淺談舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏

[摘 要]藝術(shù)歌曲興起于18世紀(jì)末19世紀(jì)初，它是一種新的音樂(lè)體裁，它的出現(xiàn)使得詩(shī)歌和音樂(lè)完美地結(jié)合在了一起，它的發(fā)展壯大則是通過(guò)舒伯特的獨(dú)特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作而實(shí)現(xiàn)的。本文通過(guò)講述舒伯特與藝術(shù)音樂(lè)的關(guān)系，以及舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏特點(diǎn)，為大家闡明舒伯特的偉大的文學(xué)追求以及為音樂(lè)史做出的杰出貢獻(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]舒伯特；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏

中圖分類(lèi)號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2015）11-0098-02

[作者簡(jiǎn)介]蔡園園（1983- ），女，江西九江人，九江學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師。（九江 332000） 舒伯特的一生雖然短暫，但是他的一生卻不平凡。舒伯特在自己短暫的生命中創(chuàng)作了六百多首藝術(shù)歌曲。本著對(duì)文學(xué)作品的熱愛(ài)與追求，他以許多大師的詩(shī)歌為素材，通過(guò)自己的作曲，將詩(shī)歌的內(nèi)涵，將詩(shī)歌所要表達(dá)的意境淋漓盡致地展現(xiàn)給世人。他的作品不僅為詩(shī)歌樹(shù)立了形象，而且他的作品為歌曲賦予了內(nèi)涵。

他的藝術(shù)歌曲表達(dá)了他對(duì)世界、對(duì)美好生活的憧憬與向往，間接反映了顯示生活中他的無(wú)奈，絕望，還有惡劣的環(huán)境壓力下它所表現(xiàn)出來(lái)的面對(duì)困境的勇氣與力量。

一、舒伯特與藝術(shù)歌曲的關(guān)系

舒伯特的作品有著他自己獨(dú)特的魅力，他的作品完美把音樂(lè)和詩(shī)歌結(jié)合在一起，他的作品來(lái)源于詩(shī)歌，有豐富了詩(shī)歌的內(nèi)涵，他的作品反映了現(xiàn)實(shí)的黑暗，又寄予他對(duì)新生活的期盼，他的藝術(shù)歌曲作品形式多變，不拘泥于一種特有格式，他一生短暫而不平凡，他將藝術(shù)歌曲發(fā)揚(yáng)光大。

（一）他的作品是音樂(lè)和詩(shī)詞的完美結(jié)合

從舒伯特的作品可見(jiàn)，舒伯特對(duì)詩(shī)歌充滿了熱愛(ài)，所以他才會(huì)取材于詩(shī)歌，利用音樂(lè)和詩(shī)歌的結(jié)合將詩(shī)歌更大范疇地展示給世人，他用音樂(lè)的旋律把詩(shī)詞的情境表現(xiàn)得淋漓盡致，另一方面詩(shī)詞的內(nèi)涵使得音樂(lè)有了寄托，有了靈魂，更加能夠打動(dòng)觀眾，兩者的完美結(jié)合使得藝術(shù)直接上到了新的高度。

（二）他的作品是現(xiàn)實(shí)生活的反映

舒伯特的家境貧苦，所處的社會(huì)動(dòng)蕩不安，很多不穩(wěn)定的局勢(shì)使得生活中出現(xiàn)很多窘境，所以他把對(duì)社會(huì)的悲憤，對(duì)局勢(shì)的無(wú)力改變，以及對(duì)美好生活的向往寫(xiě)在了自己的作品中，他的作品雖然不能為我們找出不公命運(yùn)的根源，更不會(huì)帶領(lǐng)我們走上光明的道路，但是通過(guò)他的音樂(lè)作品，我們了解到了他所處時(shí)代的動(dòng)蕩，感受到了他作為當(dāng)時(shí)知識(shí)分子無(wú)力扭轉(zhuǎn)局勢(shì)的痛苦和無(wú)奈。

（三）他的作品具有多樣性

舒伯特的藝術(shù)歌曲結(jié)構(gòu)多變，并不局限于統(tǒng)一格式。他的音樂(lè)根據(jù)詩(shī)歌的內(nèi)容以及詩(shī)歌所要表現(xiàn)的情緒的變化而變化。例如：1.歌曲《小夜曲》為一般抒情性歌曲，《小夜曲》第一段旋律輕柔，訴說(shuō)著青年對(duì)心愛(ài)姑娘的一片深情；《小夜曲》第二段轉(zhuǎn)入D大調(diào)，將歌曲推入高潮，代表了青年澎湃的激情；第三段由第二段進(jìn)行引申，愛(ài)情的到來(lái)進(jìn)入穩(wěn)定階段，細(xì)水長(zhǎng)流進(jìn)入尾聲，十分動(dòng)情。2.《魔王》代表的是強(qiáng)烈戲劇性的敘事歌曲。作品中塑造了四個(gè)個(gè)性鮮明的個(gè)人，而且鋼琴在這首作品中起著重要的作用。鋼琴伴奏是本首作品的主旋律，他通過(guò)鋼琴音的變化烘托著原作想要表現(xiàn)的緊張氣氛，還有四個(gè)人在不同階段的情緒變化。完整地為觀眾講述了一個(gè)故事，帶領(lǐng)觀眾真切地感受到了人物的內(nèi)心世界的變化。3.《鱒魚(yú)》寓意深刻。《鱒魚(yú)》的創(chuàng)作將舒伯特的生活不滿寄托于歌曲，通過(guò)鋼琴的節(jié)奏變化，大小調(diào)轉(zhuǎn)化，訴說(shuō)著舒伯特在當(dāng)時(shí)所處環(huán)境中的無(wú)奈。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏的作用

舒伯特的藝術(shù)歌曲文學(xué)造詣極高，他的作品歌詞內(nèi)容豐富，旋律美妙動(dòng)聽(tīng)，再加上鋼琴伴奏的奇特效果使得藝術(shù)歌曲表現(xiàn)得精妙絕倫。他的鋼琴伴奏設(shè)計(jì)精妙，通過(guò)鋼琴伴奏，無(wú)限放大了詩(shī)歌自身所能表達(dá)的內(nèi)涵，為詩(shī)歌創(chuàng)立了一個(gè)完整的情境，通過(guò)鋼琴伴奏的旋律變化，觀眾身心融入其中，切身體會(huì)著原作者的情緒，原作者想到得到的共鳴。藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏為藝術(shù)歌曲起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的妙用，沒(méi)有鋼琴伴奏，藝術(shù)歌曲不會(huì)有今天的地位。

（一）鋼琴伴奏豐富了歌曲

舒伯特的鋼琴伴奏改變了之前聲樂(lè)伴奏的模式，不單單局限于和聲伴奏，而是通過(guò)鋼琴伴奏這種奇妙的結(jié)合將歌曲的內(nèi)容作了豐富。利用鋼琴的鋼琴的節(jié)奏變化，大小調(diào)轉(zhuǎn)化完美地烘托了聲樂(lè)的情境。通過(guò)鋼琴音調(diào)的變化，扣動(dòng)觀眾的心弦，帶動(dòng)觀眾進(jìn)去原作者作品的情境。

（二）鋼琴伴奏豐富了人物情感

舒伯特的藝術(shù)歌曲作品完美地結(jié)合了詩(shī)歌和聲樂(lè)，利用鋼琴伴奏的的獨(dú)特表現(xiàn)形式，為詩(shī)歌中人物形象的建立起到了不可忽略的作用。例如《紡車(chē)旁的瑪格麗特》，歌曲中的鋼琴伴奏為觀眾樹(shù)立了一個(gè)純潔少女的思慕、期盼與失落的形象，鋼琴伴奏與歌曲的完美結(jié)合，帶給觀眾無(wú)限的想象空間。

結(jié) 語(yǔ)

舒伯特的藝術(shù)歌曲來(lái)源于詩(shī)歌，之后利用鋼琴伴奏將詩(shī)歌升華，他的作品并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地依附于詩(shī)歌，而是通過(guò)他的音樂(lè)作品，給予詩(shī)歌新的生命。本文簡(jiǎn)要地結(jié)合舒伯特與藝術(shù)音樂(lè)的關(guān)系闡述，還有鋼琴伴奏對(duì)于藝術(shù)音樂(lè)的影響作用作了分析，告訴大家舒伯特為我們留下了多么寶貴的音樂(lè)財(cái)富。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]徐 勵(lì).舒伯特藝術(shù)歌曲鋼伴淺析[J].西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2002（12）.

[2]宋玉紅.淺談舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏創(chuàng)作之特點(diǎn)[J].大眾文藝，2010.

（責(zé)任編輯：劉申五）