了很好地介紹人物出場(chǎng)的作用。如果攝像記者沒(méi)有拍攝，那么，介紹人物出場(chǎng)的畫(huà)面就不會(huì)那么貼切。另外，如果是采用現(xiàn)場(chǎng)采訪的形式，編輯意識(shí)會(huì)讓攝像記者不會(huì)忘記在搶拍之后，還應(yīng)該拍攝必要的記者出鏡的畫(huà)面，用來(lái)作新聞的開(kāi)頭和結(jié)尾。

三、攝像記者的編輯意識(shí)還能夠讓拍攝“插畫(huà)面”的意識(shí)增強(qiáng)

所謂“插畫(huà)面”，就是準(zhǔn)備在人物講話的同期聲中插編上去的畫(huà)面。一般來(lái)說(shuō)，電視新聞中的“插畫(huà)面”包括：同期聲提到的內(nèi)容、有助于說(shuō)明同期聲內(nèi)容的畫(huà)面、現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)講解的人或有關(guān)的物。“插畫(huà)面”不僅僅能夠消除掉剪輯所帶來(lái)的畫(huà)面“跳”的感覺(jué)，而且還能有效地?cái)U(kuò)展同期聲部分的信息量，并以同期聲為內(nèi)容造成聲音蒙太奇效果。而在實(shí)踐當(dāng)中，很多攝像記者沒(méi)有拍攝這些畫(huà)面的意識(shí)，其原因正是缺乏編輯意識(shí)。

有一篇新聞報(bào)道，拍的是廣州武警官兵鄭益龍的追悼會(huì)。2013年3月1日下午，在珠江碼頭旁邊的—游客突然溺水，被外出途中路過(guò)的武警鄭益龍救起，但鄭益龍卻不幸被沖走，壯烈犧牲。在這篇追悼會(huì)的新聞報(bào)導(dǎo)里，攝像所考慮的元素有很多，例如追悼會(huì)的整體環(huán)境，鄭益龍的家人表現(xiàn)，他的戰(zhàn)友的表現(xiàn)，所到場(chǎng)的他的領(lǐng)導(dǎo)，被救者的表情，前來(lái)致敬的群眾他們的采訪，這些種種的細(xì)節(jié)體現(xiàn)，都是拍一條合格的新聞報(bào)道攝像所必需拍攝到的素材。因?yàn)槭虑橐呀?jīng)發(fā)生過(guò)了，觀眾要通過(guò)追悼會(huì)了解到事情的經(jīng)過(guò)以及所產(chǎn)生的影響，最主要是記者需要的內(nèi)容和這篇新聞報(bào)道所需要的同期聲鏡頭。我在具體拍攝過(guò)程中，按照拍攝前和記者提前溝通好要拍攝的內(nèi)容和編排順序，分清鏡頭的主次，隨時(shí)抓拍與重點(diǎn)擺拍相結(jié)合，控制好每個(gè)鏡頭的順序與長(zhǎng)度，在接近完成無(wú)剪輯拍攝的同時(shí)，還提供了大量不同元素的素材鏡頭，使得這篇報(bào)道畫(huà)面流暢、鏡頭資料豐富。這樣，晚上新聞播出時(shí)觀眾可以了解到這件事的經(jīng)過(guò)以及背景資料，更能感受到鄭益龍的見(jiàn)義勇為傳遞出的社會(huì)正能量。

攝像記者的剪輯意識(shí)，是在長(zhǎng)時(shí)期的實(shí)踐中形成的。剪輯意識(shí)的形成，要求記者有意識(shí)地鍛煉自己，有意識(shí)地培養(yǎng)自己的觀察能力和判斷能力。在不帶攝像機(jī)的時(shí)候，遇上某一個(gè)場(chǎng)面，也能及時(shí)地觀察和判斷一下：如果我肩上扛著攝像機(jī)，那么我該將這個(gè)場(chǎng)景用哪幾組鏡頭加以記錄?這些鏡頭的先后排列應(yīng)該怎樣?這對(duì)鍛煉自己的剪輯意識(shí)是有好處的。

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2.蔣東升. 論紀(jì)錄片前期創(chuàng)作中的后期編輯意識(shí)[J]. 戲劇之家(上半月),2013(11)

3.劉詠梅. 電視新聞拍攝中的編輯意識(shí)[J]. 聲屏世界,2000(12)

4.蘇紅英. 試論電視新聞?dòng)浾叩木庉嬕庾R(shí)[J]. 新聞導(dǎo)刊,2006(6)

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6.李化. 關(guān)于電視新聞前期拍攝與后期剪輯的關(guān)系[J]. 新聞天地(下半月刊.2011(1)

（作者單位：廣州廣播電視臺(tái)）