論《紅樓夢》的影視改編

曹學琴

(安徽大學 文學院，安徽 合肥 230039)

論《紅樓夢》的影視改編

曹學琴

(安徽大學 文學院，安徽 合肥 230039)

在影視劇藝術高度發展的當今社會，一部著名的小說作品大多會被改編成影視劇，甚至一再翻拍。《紅樓夢》也不例外。1987年版(下稱“87版”)和2010年版(下稱“10版”)紅劇各有優缺點，這是因為兩劇受著不同時代風氣以及創作者間迥異的創作心理的影響，影視劇拍攝技術自身的快速發展也給文學作品的改編帶來巨大變化。研究《紅樓夢》的翻拍，可以從中得出文學經典在轉向影視劇創作時一些有價值的建議。

《紅樓夢》；改編；影視劇

隨著影視劇制作技術的發展和影視劇市場的漸趨完善，現代人對影視劇作品有著越來越高的要求和期待，眾多的導演們開始將目光投向文學經典的影視劇改編，例如我國四大名著的翻拍?！都t樓夢》于1987年最先被改編為36集電視連續劇，從此揭開了我國四大名著影視劇創作的新篇章。當今社會為何會出現文學經典的“翻拍熱”？我們認為，這是因為文學經典有著強大的藝術魅力，并經得起時間的檢驗。文學經典的背后潛藏著大量讀者，這些讀者不論是出于好奇亦或是對往昔閱讀經驗的追憶，都會成為此類影視劇的觀眾，而這正是高收視的保證。這里我們通過研究《紅樓夢》的翻拍來比較87版和10版紅樓在主題側重、情節安排、導演風格等方面的顯著差異，并分析這些差異形成的原因，從中得出文學經典在轉向影視劇創作時的一些有價值的建議。

一、新舊版《紅樓夢》之間的差異

(一)版本選擇與主題立意

87版《紅樓夢》的前29集根據脂本改編，后7集直接摒棄高鶚的續寫內容，另起爐灶。主要根據小說“前八十回中的第五回的十二釵判詞、圖畫和十四支《紅樓夢曲》、脂硯齋等人評語透露的有關后幾十回情節和人物結局。同時也參考了與曹雪芹同時代和稍后一些人所著的詩文筆記，以及一百年來紅學研究中的探源結果?！盵1]重新編寫。87版紅劇的拍攝，受主流文化的影響很深，如當時著名的紅學專家吳世昌、周汝昌等都曾鮮明地批評了高鶚的續寫，主題傾向十分明顯。

盡管長期以來學界都是“尊脂硯，貶程高”，但新版紅劇沿用的就是通行的120回程高本，保留了高鶚續寫的后四十回，從青春成長和愛情的角度切入， 并對程高本的思想及藝術價值給予了充分的肯定。

舊版和新版《紅樓夢》以不同價值為導向，因此主題各有側重。80年代末，全國上下洋溢著濃烈的文藝氣息，87版紅劇就是在這樣的時代氛圍下，以主流文化為導向，重點突出《紅樓夢》社會悲劇的主題，為我們呈現了賈府這樣一個封建大家庭由盛而衰，最終萬境皆空的悲劇結局。這種對社會悲劇的強調嚴重損害了《紅樓夢》的美學韻味，寶黛的愛情悲劇在小說中占據著重要的分量，而87版紅劇中卻鮮有對悲劇愛情的描寫。我們說，這種純粹表現《紅樓夢》社會悲劇的處理方式與我國80年代高揚的反封建主義相契合。

新版紅樓主要以市場為導向，它更多地體現愛情悲劇的主題。在李少紅看來：《紅樓夢》是一個關于青春成長的故事，里面的愛情也正是人生最燦爛，最青春澎湃，荷爾蒙萌發的年齡段，最值得記錄和流連忘返的年華。她強化的更多的是紅樓男女的愛情糾葛。而正是這種戲劇性太強的愛情敘事使《紅樓夢》的改編不免落入了俗套，損害了曹氏悲劇的審美價值。

(二)情節取舍和虛實處理

王扶林曾明確表達：“我對電視劇《紅樓夢》的藝術追求就是忠實地再現原著，我刻意強調的是作品的現實主義，”[2]這種堅定的現實主義思想造成了87版紅劇最大的缺陷就在于避虛而就實?！都t樓夢》采取的是“草蛇灰線，伏脈千里”的手法。87版紅劇在改編過程中刪除了作品中很多暗示故事發展和人物命運的詩詞歌賦以及虛幻情節，反而丟失了原著本有的浪漫主義意蘊。如舊版《紅樓夢》刪掉了“太虛幻境”的情節，不僅嚴重有損作品的整體統一性，而且削弱了悲劇人物的宿命感。新版紅樓則抓住了原著亦真亦幻的特色，在幾個具有暗示性情節的處理上是成功的，例如開篇“女媧補天”的神話，又比如其對第五回“太虛幻境”的拍攝，都很好地展現了小說虛實相生的美學風格，突出了作品的審美意蘊。

(三)藝術風格及人物形象塑造

從總體上講，《紅樓夢》是寫實的，具有強烈的社會批判性，但從更深層次上來說，《紅樓夢》更是一部富于浪漫主義藝術風格的作品。

如上所述：87版紅劇在改編時過分強調現實主義，刪除了原著中許多虛幻情節，嚴重影響了作品藝術的完整性。而新版紅樓則很好地還原了小說亦真亦幻的特色。在寫意化美學風格上做了大量嘗試，如采取夢幻般的昆曲配樂，劇中人物啟用“額妝”造型等，這些雖也曾引起觀眾的質疑聲，但其在寫意化風格上所作的努力是值得肯定的。

古典小說中的人物形象在讀者的腦海中早已留下根深蒂固的印象，影視劇改編時 ，尤其要注意典型人物形象的鮮明突出。87版紅劇中人物形象的塑造是相當成功的，寶玉之癡、黛玉之悲、鳳姐之狡、以及寶釵之靜等都被演繹地淋漓盡致，與原著生動的描寫相輝映。而新版紅劇中人物形象的塑造與小說的描寫形成了很大的差距。劇作開拍前對演員的選擇、開拍過程中對演員“紅樓”氣質的陶冶顯得不夠充分，導致劇中典型人物，如寶黛釵，乃至鳳姐，“三春”、賈母等人的神似，乃至于形似度都與原著相差甚遠，心理活動的刻畫更缺乏說服力。

二、新舊版《紅樓夢》眾多差異產生的原因

87版和新版《紅樓夢》之間的差異是多種因素作用下的產物，下面我們就試著從以下幾個角度分析造成上述眾多差異的原因：

(一)不同時代下的影視氛圍

上世紀80年代，是文化復蘇的年代，當時的知識分子努力掙脫“文革”的悲痛記憶，意識到弘揚民族文化的強烈的使命感，多具有精英意識，“1987年前后正是精英文化盛行的時期，87版改編者是抱著重塑經典、干預現實的雄心改編的”。[3]偏重寫實批判，反對虛幻迷離。編導們忽視了電視這一大眾傳媒具有通俗化、娛樂化的特點，堅持走主流文化的道路。

80年代的電視劇相當匱乏，在那個供不應求的時代，《紅樓夢》的出現無疑在很大程度上迎合了人們的審美需求?！爱敃r的社會無論是物質方面還是精神層面都與現代化有著遙遠的距離，不管是觀眾還是演職人員，骨子里都懷有深深的古典文化情結。心態大多處于一種平和狀態，能夠靜心去欣賞、去接受、去滿足；能夠拋卻功名利祿去表演、去投入、去盡力?！盵4]如當時的作曲家王立平，已成名的他對當年寂寂無名的王扶林說：我愿意把全部的經歷和最寶貴的創作年華奉獻給《紅樓夢》，而后，他窮盡多年的時間和精力，寫出經典的《紅樓》諸曲。又如當時的紅樓演員們開拍前經歷了很長時間的藝術熏陶：《紅樓夢》人手一本，上形體課、學習琴棋書畫、聽紅學專家講解等，在漫長的時間里，熏染著與《紅樓夢》相關的一切。我想這樣的準備過程是很十分必要的。

到了80年代后期，精英意識已逐漸淡化，人們對文學藝術的接受方式已然由欣賞型轉換為消費型，文學藝術的審美期待大幅度降低，相反，其娛樂功能得到重視，這種審美的轉變在新版紅樓中體現得較為明顯。不論是在版本的選擇、主題的側重、情節的取舍還是人物形象的塑造等方面都打上了鮮明的時代烙印。

新版紅樓就產生在這個市場經濟高速發展的時代，電視劇弱化社會悲劇，強調愛情悲劇，突出“情色”，恢復太虛幻境等夢幻情節也都與當今大眾的審美意識有關。可以說，不同時代的氛圍是造成新舊紅樓諸多差別的最根本原因。

(二)編導的理念和受眾的期待視野

完成一部影視作品，依靠的不僅僅是導演個人的創作，編導們不能閉門造車，他們還很有必要去揣摩自己時代的受眾對于影視作品的期待。新舊版紅樓的開拍相距二十余年。兩劇導演的創作理念和受眾對影視的期待視野也發生了巨大的變化，這也是形成二劇巨大差異的重要原因。

王扶林在受訪時坦言：要我把《紅樓夢》重拍，而超過當年87版的，我說我超不過?，F在創作的環境不一樣了，人與人的關系我也不太適應了，金錢、權勢也在那里左右著文學創作。上世紀80年代，物質文明不夠發達，那時也正值“文革”結束后，文化重新起步的時期，人們的審美能力停留在較低的層面上，所以說，藝術創作的環境相對純粹。王扶林創作87版紅樓更多的是對古典名著的推廣與傳播。

而新版紅樓的開拍多源于對市場的追求和對觀眾審美趣味的投合。李少紅觀察到當代觀眾愛著與家庭、人的感情有直接關系的，寫人物命運的、情節相對集中、起伏較大的電視劇。因此，她在拍攝中將《紅樓夢》的主題引向愛情悲劇，對寶黛兩小無猜的愛情大肆渲染。特別是在演員的選擇上，由于過于驚艷而缺乏古典氣質甚至被觀眾調侃道：這些女子并非出自紅樓而是來自青樓。盡管如此，新版紅樓的收視居高不下，這也從另一方面說明了當代大多數觀眾的審美趣味。

李少紅導演的作品以唯美著稱，如其執導的《大明宮詞》、《橘子紅了》等，而新版紅樓是其唯美風格的延續，如劇中多處虛幻場景的渲染，而這些虛幻場景的呈現也有賴于現代影視制作技術。

(三)影視制作技術與創作環境

87版紅樓刪除了“太虛幻境”等虛幻場景除了受當時創作理念的影響外，還有限于當時的影視制作技術。80年代，中國的影視制作技術還處于起步階段，制作技術和經驗不足，無法與當今數字時代下的影視制作技術相比。

當代的觀眾在視聽方面不再像80年代以前的電影觀眾那樣喜歡四平八穩的傳統語言，而是喜歡刺激的、富于挑戰性的不平衡構圖和閃來閃去的蒙太奇。觀眾已經越來越不滿足于平淡無奇的畫面，他們追求的是更完美的視覺享受。

新版紅樓就是有了現代影視制作技術的支持，在構圖、攝影、意境上較87版要好很多。“‘新紅’完成了‘太虛幻境’，填補了87版囿于技術條件留下的空白?！盵5]另外，劇首從古畫過渡到大荒山無稽崖青埂峰，也較符合中國古畫的寫意畫筆法。其次，劇作以龐大的場景再現了賈府興盛時期的繁華奢靡，這也是87版紅劇無法企及的。場景營造成為新版紅樓翻拍的價值之一。如表現寶玉和眾女兒在大觀園內制作胭脂的畫面，可用美不勝收來形容：鮮艷的花朵，精美的器物，青春的面龐，完美地體現了導演追求唯美的藝術個性，也較貼切地表現出寶玉與眾姐妹初入園時的欣喜。其他一些片段如“黛玉葬花”、“寶黛共讀西廂”也拍攝得非常唯美，創造出了一種似夢如幻，超凡脫俗的美好意境。

三、影視劇改編的原則

談到《紅樓夢》，它的戲劇性較強，人物情感及其細膩，思想意蘊耐人尋味，文本很難完美地圖像化再現。這就如同詩畫異質，雖然詩與畫有一些共通之處，但很多優美絕倫的詩境無法在畫面中呈現出來。我們看到了文學語言和影視藝術之間的差異，但我們仍然可以從各種翻拍的電視劇中找到經典。通過觀察這些成功范例，我們可以得出一些影視劇改編的經驗與原則。忠實原著是文學經典影視劇改編的首要原則。文學經典有著極高的藝術水準和思想內涵，在影視劇改編之前，文本中的人物形象和故事情節也早已深入人心，所以，只有在深入挖掘文學名著所固有的超越時空的思想價值和藝術魅力的基礎上，才可以適當地加上自己的藝術創作。影視劇創作活動不可能保持“完全純粹”的狀態，它必然與我們生活的方方面面保持密切的聯系，如商業活動、人類的審美意識等。另外，在影視劇作品的創作過程中，改編者的價值取向、拍攝者的個性特點，社會的、民族的、時代的各種因素，都在不同程度上對改編者的工作進行著影響和制約。所以說，在忠實原著的基礎上，還要努力克服文學名著因歷史時代和作者本身的問題所造成的種種局限，因此，影視改編作品的當代性也是十分必要的。

影視劇不同于文學作品，文學作品一向被稱為精英藝術，為少數文化人所專有；而影視劇則屬于通俗藝術，有其與生俱來的通俗性、娛樂性和商品性。所以說，改編者在將文學名著改編為影視作品時，必須找到文學名著與當代影視觀眾審美的契合點。并以此為契機，變深奧為通俗，變典雅為樸實，變曲高和寡為雅俗共賞。只有這樣，改編后的作品才能滿足當代觀眾的審美需求，適應商品經濟時代的市場經濟規律。既贏得觀眾，又贏得市場，真正達到普及名著的目的。

(責任編輯 遠 揚)

[1] 姚小鷗. 古典名著的電視劇改編[M]. 北京：中國傳媒大學出版社，2006: 20.

[2] 胡開敏. 《紅樓夢》電視連續劇評論綜述[J]. 紅樓夢學刊，1987(04).

[3] 項仲平，張鴦. 《紅樓夢》電視劇改編的互文性研究[J]. 電影文學，2012(12).

[4] 楊林昕. 重拍電視劇《紅樓夢》的理性思考[J]. 河西學院學報，2010(03).

[5] 劉愛琳. 新版電視劇《紅樓夢》的改編與創作得失——兼論李少紅導演雅化、寫意化的風格追求[J]. 藝術百家，2013(03).

中國記協首次發布《中國新聞事業發展報告》

新華社北京12月29日電 中華全國新聞工作者協會(中國記協)12月29日正式發布《中國新聞事業發展報告》，這是我國首次發布新聞事業整體發展情況的報告。

報告共分為新聞事業概況、公共管理體制、傳統媒體發展、新興媒體發展、媒體融合發展、隊伍構成及權益保護、職業道德建設、對外交流合作等8個部分，對我國新聞事業發展情況進行了全面介紹。

報告指出，中國共產黨和中國政府高度重視新聞事業，對新聞事業的發展予以積極支持和扶持。新聞行業組織努力推動新聞隊伍建設，提高新聞從業人員職業能力和業務素質。新聞媒體開拓進取、奮發有為，綜合實力不斷提升。

報告指出，中國的媒體公共管理體制逐漸完善，新聞媒體發展環境越來越開放。已逐步形成法律規范、行政管理、行業自律、社會監督相結合的媒體管理和服務體系。新聞環境越來越透明，新聞報道越來越及時。外國記者在華采訪越來越便利。

報告指出，中國媒體綜合實力增長迅速，傳播力公信力影響力不斷提升。中國已經成為世界報業大國，廣播電視產業加快發展轉型，媒體公信力影響力不斷提升。新華社逐步建成擁有強大實力、覆蓋全球的全媒體機構。新興媒體成為中國最活躍、最具影響力和發展潛力的媒體形態。

報告指出，中國傳媒領域改革不斷深化，融合發展力度和深度不斷加強，傳統媒體和新興媒體融合發展成為國家戰略。2014年8月18日，中央全面深化改革領導小組第四次會議審議通過的《關于推動傳統媒體和新興媒體融合發展的指導意見》為傳統媒體和新興媒體融合發展提供了強大動力、指引了明確方向，對媒體領域深化改革具有重大意義。當前，傳統媒體和新興媒體融合發展進展順利、態勢良好。

報告指出，中國的新聞隊伍建設常抓不懈，正在探索建立職業道德建設長效機制。新聞界開展“走基層、轉作風、改文風”活動，取得顯著成效，受到業內外廣泛好評。開展打擊新聞敲詐和假新聞專項行動，下大力氣凈化媒體環境。新聞道德委員會試點工作扎實穩步推進，媒體社會責任報告制度逐步建立。

來源：光明日報 發布時間：2014年12月30日

2014-12-24

曹學琴(1990-)，女，安徽蕪湖人，安徽大學文學院文藝學專業2013級碩士研究生。研究方向：中國古代文論。

J905

A

1671-5454(2015)01-0051-04

10.16261/j.cnki.cn43-1370/z.2015.01.014