在走基層中轉(zhuǎn)作風(fēng)改文風(fēng)

趙旭飛

“走轉(zhuǎn)改”是“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”的簡稱。2011年，為推動(dòng)新聞工作者切實(shí)將群眾觀點(diǎn)、群眾路線體現(xiàn)在新聞宣傳實(shí)踐中，中宣部、中央外宣辦、國家廣電總局等五部門召開視頻會(huì)議，在全國新聞戰(zhàn)線組織開展“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)。由此也涌現(xiàn)出了《皮里村蹲點(diǎn)日記》《索道醫(yī)生鄧前堆》《內(nèi)蒙古土豆滯銷報(bào)道》等一系列關(guān)注命運(yùn)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反映民情民意民生的優(yōu)秀新聞作品。在這一過程中，新聞回歸本源，許多在新聞界存在已久的頑疾得到改觀，記者的作風(fēng)和文風(fēng)更接地氣，并得到觀眾的認(rèn)可。

一、記者參與新聞片配音

電視新聞片配音，是指電視新聞主播憑借解說詞在畫面外對(duì)新聞片內(nèi)容進(jìn)行說明補(bǔ)充和評(píng)述，用以闡釋畫面內(nèi)容。電視新聞片的配音往往是一條新聞的主體，是對(duì)導(dǎo)語的展開和對(duì)具體內(nèi)容的詳細(xì)介紹，因而講述感很強(qiáng)，給人以清楚、流暢、親切自然之感。

在原來的新聞配音中，大都是由新聞播音員完成，而在走基層新聞中我們開始聽到很多記者的聲音出現(xiàn)在配片中，通常的模式是主持人演播室導(dǎo)語+記者手記+新聞（記者配音）+演播室評(píng)論。這些記者的配音有一些連普通話都不過關(guān)，這在原來是絕對(duì)不可能通過播出的，但是在走基層報(bào)道中，記者因?yàn)槭切侣勈录挠H歷者、觀察者，他們的講述就顯得更加權(quán)威可信，更具現(xiàn)場感，能夠更好地表現(xiàn)內(nèi)容和情感。當(dāng)然，這不是說新聞配音就可以不用說普通話，不講究播音技巧，恰恰相反，在走基層的報(bào)道中，更多的主持人參與到記者的工作中，記者也會(huì)擔(dān)任主持人的工作，就需要我們掌握更加全面的采編播技能。

二、新聞畫面不唯“美”唯“穩(wěn)”，只唯“真”唯“實(shí)”

新聞節(jié)目，尤其是領(lǐng)導(dǎo)人的新聞中，我們不難發(fā)現(xiàn)畫面、構(gòu)圖、用光都極其講究，出來的新聞是“山美水美人更美”，而在這些鏡頭背后，很多攝影師會(huì)在畫面需要時(shí)，重新組織場面，要求當(dāng)事人重新表演一次。為了保證新聞的節(jié)奏和主題突出，被訪者所說的話也是由記者教的，有的甚至在攝像機(jī)后面舉一張大字報(bào)供受訪者“見字出聲”。這些顯然都違背了新聞?wù)鎸?shí)性的原則，也不可避免地造成新聞失實(shí)的后果。

隨著走基層新聞的大量播出，我們看到一些新聞會(huì)出現(xiàn)畫面晃動(dòng)、用光偏暗等等問題，但因?yàn)閮?nèi)容真實(shí)生動(dòng)而受到觀眾的認(rèn)可。比如《新聞聯(lián)播》播出李克強(qiáng)視察內(nèi)蒙古棚戶區(qū)的新聞中，一組晃動(dòng)的長鏡頭跟隨李克強(qiáng)來到一戶棚戶區(qū)居民家中，而采訪過程中一個(gè)光屁股小孩還闖進(jìn)了鏡頭。這個(gè)鏡頭的播出雖然純屬意外，但背后也折射出了在走基層過程中，新聞人觀念的改變。

《新京報(bào)》針對(duì)這條新聞刊發(fā)社論：到基層走訪，就是要走進(jìn)真實(shí)的環(huán)境，那里可能有不太美味的飯菜，有不太干凈的床鋪，有淘氣頑皮的小孩，但民眾的困難和期盼，就蘊(yùn)藏在這些細(xì)節(jié)中；這個(gè)意外的畫面，不但沒有給新聞減分，反而給新聞加分，成就了新聞的真實(shí)和精彩，更加突顯了政治溝通的誠意和善意。

當(dāng)然，還有一種傾向需要警惕，那就是拿花邊當(dāng)正文，誠然，一開始觀眾會(huì)為這種改變叫好，但不意味著這就是走轉(zhuǎn)改的全部了。隨著走基層的持續(xù)深入并成為常態(tài)，記者應(yīng)該牢記：傳遞有價(jià)值的信息才是我們的真正追求。

三、從宏大敘事到“以人為本”

原來的新聞報(bào)道在敘事上常缺乏具體的人，缺乏新聞細(xì)節(jié)，“常以社會(huì)的、政治的視角切入新聞，以一種宏闊的視野考查個(gè)人事件的社會(huì)意義、政治意義，顯示出強(qiáng)烈的國家意識(shí)和集體觀念。”其實(shí)無論是時(shí)政還是社會(huì)民生，所有的新聞都關(guān)乎人，這些數(shù)據(jù)和政策會(huì)給人們帶來什么改變？滿足什么期望？這才是人民群眾所關(guān)心的。

在十八大成果系列報(bào)道中，筆者負(fù)責(zé)采寫全區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，在策劃的時(shí)候筆者認(rèn)為：經(jīng)濟(jì)的發(fā)展最終惠及到人們的是哪些方面？那就是人民收入的提高、事業(yè)的發(fā)展以及企業(yè)的壯大，最終推動(dòng)全區(qū)的軟環(huán)境的提升和硬實(shí)力的進(jìn)步。

于是有了個(gè)人與企業(yè)共同助推全區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的報(bào)道，報(bào)道以一個(gè)叫做李雪的企業(yè)員工作為切入點(diǎn)，反映了她從一名實(shí)習(xí)生起步，到成為公司副總的成長歷程。十年間，人生價(jià)值得以實(shí)現(xiàn)，個(gè)人收入翻了幾倍。其中的一個(gè)細(xì)節(jié)就是在企業(yè)的榮譽(yù)展覽室中，李雪指著獲獎(jiǎng)證書和獎(jiǎng)杯自豪地說：大部分的榮譽(yù)證書都是我領(lǐng)回來的！好的員工能夠給企業(yè)創(chuàng)造價(jià)值，筆者在陳列室中看到了他們企業(yè)初創(chuàng)時(shí)期的老照片，當(dāng)時(shí)環(huán)境頗為簡陋，十年過去早已是今非昔比。多家像這樣有實(shí)力的企業(yè)匯集成一個(gè)商業(yè)園區(qū)，而全區(qū)共有十余個(gè)規(guī)模化、特色化的商業(yè)園區(qū)，共同發(fā)展、助力全區(qū)經(jīng)濟(jì)的繁榮和騰飛。

但如果不結(jié)合具體人物的成長、企業(yè)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)就只是數(shù)字，只有體現(xiàn)出個(gè)人價(jià)值和人民生活確實(shí)發(fā)生了變化，這些數(shù)字才是有生命力和說服力的。

四、敘述形式與結(jié)構(gòu)的新嘗試

敘事視角是指敘事文本中敘述者或人物觀察、講述故事的角度。“若從新聞應(yīng)如實(shí)的、全面的傳播事實(shí)信息的角度看，新聞敘事視角應(yīng)選擇全知視角，若從新聞報(bào)道的客觀角度看，便應(yīng)選擇客觀的、在故事之外的視角。”全知視角敘述的新聞很常見，而在走基層的新聞中，限知視角和客觀視角也被大量的運(yùn)用。在中央電視臺(tái)《馬子碩求醫(yī)路》的系列報(bào)道中，觀眾透過新聞，一直為河北農(nóng)村患兒馬子碩揪著心，到底能不能掛上號(hào)？馬子碩的怪病確診了么？他的家庭狀況是否看得起白血病？轉(zhuǎn)回河北求醫(yī)的馬子碩身體狀況怎么樣？一期期的新聞?dòng)涗浿录倪M(jìn)展和孩子的命運(yùn)，牽動(dòng)著觀眾的心弦。在《曹家巷拆遷記》中每一集結(jié)尾都留下一個(gè)懸念，這些懸念層層推進(jìn)的，是一個(gè)相對(duì)完整、有博弈、有妥協(xié)、有沖突的拆遷故事，通篇都是用記者觀察的視角記錄下來的。

這種時(shí)間上的連續(xù)性和進(jìn)程感，增強(qiáng)了每期報(bào)道間的聯(lián)系，同時(shí)設(shè)置了懸念，在每期新聞結(jié)束時(shí)以提問的方式作為下期節(jié)目的導(dǎo)視，吸引受眾的持續(xù)注意，也有人戲稱其為“新聞連續(xù)劇”。

（作者單位：北京市通州區(qū)廣播電視中心）