淺析新媒體文學的形式及特征

邱 荷

淺析新媒體文學的形式及特征

邱 荷

[摘 要]經歷了近六十年的發展，新媒體文學取得了令人矚目的成績，其成果集中體現為電視文學、網絡文學和短信文學。無論傳播方式如何改變，文學的本質是不變的。傳統文學與新媒體文學應互相借鑒，共同發展，攜手開創中國文學嶄新的時代。

[關鍵詞]新媒體；文學；形式；特征

[作 者]邱荷，吉林文史出版社編輯。

21.世紀是傳播技術突飛猛進的時代。隨著傳播手段的不斷革新，新媒體的誕生和繁榮就成為必然。新媒體是一個相對的概念。相對于紙媒、聲像媒體，如廣播、電視、電影，就是新媒體；相對于聲像媒體，數字傳播就成為新媒體。這樣的更替還將繼續。就文學的傳播手段而言，從最初的口耳相傳，經歷了手抄、雕版印刷和活字印刷的紙介時代，再到后來的聲像傳播及數字化傳播時代，由于傳播媒介的演變，文學的表現形式及其特征也在發生著相應改變。

一、新媒體文學的整體特征

傳統文學主要指紙媒傳播方式下的文學樣式，包括詩歌、散文、小說、戲劇等。新媒體文學主要指以數字傳播技術為主要傳播手段的文學樣式，主要包括電視文學、網絡文學和短信文學。其主要特征是：其一，載體形式多元化。電視、互聯網、手機都成為新媒體文學的載體。細分之又可分為具象載體，如顯示器等。抽象載體，如字符、圖像等。流載體，如數字傳輸信號等。其二，創作手段豐富化。在聲光技術和數字技術日新月異的今天，更多的新技術被引入文學創作之中，運用最新手段將文學場景逼真化、直觀化，制作出超級逼真的3D影像已經不是什么新鮮事。其三，創作理念追求創新。誕生在新時代的新媒體文學，其出身決定著他的使命就是要反映新時代的思潮。其四，作者與讀者之間的直接互動性。這種互動性在網絡文學中體現得更為明顯。作者定期更新作品，讀者發表閱讀感言，這種線上的互動一定程度上是作者創作的源動力之一。其五，文本形式多元化。在新媒體時代，文學不再僅限于頁面文字的表達形式，它可以與圖像、聲光互動，也可以跳轉鏈接多級文本。在同一時段，實現信息量的幾何化增長。

二、新媒體文學的表現形式

經歷近六十年的發展，新媒體文學取得了令人矚目的成績。其成果集中體現為電視文學、網絡文學和短信文學。

1.電視文學。電視文學最早興起于20世紀60年代，可謂新媒體文學的老大哥。代表作品是1964年中央電視臺少兒部播出的管樺的代表作《小英雄雨來》。70年代，中央電視臺“文學寶庫”欄目先后推出了安徒生的童話《賣火柴的小女孩》、格林童話《白雪公主》、魯迅小說《故鄉》等十幾部文學作品。80年代，某地方臺也將《最后一片葉子》（歐·亨利）《看不見的珍藏》（茨威格）等世界名著小說搬上屏幕。與此同時，地方臺還嘗試電視詩歌散文的制作，并有散文精品《荷塘月色》（朱自清）被搬上屏幕。這段時期的電視文學作品的特色是最大限度保留作品的文學色彩，尊重原著的作品結構、寫作風格和整體基調，利用與文字相協調的圖像與之配合，使文學有了明顯的影像化傾向。90年代之后，電視臺大膽嘗試原創電視文學的制作，除了《電視散文》《電視小說》等電視文學創作欄目外，各地方臺還相繼推出《作家風采錄》《文學評論》等電視文學評論欄目。至此，電視文學已經初具雛形。1998年，中央電視臺推出“全國首屆電視詩歌散文展播”節目，至此，電視文學已經達到發展的高峰，大量精品涌現，固定觀眾群達千萬人。電視文學發展的后期，電視散文已經取代電視小說成為電視文學的主角。第二屆“電視詩歌散文展播”節目中，電視散文的數量占到總數的92%，小說基本缺席。散文作為電視文學的藝術形式之一能后來者居上并不是偶然。小說重視情節，用電視的鏡頭語言很難精準地體現文學語言的意蘊，往往陷于短劇的桎梏。詩歌篇幅偏短，語言過于凝練含蓄，鏡頭發揮的空間不大。散文以抒情寫意為主，抽象的文字描寫經鏡頭的進一步闡釋，可以使文學的美感得到升華。從整體而言，電視文學的特征可以總結為：虛實結合（通過鏡頭將抽象的文學描寫具象化），個體到集體（傳統文學中，寫作是作者個人的行為。電視文學的創作則需要一個團隊，包括導演、攝像、道具、美工等人員的配合）。

2。網絡文學。中國的網絡文學發展共經歷了三個階段。第一階段是1994年以前以海外留學生為主要作者隊伍的海外網絡文學期。外國留學生主要是將網絡作為一種傳播手段，以彌補國外中文報刊不足的缺失。此時網絡文學與傳統文學的差別不大。第二階段是從1995年到2000年。此階段中國的互聯網已經形成并開始普及，貼吧、網站如雨后春筍般涌現，其中的文學網站以“榕樹下”最有號召力。李尋歡（《粉墨謝場》）、邢育森（《活得像個人樣》）、安妮寶貝（《告別薇安》）等人成為這一時期的代表作家，有早期網絡文學“三駕馬車”（李尋歡、邢育森、寧財神）“五匹黑馬”（ 李尋歡、邢育森、寧財神、俞白眉、安妮寶貝）之稱。另外，這一時期，臺灣成功大學學生蔡智恒的網絡小說《第一次的親密接觸》也開始風靡于網絡。不久，該小說由知識出版社出版，成為臺灣地區第一部正式出版的網絡小說，高居暢銷書榜22個月，創造了銷售佳績。第三階段是2001年以后。此時中國的互聯網覆蓋率已經達到世界先進水平。大量的文學愛好者加入網絡文學創作的隊伍。涌現了大批的高素質作者和網絡文學精品，如《明朝那些事兒》（當年明月）《王貴與安娜》（六六）《何以笙簫默》（顧漫）等。這一時期網絡文學的通俗化風格已經形成。歷史、玄幻、言情、懸疑等通俗題材火爆網絡，網絡成為通俗文學繁榮的新平臺。

網絡文學作品主要分三大類：其一，傳統文學的“網絡版”，即將文學經典書籍以打字錄入的方式使其電子化，并發布于網絡。其二，網絡原創文學，這是網絡文學的主體部分，包括小說、散文、詩歌等，其中以小說的創作最為繁榮，點擊量是網絡原創文學追求的主要目標。其三，網絡文學創作軟件。軟件工程師開發了一種能夠自動生成文學作品的軟件。例如，藏頭詩生成軟件就是其中之一。電腦無法代替人腦，文學歸根到底是感性的產物，因此該軟件的娛樂性大過實用性，玩玩而已，無任何實際價值可言。

網絡文學主要有以下特征：其一，創作與傳播方式相對開放自由。表達的沖動和實現互動的想法不再受到身份和環境的限制。詩人余秀華就是通過在個人博客上創作詩歌而被《詩刊》的編輯看中，進而將她的作品發表在《詩刊》的微信號上，短時間內得到了大量轉發，進而風靡全國。一位農婦能發表并出版文學作品，這在傳統文學領域是不可想象的，即便能夠實現，也要經過相當曲折的過程。網絡則大大縮短了文學作品從創作到發表再到被傳播的過程。其二，表達方式多元，節奏明快，內容通俗。網絡文學作品可以輕松實現超文本的信息輻射，實現從二維到三維、四維的信息轉化。同時，網絡閱讀的方式也要求網絡文學語言必須通俗生動，情節發展明快，只有易讀、有趣、回味的網絡文學作品才有生命力。

3.短信文學。短信文學是一種以手機為傳播媒介，以短信為存在方式，兼顧文學性、娛樂性、互動性、時效性等特點，短小精悍、通俗易懂的文學新門類。它于2000年在日本興起。我國最早的一部短信小說是千夫長創作的《城外》，它以短信連載的形式發表。讀者要通過短信付費方式接收閱讀。短信文學的類型與傳統文學基本一致，包括詩歌、散文、小說、笑話等。其特點一是短小精悍，二是富有文學性，即作品具備典型的文學元素，有一定的思想內涵與藝術感染力。新聞短消息、商業廣告短信等，因其不具備文學性，所以不屬于短信文學。短信文學的重要目的不是信息的傳播，而是寓教于樂。

新的傳媒手段給文學的創作傳播方式帶來了翻天覆地的變化，但是無論傳播方式如何改變，文學的本質是不變的。傳統文學與新媒體文學應互相借鑒，共同發展，攜手開創中國文學嶄新的時代。

【參考文獻】

[1]周志雄.網絡空間的文學風景[M].人民文學出版社，2010.

[2]高素英.新媒體文學的寫作藝術[M].吉林大學出版社，2009.