用音符串起的溫情回憶
——淺談音樂劇《鋼的琴》

劉　欣

（秦皇島市文化藝術研究所　河北 秦皇島 066001）

用音符串起的溫情回憶
——淺談音樂劇《鋼的琴》

劉欣

（秦皇島市文化藝術研究所河北 秦皇島 066001）

音樂劇《鋼的琴》講述了鋼廠下崗工人陳桂林的一段人生經歷。全劇故事改編自同名電影，延續了電影“情感、幽默”的風格，但在立意上更重視勵志和關注小人物，反映了城市底層老百姓的精神狀態、理想追求和人生觀，著力突出逆境中人性的不屈和自強。該劇音樂具有獨特的原創風格，其多樣化的唱段和生動的場景音樂就像血管里流淌的血液一般串聯起了整部戲的脈絡。

音樂劇；《鋼的琴》；溫情；回憶

這是一場小人物們的歌與舞，卻令人感動于他們的合唱。凋敝的工廠、污黑的車間、破舊的工裝，還有一群“勾肩搭背”說著糙話的工友，都讓我想起兒時爸爸工作過的老廠房。作為一名八零后，這個描述改革開放前大工業時代背景下的勵志故事一下子就將我帶入了兒時的時光，一段充滿溫情回憶的時光。無論從主題內容還是人物表演等方面來看，音樂劇《鋼的琴》都可以說是一部佳作。不談立意，于我來講這部劇最吸引人的地方在于它的配樂和舞美，在于穿過那些或抒情或激昂的音符，追憶那個變革時代中人與人之間情感的可貴可愛之處。

一、旋律串聯脈絡

音樂劇《鋼的琴》共兩幕六節，講述了鋼廠下崗工人陳桂林的一段人生經歷。他為維持生計組建了一支婚喪樂隊，終日奔波。為和前妻小菊爭奪女兒的撫養權，兩人決定誰能買一架鋼琴女兒就跟誰走。于是陳桂林在工友們的幫助下，在破敗的廠房中踏上了手工制造鋼琴的征途。全劇故事改編自同名電影，延續了電影“情感、幽默”的風格，但在立意上更重視勵志和關注小人物，反映了城市底層老百姓的精神狀態、理想追求和人生觀，著力突出逆境中人性的不屈和自強。

值得關注的是，該劇音樂具有獨特的原創風格，其多樣化的唱段和生動的場景音樂就像血管里流淌的血液一般串聯起了整部戲的脈絡。而音樂真正是一種通用的語言，旋律最動人心，整場戲沒有多么驚心動魄的情節和太多催淚的臺詞，略帶玄幻色彩的布景，或詼諧或荒誕的橋段，伴隨著臺上人物歌著、舞著、哭著、笑著、鬧著，便交織了一段不卑不亢、辛酸卻充滿希望的故事。

古希臘哲學家亞里士多德說“藝術是對于生活的模仿”。當然，藝術要真，要把真情實感饋返給現實，每部好的藝術創作都應是遵從自身規律去反映現實生活的。音樂劇《鋼的琴》就用它的音樂詮釋了這一點，而且是生動的放大化的詮釋。全劇的唱段、場景音樂所營造出來的劇情氛圍和表現的人物情緒，均是恰到好處的。而伴隨著這種恰到好處的則是一種“犯二”的風格。音樂劇官方微博上曾如此表述這部劇的目的和意義：“向工人階級致敬，向被急劇發展、快速騰飛的社會機器甩出去卻依然昂揚地做著不可能的事的‘二貨’致敬。”

為此，全劇不僅廣泛地運用東北方言，還融入了二人轉唱段，真實地再現了“草根階層”的生存狀態，寫實感很強。比如，劇中表現陳桂林與工友們在車間里熱火朝天造琴的那段情節，就是一個完整的二人轉唱段：“大家伙造琴的第一天吶，汪工他變成一個小青年兒呀，上下躥騰他蹦跶得歡兒啊……大家伙造琴的第七天啊，荷花她展開愁眉，露出笑臉兒啊；翠花她放下包袱，身輕如燕兒啊……整個的二車間，生龍活虎，透著新鮮，春意盎然，春色滿園。誰說咱工人階級沒有春天兒啊……”語言詼諧“接地氣兒”，話雖“糙”但精神昂揚，生動地展現出“二車間”工人們性格中的“傻”氣、“虎”氣，但更多的是可愛。演員們每唱“一天”都伴隨著相應設計的舞蹈表演，烘托出整個車間里的氛圍非常歡快而充滿斗志，讓觀眾看得既有趣又為他們的頑強執著而感動。

此外，劇中的唱段及各場景音樂的過渡自然而不突兀。比如音樂劇開頭，一支喪葬隊演奏著俄羅斯民歌，極具年代感和畫面感，一下子就將觀眾帶入到劇情當中。又如結尾一段，先是抒情的音樂和唱段“是什么讓我們英雄氣短，是什么讓我們兒女情長……”之后，突然轉為搖滾風的音樂“我們坐，我們蹲，我們跑……”雖然這兩段風格截然不同的音樂之間沒有太多的鋪陳和時間間隔，但是觀眾聽來卻絲毫不覺突兀，仿佛一氣呵成。因為它所要表達的工人們的真實生活和情感狀態，已經被這兩種音樂完美地揉合在一起，并通過這種疾風暴雨似的轉承詮釋出來，那便是——柔情，且剛強。

二、感人肺腑的合唱

李一氓在《〈阿英文集〉序》中寫道：“獨唱，二重唱，四重唱，合唱，場上一片寂靜，只是聽。”可見合唱的魅力。合唱，不僅是一種歌唱藝術，更是一種團隊藝術。它能將演員們所表達的情緒放大化，將細膩的情懷如細雨般滲透到觀眾心里，也可以將充滿力量的唱腔爆發出來震撼全場。音樂劇《鋼的琴》曲調層次清晰，簡單平實，容易上口。它的旋律時而抒情略帶憂傷，時而加入民間小調顯得詼諧生動，獨唱、對唱、重唱、合唱等多樣化的唱段形式，也為劇情起到了渲染、調和作用。特別是合唱部分，極富感染力，最能引起觀眾共鳴。

其中，“那是他的命啊”唱段和結尾曲部分是全劇中我最喜愛的兩段合唱。可以說，它們一個是富有儀式感的柔情祈禱詩，一個是鋼鐵澆筑的鏗鏘奏鳴曲；一段飽含父愛如山、百轉柔腸，一段高唱眾志成城、百煉成鋼。在“那是他的命”唱段中，先是運用碰鈴發出的清脆聲響加以點綴，顯得韻律非常干凈、透亮，同時管弦樂輕柔舒緩地奏出背景旋律，仔細聽仿佛還有手風琴、三角琴的配和，好似人輕聲低吟，烘托得現場氛圍十分輕柔、圣潔。整個唱段都運用了極為抒情的唱法，或男聲合唱，或女聲合唱，以及最后的男女聲合唱，都反復詠嘆那句“那是他的命啊，那是他的心肝寶貝，那是他胸口下的軟肋；那是他的命啊，那是他的死不改悔，那是他最甜蜜的負累……那是他天大的事……”旋律柔而連，起伏不大，唱詞平實，但父愛之情表達得極為純粹、真摯，從而帶動觀眾心中翻涌的情緒，匯成涓涓細流，浸人心扉，催人淚下。

而結尾部分的唱段，曲調飽滿而有張力，令人記憶尤為深刻。先是每個演員的單人演唱，聲音仿佛由遠及近緩緩道來，歌聲慢慢鋪開：“我們站在天車上，看得到比天還遠的地方；我們坐在屋檐下，聞得見比花還香的芬芳；我們走在車間里，聽得懂靈魂深處的歌唱……”之后進入合唱部分：“我們能把心臟當成廠房，比那江河湖海更加寬廣；我們再把鋼筋擰成心臟，比那三山五岳更加堅強……”歌聲如溪流匯入大海，渾厚嘹亮，徜徉回蕩在整個劇場。不僅悅之于耳，感人于心，還易誦之于口。在帶給聽眾強烈震撼力的時候，令人情不自禁地起身鼓掌，也讓現場每個人的情思都在這十幾位演員整齊柔美的音色、清晰豐滿的和聲中飛揚，體會著這音樂帶來的感動、凝聚力與共鳴。

三、舞臺效果的意境展呈

作為音樂劇，而且是年代戲，《鋼的琴》在表達自己的創作觀點和初衷時沒有絲毫晦澀。它在唱詞中飽含了大量的抒情與寫意，同時在舞臺和敘事上也不乏更多的理性思考和表達。特別是在舞臺設計上，《鋼的琴》做了許多有價值、獨具匠心的嘗試，讓作品的社會意義、美感價值能夠經歷洗禮和考驗。

設計者在舞臺布景上頗下了一番功夫，盡力再現了一個當時的生活環境與狀態，使舞臺與整個演出非常協調、合體，充分地配合了演員們的表演。為此，主要運用了寫實的手法，通過既有材料技術和形式上的現代美打造了一個極富年代感的破舊車間。而這個“車間”就建立在整個舞臺上，也就是說整個舞臺都被打造成為一個立體的車間布景。在現場，觀眾看到了一個灰色的鋼廠“二車間”，兩側的墻壁金屬質感強烈，交錯分布的各種管道，懸在空中的巨大吊鉤，銹跡斑駁的高爐，頓時將觀眾帶到了那個曾經熟悉、如今卻又陌生的場景。

從線條組合、造型布局上，設計者通過各處鐵架爬梯的設置，構成了舞臺前后、上下、高低起伏的不同層次，為演員們攀爬、倚靠、站立等多樣化活動提供了十分有利的舞臺空間與支點，創造了活潑的演出形式與空間結構。此外，舞臺上的建筑物布景、道具等設計結構準確，非常形象地勾勒出情境中景物的主體感、層次感和縱深感，使演員的舞臺活動環境產生近似生活環境的逼真，也給觀眾以強烈的視覺沖擊力、空間感和代入感。同時，它也向觀者展示著一種拙閉、凄美壯麗、破舊頹廢的意境與氛圍，并深深地感染著他們。

瑞士舞臺美術家阿披亞說：“布景的最好意義，是形和光的具象，用以使表演更富有生命，并增加了視覺趣味。”《鋼的琴》的線索如其名，是工人們自己造一架鋼琴，鋼的琴。故事從開場到落幕，有變革，有苦難，更有愛，但都帶有一絲追逐遙不可及夢想的虛幻和荒誕色彩。設計者恰是抓住了這個特點和基調，在場景布置上采用了虛實結合的手法，巧用燈光與組合景片，從光色的明暗變化和多變的流動布景中，給觀眾以啟發、暗示，生動、鮮明地表達出那個時代的悲傷與喜悅、絕望與希望。

比如，扭結、盤繞的鋼管，破舊的機器，寬大的廠房，暗示著下崗工人們的迷茫和痛苦。又如，在“練習曲”一段場景中，陳桂林孤零零一人站在空曠的舞臺中央歌唱：“是她生命中最初的練習曲，當我第一次觸摸鋼琴的時候，有個聲音在我耳邊這樣說起。它讓我聽在窗外咆哮的風，它讓我聽在屋頂奔跑的雨，它讓我聽每一種能發出動靜的空氣，是怎樣在我們的肺葉里變成了呼吸……”這時，從舞臺右側向左側緩緩滑動出一排組合景片，上面有“為民小賣部”、“修車”、“鑄造二廠”、“安全生產責任重于泰山”等極富年代感的平面背景，配合著演員跳上流動布景臺并唱出“聽踮著腳尖的自行車，聽打開胸腔的機器轟鳴……”同時移動布景的滑動速度越來越快，演員跳下布景臺，正是意味著滄海桑田，一個時代的大江東去。

此外，在劇中小鐵軌的布置非常形象傳神而富有表現力。如果說舞臺布景本身是一種渲染情緒的色調與筆觸，那么這一條由舞臺縱深處向臺前延伸的小鐵軌就是一處點睛之筆。它具有由外向內和由內向外的雙向意境延展。在前面幾處出現時，演員們可以通過它做各種表演動作，但小鐵軌通往舞臺深處的是一片晦暗，給人以壓抑的感觸，仿佛通往車間遠方的是迷茫、恐懼與無望。但到結尾時，舞臺遠景處是一片光幕下的花海，一架鋼琴順著鐵軌被緩緩推送到臺中，兩旁的“工廠墻壁”全部開敞，頓時帶給人無限明亮、開闊的感受，壓抑被釋放，而通往遠方的是希望。

我想，生命中的美往往不在目標而在于過程，造一架鋼的琴不容易，但那些“充滿激情”的夠“二”的想法，那些和朋友們一起為夢想而并肩拼搏的歲月，更加令人難忘。音樂劇《鋼的琴》讓我感動，演出結束后，它的旋律依然在我腦中回響。它把音樂語言化，并用音符和旋律真實、親切、精彩地向我們表達了一個年代中的一段溫情時光。時光易逝，歲月流金。愿我們的舞臺上出現更多更好的原創音樂劇。

劉欣，女，河北秦皇島人，本科，現就職于秦皇島市文化藝術研究所，中級職稱。

J617.2

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1007-0125(2015)02-0021-02