李清照作品中的“女性思想”

王昀

（菏澤醫學專科學校，山東 菏澤 274000）

李清照作品中的“女性思想”

王昀

（菏澤醫學專科學校，山東 菏澤 274000）

李清照是我國宋代著名的女詞人、作家。在她的作品中體現出過人的“丈夫氣”和“超前的女性思想”，使很多人認為李清照是一個具有很強女性意識的人，但是她的作品大多還是回歸自己生活的小天地和內心世界，出現對時事和女性的內心情感關注最主要的原因是她的人生經歷。

李清照 丈夫氣 女性思想

李清照是我國杰出女作家，被譽為“婉約之宗”。她學識淵博、才華出眾，工于詩詞、長于文賦、精通音律。很多人認為李清照是一個具有很強女性意識的人，認為她具有“倜儻有丈夫氣”的“山東義士”般的特異文化性格。無論從李清照的成長環境和她的作品來看，都是一個非常傳統的女人，詞中流露出的情感大多是女性獨有的細膩情感及自己的愁苦悲傷之情。

“追求男女平等的李清照深受隱逸傳統的影響，甘心‘陰郁閨閣’，同時又以自己獨特的方式實現輔君報國的人生價值”①。李清照的思想和性格對其藝術風格起著至關重要的作用，李清照的詞多表現出小女子的離情別緒，寫小女子相思愁苦之情。然而她的詩歌又表現出李清照性格的一個方面：“丈夫氣”。

李清照的“丈夫氣”在她的詩歌《夏日絕句》中表現得淋漓盡致。“生當作人杰，死亦為鬼雄”。這是多少男子漢都難以企及的人生高度，卻是李清照一生的信條。“至今思項羽，不肯過江東”。這句話就更大氣了，楚霸王項羽在爭奪天下中雖然是失敗的，但他的英雄氣魄卻是被歷代人傳誦的，李清照用詩句表達對項羽不肯過江東的英雄氣概的敬仰，對當政者偏安一隅的摒棄批判。

這詩歌中“丈夫氣”的體現并不能說明李清照的女人意識的覺醒，而是一種較為超前的女性思想的體現。李清照的詩歌表現出來的這種氣概、應該是她堅持詩詞有別的理念的體現，詩言志、詞抒情。所以她的詞大多詠物抒情、感傷悲苦，而詩作中則表達自己志向、憤慨和愛國情節。

李清照無論是表現小女子相思愁苦的詞作還是具有丈夫氣概的詩歌，都沒有對我國古代封建男權社會提出任何質疑，更沒有追求男女平等的意識。當然不可否認的是李清照的確表現出了相較于其他同時代超前的女性思想，她的作品開始關注審視女性的心理情感、某些作品甚至評論時事。

李清照生于1084年，身出名門，其父親李格非與廖正一、李禧、董榮并稱為蘇門后四學士，劉克莊在《后村詩話》中稱他“文高雅條鬯，有意味，在晁、秦之上，詩稍不逮”，官至禮部侍郎，精通儒家經典，勤于著述。李清照曾在《上樞密韓公、工部尚書胡公》中回憶：“嫠家父祖生齊魯，位下名高誰比數？當時稷下縱談時，猶記人揮汗成雨。”其母親王氏出身官宦世家，有著非常好的文學修養，外祖父王拱辰曾是最年輕的狀元，才名聞達。這樣的成長環境使李清照在詩詞方面的才華早早顯露出來。

《如夢令》

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這首回憶往昔生活的《如夢令》將詞人早年一次泛舟湖中尋幽探勝的經歷細膩地呈現在大家眼前。“常記”告訴讀者是敘往事，因其印象深刻，所以經久不忘。“沉醉”更是將令人流連忘返的秀美風光描寫得淋漓盡致。這首詞從側面反映了李清照家庭氛圍的與眾不同。一位大家閨秀可以玩到日暮、興盡，并且不用擔心父母責備。可見李清照的父親李格非對女兒的教育并非是高壓的姿態，而是人性化教育。良好的教育、優越的家庭環境培養她開朗的性格。少女時代的李清照絕不是守著“女子無才便是德”的傳統小女子，而是一個熱愛生活又充滿才氣的奇女子。

李清照少女時代的詞風格大多清新明快，表現的是少女特有的單純懵懂，在幸福生活狀態下對愛情的好奇和對自由的渴望。

李清照十八歲與趙明誠結婚。婚后，夫妻感情篤深，常投詩報詞。兩人婚后生活經常處于兩地分離狀態。這個時期的作品不同于少女時期的作品，少了以往對自然、生命的熱愛，更多的注意力轉移到了對丈夫的關注，“她的詞營造出的氣氛通常是寂寥、清冷的，多寫對丈夫的愛戀、相思和封建女性閨閣中的憂愁、煩惱”②。

而他的《隋唐演義》，好多人的出身和結局，和其他評書名家和小說都不一樣，羅士信是在揚州戰死的，秦瓊的妻子是賈氏而不是通行的張氏，尤其他給秦瓊配了一個特別長的綽號。而《童林傳》是他根據《雍正劍俠圖》的故事，自己編出來的一部書，與民國時評書名家常杰淼的著作，和后來李鑫荃的改編本都不一樣。《亂世梟雄》里面，他說張作霖，讓人頭一回知道東北“胡子”（土匪）的形象，聽他滿嘴里“啪啪啪”的槍聲，和“胡子”的黑話與做派。他結合了大量史料和傳說，講述張作霖梟雄的一生，給其安了個紅顏知己田小鳳。這人物是全虛構，那時候張學良還在世，給這么近的人物加故事，能把人說得不挑眼，直讓人想做點版本學考證。

這個時期李清照的作品大多表達容顏易老和離別相思的愁緒。落腳點是對丈夫趙明誠的思念，自己感情和心理的變化也是因為丈夫經常出外游學、為官，和自己聚少離多。

《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

“紅藕香殘玉簟秋”，首句詞人描述與夫君別后，目睹池塘中的荷花色香俱殘，才發現秋天的來到。詞人把“秋”這個抽象化的季節概念不經意地帶出對節令意識的滯后，將夫君走后，自己心神不寧的狀態呈現出來，用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來表達。詞人巧妙地避免了自然景象對主體心理意緒的掩蔽，把客體自然物象作為引發情緒的媒介。緊接著“輕解羅裳，獨上蘭舟”，自己無法排解相思之情，便乘坐小船外出散心，而自己又無心觀賞，只盼著家書來到。“紅藕”、“蘭舟”、“雁字”、“西樓”組成了一個立體的空間，詞人融入這種深深的哀愁之中。呈現在我們面前的是展現空間的一幅立體的畫面，讓我們跟隨詞人走進她的相思之中。

“花自飄零水自流”，下闋一開始就由想象回到現實，并照映上闋首句的句意。流水落花，詞人無可奈何的傷感油然而生，兩個“自”的運用更表露了詞人對現狀的無奈。“一種相思，兩處閑愁”，寫詞人思念丈夫趙明誠，也設想趙明誠同樣在思念自己。這樣的斷語，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻深刻相知相愛的基礎上的。最后，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。這幾句詞句更接近口語，描述自己根本無法排解相思之情，陷入更深邃的思念之中。相較于其他單純思夫和閨怨的作品來說，這首詞表達了詞人與丈夫的純潔愛情，語句清新自然，更表現了自己對愛情和丈夫的態度——大膽表達，毫無忸怩之感。

靖康事變爆發后，李清照夫婦流落到了江南，漂泊的生活使他們多年搜集的金石字畫丟失殆盡。隨后，丈夫趙明誠因病逝世，李清照遭遇了重大打擊。親眼目睹國破家亡的李清照有過掙扎，曾經寫下過《夏日絕句》這樣慷慨激昂的詩句，生活的打擊是沉重的，給李清照帶來了前所未有的沖擊。

“南渡后李清照后期的作品與前期相比，在題材、內容、情調、風格上有明顯差異。在李清照后期創作中，由于生活遭遇和政局逆轉，她把個人命運和國家前途更緊密地聯系在一起，這樣就使她后期創作不像前期那樣局限在個人生活的小天地里，在創作題材上有所拓展”③。

《永遇樂》

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

上闋由元宵佳節景象寫起，節日里的人和物都是熱鬧的，但是詞人“謝他酒朋詩侶”，則使讀者伴隨詞人跌入孤寂冷漠的深淵。上闋的詞句都是正反對照：金黃的落日美景和人不知歸處的感慨；濃濃春意與春意知幾許的困惑；元宵佳節與次日豈無風雨的憂慮。詞人正面描寫美好的自然景色后，又用反問語氣描寫相反的情緒，反襯出詞人黯然的心情。

下闋“中州盛日”六句，極盡描繪了往日京華那種非凡的熱鬧歡樂。“如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去”則筆鋒突轉到當前，憔悴的神態、寥落的心理，與往日情形形成強烈反差，“向簾兒底下，聽人笑語”顯示出現今無限凄楚。

這首詞以樂襯哀，不言哀而自哀，不言悲而自悲。詞人用種種對比，使今日往昔兩種元宵燈節的不同情景構成了鮮明對比，深刻抒發了詞人眷念故國憂患余生的、深沉凄愴的家國身世之感，突出地表達了自己的哀怨愁苦之情。

這個時期李清照的題材選擇面有所拓展，但是她的詞多數還是回歸到內心世界的變化，通過國破家亡這一現象，通過對這種現象的描寫，襯托內心發生的巨大變化。

李清照前期作品更多地將目光放在審視少女、少婦內心精神世界，而后期由于生活的變遷，目光開始放開，有所關心時事，感嘆家破人亡，但是她的作品最終關注點還是在內心世界的哀愁上面。

婚后聚少離多的生活讓李清照的思想發生了變化，在她的詞作中也有所表現。在《醉花陰》中，詞人用想象的語言“薄霧濃云愁用晝”，“玉枕紗櫥，半夜涼初透”，深切地表露自己整日想念丈夫，真摯的情愛、急切的思念毫不顧忌地抒發出來，在女性處于封建禮教束縛嚴重的封建社會中，能夠大膽表現自己率真的性情，是很難得的。“莫道不銷魂”更流露出丟魂失魄的相思之情，以“黃花”自喻，用“人比黃花瘦”暗示人的苦境，給人一種悲愴的美感。

北宋南遷和丈夫趙明誠的去世，使她的愁苦更深沉、更凝重，這種由于個人命運變化引起的性格變化，使她在南宋時所作的詞充滿了愁苦悲涼的感情。在《蝶戀花》中“永夜懨懨歡意少”開門見山地表現了南渡后李清照詞風的沉郁蒼涼。“空夢長安，認取長安道”中用“空”字抒寫對汴京被占的哀思和沉痛。這首詞上闋重點寫的是對汴京被占的哀思和沉痛，下闋筆鋒一轉，重點描寫的還是回歸到人，“可憐人似春將老”，人要像春天一樣很快衰老了，以此感嘆年華已逝。

從懵懵懂懂的青春少女時代到國破家亡的暮年時期，李清照的文學作品大多局限于個人的生活天地，通過抒寫個人歡樂、理想、痛苦、悲哀等形象地展示了自己的小天地，概括地反映了自己的人生歷程。從一個活潑開朗的少女變成一個郁郁寡歡、多愁善感的人，在她的內心深處閃爍著愛國熱情和關注國事的積極精神。

注釋：

①張忠剛,綦維.李清照的女性意識.山東：文史哲，2001（5）：38.

②趙雪.淺談不同時期李清照的詞.沈陽：才智，2011（11）：160.

③李賽君.論李清照詞境與心境的變遷.湖南：青年文學家，2010：66.

［1］陳祖美.李清照評傳.南京：南京大學出版社，2002.

［2］沈培鈞.李清照集箋注.上海：上海古籍出版社，2002.

［3］莊慕萱.淺談李清照的個性氣質對其詞創作的影響.浙江大學學報（社會科學版），1997（2）.

［4］李首鵬.“別是一家”女兒心.金華職業技術學院師范學院.古代文學，2010.3.

［5］諸葛憶兵.李清照個性成因及其表現.東岳叢論，1997（3）.

［6］張忠剛,綦維.李清照的女性意識.山東：文史哲，2001（5）.