《馬蘭花》與“兩姐妹”故事

董靜

（云南民族大學人文學院，云南 昆明 650500）

《馬蘭花》與“兩姐妹”故事

董靜

（云南民族大學人文學院，云南 昆明 650500）

《馬蘭花》是關(guān)于“兩姐妹”的故事，弘揚的是勤勞善良才能獲得幸福生活的理念。在我國，“兩姐妹”的母題是姐妹家庭故事敘述的常用手法。本文從《馬蘭花》和“兩姐妹”母題之間的關(guān)系出發(fā)，分析了“兩姐妹”故事的特點和發(fā)展。

馬蘭花；兩姐妹；故事

一、《馬蘭花》簡介

《馬蘭花》是任德耀在1955年根據(jù)《蛇郎》改寫的童話詩，其中講了因馬蘭花而起的一個愛情故事，愛情故事的主角是小蘭和馬郎，小蘭的姐姐大蘭因為懶惰和妒忌，聽信了老貓的話而破壞了小蘭和馬郎，當然故事的結(jié)局是小蘭和馬郎又繼續(xù)幸福地生活在一起。這是一個很簡單的故事，主要歌頌的是小蘭的勤勞質(zhì)樸，與其形成對比的則是大蘭的懶惰和嫉妒。后來《馬蘭花》改編成了電影和動畫片，流傳非常廣，成為“姐妹”故事中的經(jīng)典。

二、“兩姐妹”故事概述

所謂的“兩姐妹”故事，在我國傳承久遠，很多故事里都有“姐妹”情節(jié)。我國傳統(tǒng)的“兩姐妹”的故事，甚至是“多姐妹”的故事中，必然有一個是好的原型，而另一個是有缺陷的原型。在我國的傳統(tǒng)倫理觀念中，女子依靠丈夫來存在，所以，“兩姐妹”故事大多是以“爭夫”而展開的。［1］

在古代，女性的品格要么是“三從四德”，要么是“蛇蝎心腸”，“出嫁從夫”的女子才能夠得到稱頌，以丈夫為重是衡量一個女子是否為“好”的重要標尺，而姐妹故事中必然有一個是稱得上“好”的標準的。另一個則屬于在常人眼中不能夠算好的女子，她通常是作為第三者，或者是作為破壞者出現(xiàn)。

姐妹也是家人，我國的傳統(tǒng)文化本意上是家人之間不應該出現(xiàn)紛爭和自相殘殺的事例，因而反面人物總是會被塑造成失敗者，是被貶低的，而正面人物才是被歌頌的對象。“兩姐妹”故事實際上是借用二元對立的方法，從人物的形象和行為上形成充分的對比，讓受眾的思想偏向于支持善良優(yōu)秀的一方［2］。這里面體現(xiàn)的是倫理價值和懲惡揚善的概念。

三、《馬蘭花》和兩姐妹故事的發(fā)展——以《空鏡子》為例

《馬蘭花》中大蘭和小蘭的故事，在我國后來的很多文學、影視作品中都有出現(xiàn)過。《馬蘭花》中兩姐妹作為經(jīng)典的兩姐妹形象，有對比、有沖突、有爭奪，是典型的“兩姐妹”母題。這里面的姐姐強勢，但是好高騖遠、好吃懶做，各種想法很多，不愿意腳踏實地；妹妹很弱勢，但是勤勞質(zhì)樸、吃苦耐勞，于是過上了幸福生活。姐妹倆對比鮮明的形象，是整個故事進行下去的內(nèi)在動力。

在電視劇《空鏡子》中就表現(xiàn)了這樣的兩姐妹的故事。姐姐孫麗聰明漂亮，有很多想法，大學畢業(yè)后在各種欲望中徘徊；妹妹孫燕，相貌平平，沒有學歷，為人善良，要求不多，最終卻收獲了圓滿的愛情和生活。最后，姐姐孫麗體驗過了各種人生起落，卻仍然孤身一人。兩人對比鮮明的性格和不同的生活軌跡是這部電視劇的故事推動力，劇本中對兩姐妹的描述和演員的表演都表現(xiàn)出了“兩姐妹”母題的延續(xù)。在看似平淡質(zhì)樸的故事敘述中，講述的是深入人心的、貼近現(xiàn)實生活的姐妹故事，這種姐妹故事可能出現(xiàn)在很多家庭中。

四、“兩姐妹”母題的特點

（一）兩姐妹有著同樣的身世，但迥異的性格導致不同的人生結(jié)局。姐妹二人的故事通常是在同樣的生活空間中選擇了不同的生活軌跡，不同生活的選擇通常是由人物不同的性格所造成的，加上一些外在因素的誘惑，兩人會在生活的軌跡上越走越遠，最終可能走向完全不同的兩條道路，然而一定是有一條光明之路，有一條黑暗之路。這是性格上的差異，也是人在踏入社會群體后自身改變的差異。

以姐妹來塑造人物形象，因為姐妹從小生活在一起，是一個家庭長大的兩個孩子，這時，姐妹母題實際上也屬于社會學、倫理學的范疇；同時兩個從小一起長到的姐妹竟然可以在走上社會后產(chǎn)生了兩種完全不同的結(jié)局，這十分引人深思。

（二）貼合平民生活的故事為主，體現(xiàn)兩姐妹的生活狀態(tài)。兩姐妹的故事對于女性受眾在姐妹關(guān)系、朋友關(guān)系的處理上有很大的借鑒作用，很多受眾可以在姐妹故事中看到自己生活的一部分。“兩姐妹”故事可以影響受眾在面對問題時是趨向于選擇哪一種方式進行處理。一般而言，表現(xiàn)不佳的一人常常會有落寞的結(jié)局，這會引導受眾趨向于選擇結(jié)局較好的一方。

（三）大部分“兩姐妹”故事中，妹妹的結(jié)局都比姐姐要好一些。在《馬蘭花》中，妹妹是因為姐姐不愿意嫁給馬郎才替補上去的，處于弱勢的善良的妹妹最終獲得了幸福。在《空鏡子》中，妹妹一直唯唯諾諾，但風風火火的姐姐到頭來卻一場空。劇中塑造的姐妹形象就會給受眾帶來一定的沖擊力，觀眾會重新思考作者敘事模式下兩姐妹形成不同結(jié)局的原因。

五、總結(jié)

作為經(jīng)典的“兩姐妹”主題的《馬蘭花》給新中國的文學影視帶來了參照，“兩姐妹”的母題經(jīng)過各種變化，也發(fā)展出很多不同的敘事手法［3］。這樣的主題迎合了很多觀眾的需求，也能引發(fā)人們的深思，因而在將來，也還將繼續(xù)應用。

［1］王蘭俠．“兩姐妹”敘事的演變——電視劇《蝸居》敘事策略分析［J］．戲劇之家，2014，（9）:23．

［2］劉紅．民間文學中的“兩兄弟”與“兩姐妹”故事［J］．當代文壇，2011，（6）:91．

［3］吳桭塵．《馬蘭花》故事的演變:從舞臺劇到電影和動畫［J］．戲劇文學，2014，（5）:78．

【責任編輯：周 丹】

J905

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1673-7725（2015）03-0102-02

2015-01-28

董靜（1987-）女，山東海陽人，碩士研究生，主要從事民俗旅游資源與開發(fā)研究。