“平淡”與“偉大”的詩藝
——評重慶抗戰話劇《霧重慶》

陽　雯，李　蕾，向曙曦

（重慶廣播電視大學 文法學院，重慶 400052）

“平淡”與“偉大”的詩藝
——評重慶抗戰話劇《霧重慶》

陽雯，李蕾，向曙曦

（重慶廣播電視大學 文法學院，重慶 400052）

宋之的《霧重慶》（1940）是重慶抗戰話劇的代表作之一，從生活的平淡事件入手，展現了抗戰后方真實的生活與真實的人性，克服了抗戰初期話劇“簡單、直白”的風格，體現出自然、平淡而偉大的風格。

霧重慶；抗戰話劇；平淡；偉大

重慶抗戰話劇在中國話劇歷史上有著重要的意義。初期的抗戰話劇創作者受激烈的愛國情緒感染，往往用簡單、直白的創作方式，塑造高、大、全的人物，話劇作品體現出公式化、概念化的傾向。1940年12月，宋之的《霧重慶》在重慶大劇院上演，這個作品以逃難到重慶的幾個大學生的生活細節為素材，體現了真實的生活與真實的人性，獲得了極大的成功。

第一幕，陪都重慶，從上海逃難到重慶的大學生林卷妤、老艾、沙大千等等都生活困窘，同去重慶的徐曼當了交際花有了錢，支援林卷妤五十元讓他們開個餐館，因為是徐曼給的錢，沙大千知道了非常生氣，但迫于生計，還是一起做起了飯館的生意。

在這一幕里，抗戰的主題不是直接的，對于普通的市民來說，抗戰中首先要解決的，是讓自己活下去。于是，這幕劇里的女主人公林卷妤來到抗戰大后方，必須思考生活下去的方法。人物上場時，都是背負著苦難的，林卷妤與沙大千已經是夫妻，孩子生病死了；老艾與徐曼曾經是戀人，因為徐曼受不了苦難的生活離開了他，他又得了病。在抗戰的大主題下，人物命運同樣是不幸的，是壓抑的，但是在苦難中，還是有堅持下去的力量。

作品中部分人物的喜劇特點，使作品更有生活的真實感。如趙肅這個逃難中的老學究，愛面子，說話時老是使用口頭禪：“第一，……第二，……第三，……”增強了喜劇的特色。同去重慶的大學生萬世修為了掙錢，在報紙上登廣告當起了算命的“神仙”，根據他的預測刊出“今日敵機不來”的新聞，這種讓人啼笑皆非的行為讓人感嘆局勢的混亂與人心的亂象。

第二幕，飯館的經營很好，林卷妤掙了錢，但她感到這并不是她想要的生活。她抱怨道：“原來本打算借此維持生活，不錯，生活是維持住了，可是一點時間也沒有，連書都沒工夫讀了。”于是她決心關掉飯館。

在這一幕中，林卷妤復雜的內心世界被呈現出來，她是一個愛國者，但她首先要活下去，而開餐館解決了糊口的目的后，又何去何從？做生意是不是有價值的生活？這是一個知識分子必須考慮的問題。林卷妤對于未來表現出迷茫，然而這也是真實、可信的，因為她才經歷過生活的苦難，擔心再次落入其中。但是林卷妤內心又是堅定的，她不愿意沉淪，要追求有價值的人生。

在這一幕中，顧客嫌菜上得慢和跑堂的趙肅發生爭吵，趙肅又是“第一，……第二，……第三，……”地講道理；沙大千因為林卷妤打算關掉掙錢的飯館生意感到生氣，又和趙肅發生爭吵，趙肅又是“第一，……第二，……第三，……”地理論。這兩個爭吵的場面，使戲劇內在的沖突氣氛緊張起來，戲劇的效果增強。同時，老趙的語言增加了生活的喜劇色彩，使作品不沉重。

第三幕，六個月后，沙大千多次來往香港與內地，掙了好些錢，但是林卷妤卻更不愿意過現在的生活了。在這一幕中，發生了一些極具戲劇性的場面，人物的關系一下子落入一個復雜的鏈條中，徐曼想和官僚袁慕容私奔離開重慶，但是袁慕容卻對林卷妤表達了自己的感情，同時把自己的存折與去香港的機票都給了她。林卷妤離開了沙大千，因為沙大千在香港生活混亂并把梅毒傳染給了她。老艾病逝，徐曼因為袁慕容的謊言而失落，沙大千情緒失控又轉而追求徐曼。人物的關系變得復雜，使話劇這個時候的發展節奏加快，戲劇場面更加豐富起來。而林卷妤最后放棄了與袁慕容同去香港，不知去向，使這一激烈的場面歸于平淡。林卷妤去哪兒了？并沒有下文，然而我們相信，她應該是去尋找她想追求的有價值的生活了。

該劇沒有直接宣講抗戰主題，卻真實地刻畫了人物在戰爭來臨后苦于生活下去的無奈與追求，在平淡的經歷中引起更多的思考。人應該找到生活的價值，雖然沒有直接宣揚抗戰，卻是一種偉大的“抗戰”精神表達。

[1]陽翰生.重慶抗戰劇壇紀事·序[M].北京：中國戲劇出版社，1995.

[2]王瑤.中國新文學史稿（下）[M].上海：上海文藝出版社，1982.

[3]石曼.重慶抗戰劇壇紀事[M].北京：中國戲劇出版社，1995.

[4]宋時.宋之的研究資料[M].北京：知識產權出版社，2010.

陽雯，李蕾，重慶廣播電視大學文法學院，副教授。

向曙曦，重慶廣播電視大學文法學院，講師。

J905

A

1007-0125(2015)02-0027-01

本文為重慶市社會科學規劃培育項目“重慶抗戰話劇研究”階段性研究成果，項目編號：2013PYZW03。