淺談剪輯與蒙太奇的關(guān)系

鐘霄兵

在多年的工作中，我發(fā)現(xiàn)，只要談到剪輯，大家一般都會(huì)聯(lián)想到蒙太奇。而且有很多人簡(jiǎn)單的認(rèn)為“剪輯就是蒙太奇?！蹦敲矗凹糨嫛闭娴木褪恰懊商妗眴?我認(rèn)為這種說(shuō)法不完全正確。應(yīng)該說(shuō)，剪輯不能概括或代表蒙太奇，而蒙太奇也不能完全包含剪輯。二者在影視制作中相互交融但又不能完全替代彼此。要理清它們之間的關(guān)系，首先還要講講什么是剪輯，什么是蒙太奇。只有弄明白“剪輯”和“蒙太奇”的各自的含義，才有助于我們了解它們之間的關(guān)系，有助于我們?cè)诮窈蟮募糨嫻ぷ靼l(fā)揮“剪輯”和“蒙太奇”的長(zhǎng)處，揚(yáng)長(zhǎng)避短，制作出更加精彩的影片。

一、什么是剪輯

在電影或電視片字幕上，我們經(jīng)常會(huì)看到“剪輯”或“剪輯師”的稱謂。英、美等國(guó)家稱剪輯為電影剪接 (Film Cutting)或電影剪輯(Film Editing);法、蘇等國(guó)則稱剪輯為電影蒙太奇 (Film Montage)。

我認(rèn)為“剪輯”從字面上看，可以分成“剪”和“輯”?！凹簟保窃谟捌戌R頭與鏡頭之間，片段與片段之間的拼接，剪接?！拜嫛?，含有編輯的意思，即對(duì)現(xiàn)有資料、鏡頭、素材或現(xiàn)成的作品進(jìn)行選擇、編排、加工、整理。比如:電影、電視劇、專題片、紀(jì)錄片等影視片都需要剪輯師按照影片的敘事結(jié)構(gòu)要求加以編輯、整理、選擇、加工，以制作出更豐富的故事內(nèi)涵，這與簡(jiǎn)單的還原事件是有所不同的。路易·盧米埃爾剪接的那部影片已經(jīng)初步包含了“輯”的概念，所以，他被視為最早的電影剪輯創(chuàng)始人?！凹糨嫛奔词前凑談”窘Y(jié)構(gòu)和創(chuàng)作構(gòu)思的要求，把拍攝好的許多鏡頭和聲音，經(jīng)過(guò)選擇、剪裁、整理，編排成結(jié)構(gòu)完整的影視片。“剪輯”這個(gè)名稱是在電影藝術(shù)發(fā)展到成熟階段才產(chǎn)生的，它著重于藝術(shù)性，同時(shí)也包含著剪接的技術(shù)。剪輯中存在著剪接的因素，而“剪接”又無(wú)法包含“剪輯”的全面含意。

二、什么是蒙太奇

蒙太奇源于法語(yǔ)Montage，原本是建筑學(xué)上的一個(gè)詞匯，它的本意有“安裝、組合、構(gòu)成”之意，在電影制作中，按照劇本或影片所要表現(xiàn)的主題和情節(jié)，分別拍成許多鏡頭畫(huà)面;然后再按照原來(lái)的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同鏡頭畫(huà)面有機(jī)地組合、組接在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托、懸念及各種節(jié)奏等功效，從而組成一部反映作者主題思想，表達(dá)完整生活故事或事件，為廣大觀眾所理解的影片。這些影片獨(dú)有的構(gòu)成形式和表現(xiàn)方法，就總稱蒙太奇。

三、剪輯與蒙太奇的關(guān)系

我們可以看到，“剪輯”和“蒙太奇”二者都有按照“創(chuàng)作構(gòu)思”的要求把影視片的各種鏡頭素材有機(jī)的整理、編排、組合起來(lái)的含義。所以我認(rèn)為，“剪輯”和“蒙太奇”從詞義上看屬于近義詞。既然它們是近義詞，為什么又要說(shuō)“剪輯”不是“蒙太奇”，這是因?yàn)榧糨嫴荒芨爬ɑ虼砻商妫商嬉膊荒芡耆糨嫛?/p>

從“剪輯”和“蒙太奇”在影視片中的運(yùn)用來(lái)講，“剪輯”偏重于技術(shù)性，而“蒙太奇”偏重于藝術(shù)性。從技術(shù)的角度來(lái)看“剪輯”要解決的是影視片的素材選擇、剪接點(diǎn)、流暢性、信息量等問(wèn)題，這些問(wèn)題就不屬于“蒙太奇”理論的范疇。比如我在剪輯非遺項(xiàng)目《阿尺木刮》舞蹈教學(xué)片段時(shí)，同一組教學(xué)內(nèi)容，由于前期雙機(jī)拍攝了兩遍以上，這使用得我的素材中，內(nèi)容相同的就有至少4條以上，選擇中，我會(huì)用表現(xiàn)力最好的一遍來(lái)做基礎(chǔ)，然后用其它素材來(lái)豐富和完成這組教學(xué)。在這里，剪輯的問(wèn)題出現(xiàn)了，由于前期拍攝了兩遍以上，拍攝時(shí)又是采用現(xiàn)場(chǎng)錄音的方法，每一遍的舞蹈動(dòng)作和聲音不可能一模一樣，但是要解決拍攝中演員出現(xiàn)的問(wèn)題必須用兩遍以上的素材來(lái)完成。先將有問(wèn)題的一部分剪掉，然后從較好的一遍中選擇相同或類似畫(huà)面按照聲音點(diǎn)、動(dòng)作點(diǎn)接上，最后再來(lái)看這一鏡頭與上鏡頭的連接是否流暢，若不流暢再進(jìn)行微調(diào)。

從藝術(shù)的角度來(lái)看，“剪輯”決定了一個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度，而一個(gè)鏡頭的長(zhǎng)短決定了這個(gè)鏡頭帶給觀眾的信息量的大小。比如一個(gè)“人全”鏡頭，1秒的時(shí)長(zhǎng)，我們可以看清這個(gè)人是男是女，是老是少;如果是3秒，我們可以看清他的穿戴。在一組鏡頭或一部影視片中，“剪輯”決定了鏡頭的節(jié)奏、順序、藝術(shù)感染力等。

剪輯的本質(zhì)，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是通過(guò)主體動(dòng)作的分解組合完成蒙太奇形象的塑造。分解動(dòng)作及組合動(dòng)作，都是影視藝術(shù)敘述故事、表達(dá)內(nèi)容的基本方法。在分解動(dòng)作時(shí)，要很好地選擇和集中，在組合動(dòng)作時(shí)要很好地選擇和對(duì)比。而對(duì)于動(dòng)作的選擇、集中和對(duì)比，都要按照蒙太奇的規(guī)律和方法去規(guī)范進(jìn)行。比如在阿昌族“阿露節(jié)”《會(huì)街》的紀(jì)錄片中，在進(jìn)行拍攝以前，我們就將整個(gè)節(jié)日按照發(fā)生順序分成了“進(jìn)洼”、“節(jié)前準(zhǔn)備”、“會(huì)街”和“出洼”幾個(gè)段落，在剪輯的時(shí)候按照相應(yīng)的順序進(jìn)行選擇、組合，這就是先將節(jié)日這個(gè)整體分解成的零散、獨(dú)立的鏡頭畫(huà)面，通過(guò)蒙太奇方法有機(jī)地組合起來(lái)，還原為生活中真實(shí)的連續(xù)活動(dòng)的整體。而在剪輯過(guò)程中，我也發(fā)現(xiàn)了一些問(wèn)題:如“過(guò)手米線”一段，本來(lái)導(dǎo)演安排在“節(jié)前準(zhǔn)備”段落中，經(jīng)過(guò)反復(fù)對(duì)比和推敲后，最終我將這一片段安排在了“會(huì)街”當(dāng)天的活動(dòng)中，通過(guò)對(duì)這一段落的重新安排，“會(huì)街”的內(nèi)容和氣氛得到了進(jìn)一步的豐富和加強(qiáng)。這就是在尊重真實(shí)的情況下，運(yùn)用蒙太奇方法進(jìn)行了選擇、集中和對(duì)比之后得到的結(jié)果。從某種意義上講，剪輯就是蒙太奇的體現(xiàn)和運(yùn)用。

雖然說(shuō)蒙太奇藝術(shù)是在剪輯實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)和提煉出來(lái)的，但我認(rèn)為蒙太奇的存在似乎早于剪輯，只是未被發(fā)現(xiàn)而已。不知道大家有沒(méi)有注意到，在我們?nèi)粘Ｉ钪校还芪覀兪窃诳词裁椿蚵?tīng)什么，我們的注意力總會(huì)不由自主地關(guān)注到我們感興趣的東西上。比如在購(gòu)買東西的時(shí)候，我們進(jìn)入一家商店一般都會(huì)環(huán)視一下商品，然后就會(huì)不自覺(jué)的往感興趣的商品上去看。看到了自己喜歡的東西后，還會(huì)讓服務(wù)員拿出來(lái)仔細(xì)欣賞，看那件商品的細(xì)節(jié)。又比如在一個(gè)嘈雜的環(huán)境當(dāng)中，當(dāng)你聽(tīng)到一個(gè)你感興趣的聲音時(shí)，只要你仔細(xì)去聽(tīng)，仍然能夠聽(tīng)見(jiàn)你想聽(tīng)的東西。

由于剪輯處于影視后期制作的核心地位，剪輯師的修養(yǎng)對(duì)影片的成敗就起到了至關(guān)重要的作用。就影視而言，它是“強(qiáng)迫”觀眾獲取信息的一種方法，即:導(dǎo)演、攝像、剪輯想讓觀眾看什么，觀眾就只能看到什么。一部影片的節(jié)奏是否流暢、結(jié)構(gòu)是否合理、主題是否鮮明、是否極具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力、是否能成為一部成功的影片，這些都取決于剪輯師的藝術(shù)修養(yǎng)和專業(yè)技術(shù)水平。所以剪輯師不斷提高自身的修養(yǎng)就顯得尤為重要。

從一部電影的創(chuàng)作也可以看出，蒙太奇是貫穿影視創(chuàng)作始終的，而剪輯沒(méi)有貫穿影視創(chuàng)作的全過(guò)程，只是影視創(chuàng)作的一個(gè)階段或一個(gè)部分，但蒙太奇是通過(guò)剪輯具體表現(xiàn)出來(lái)的。一般來(lái)說(shuō)，蒙太奇發(fā)端于編劇的構(gòu)思之中，體現(xiàn)在導(dǎo)演的分鏡之上，具象于攝影師的鏡頭畫(huà)面，定稿于剪輯師的剪輯臺(tái)上。

由此可見(jiàn)，剪輯只是蒙太奇的一個(gè)組成部分，不能代表蒙太奇。就剪輯而言，蒙太奇也不是剪輯的全部?jī)?nèi)容，但蒙太奇卻也是剪輯的重要組成部分。剪輯并不只是簡(jiǎn)單的將鏡頭連接在一起，蒙太奇效果的生產(chǎn)還需要依賴剪輯才能完成。這也就是為什么同一部影片，優(yōu)秀的剪輯師能使影片表現(xiàn)生動(dòng)，拙劣的剪輯會(huì)使影片乏味。

［1］傅正義著: 《影視剪輯編輯藝術(shù)》，北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009年。

［2］ ［英］卡雷爾·賴茲、蓋文·米勒編著:《電影剪輯技巧》，郭建中，黃海譯，北京:中國(guó)電影出版社，2009年。