中國女性電影的獨特敘事及對女性命運的獨特思考

王 輝

在電影中，電影的敘事視角體現了影片的切入點。不同的敘事視角選擇的敘事主體也有所不同。而女性視角指的是以女性的特征為出發點，站在女性的角度去講述故事、看待問題。一般比較細膩和感性，女性電影是女性意識覺醒后出現的產物，是一種新的電影美學。體現出了女性特有的視聽感覺。在電影創作過程中，也要按照這一原則，充分體現出女性電影的特點。

一、 中國女性電影的敘事視角

中國女性電影一般采取女性主觀敘述的手法，對女性的主體地位和立場進行闡述，這主要是為了打破傳統女性電影的敘事形式，在人物設置的時候更加凸顯女性的特點。女性電影通常從女性的角度出發，以女性的觀點來評價事物顛覆傳統的男性話語權形式，女性電影中的男演員只是配角，他們充當女性的感情支點或者是情感故事的發展線索。

電影《一個陌生女人的來信》中，給人印象比較深刻的臺詞就是：“我愛你，但與你無關。”這不但是絕筆信，還是一個女人對愛情的誓言，將女主人公的立場鮮明地表現出來，將女主人公對感情和愛人的態度表現得淋漓盡致。該電影借助一封信的形式將一個陌生女人的經歷展現出來，以第一人稱“我”來進行敘事，影片中對男性使用了第二人稱“你”，這樣的敘事手法能快速吸引觀眾的注意力，將其和自己的感情融合在一起，將作者和敘述者的女性立場充分的展現出來。電影中塑造的男主人公“你”是一個浪蕩公子，他風流倜儻，在愛情中扮演了逃離者的角色，這就注定了影片的結局是悲傷的，女主人的奉獻和犧牲最終未能換取愛情的甜蜜。

敘述角度的不同不僅表現在敘述的主體和敘述人稱上的不一樣，還涉及到電影的文化含義和精神主旨，也就是電影導演和故事情節敘述者的人生態度、情感體驗等，所以敘述角度從女性的角度出發，以女性的主觀意識形態為主導，這就會對電影所要呈現出的形式和意義產生一定的影響。從女性的角度來刻畫文學作品，將她們的感情和生活展現在人們的面前，這是對女性的重新認知過程，更是對男權文化的打擊和顛覆。[1]對女性從另一種角度進行贊賞，構成了獨特的女性訴說文化，也是女性敘述電影比較常見的敘述方法，展現了女性電影最真實的情感模式。

電影《一個陌生女人的來信》劇照

伴隨著經濟的飛速發展，女性在社會活動中參與的機會越來越多，她們慢慢地成為社會生產的主力軍，實現了女性的獨立自主，是女性實現自我價值的另一種表現形式。女性電影中的女性色彩比較濃厚，具有普遍的女性意識形態。女性電影更加關注具有女性特點的“人”，并不是單單的展現具有獨立性的個人，展現了女性脫離男權控制的生活情況，使女性實現獨立自主，能夠真實的展現自我意識形態。女性文學視角的選擇為熒屏塑造女性特征奠定了堅實的基礎，女性導演的自我性別認同水平決定了她們所塑造的女性形象是不是會成功。

二、 中國女性電影存在的問題

（一）脫離生活，失去本真

中國女性電影在創造題材選擇的時候，會和現實生活情況發生背離。有的女性電影作品為了凸顯女性主義，他們采取了強行的方式，影片的情節和人們的日常生活情況出現了背離，敘事的邏輯性非常混亂，人物性格和思維形式都不符合正常的生理規律，與現實生活出現了嚴重的脫節。電影藝術源于生活，但又高于生活，他不僅反映人們的生活情況，還要求滿足人們的生活追求，要對自己充滿自信，使其感受到美好的未來。[2]中國女性電影一定要深入到社會生活中去，只有這樣才能將女性的情感體驗、生活歷程真實反映出來，才能真正感受到女性的內心情感。許多女性電影作品都是從概念的層義出發，沒有從現實生活中選取素材，缺少對不同社會背景、不同人生經歷以及不同身份的女性心理歷程的了解。有些電影為了展現女性特征、為了迎合女性電影標準，導演過度深入到“女性導演”的角色里，這就導致主觀意識過于強烈，刻意地塑造女性特征，為了體現女性的地位，在塑造形象的時候過于做作，這就使影片和現實生活出現了背離，不能將女性的真實生活情境展現出來，使女性電影作品失去了本真。

（二）回歸傳統,塑造“符號”女性

女性電影是想將女性的自我意識喚醒，為女性爭取平等的權利，然而許多的女性電影則是將女性脆弱無助的生存境遇展現出來，導致出現這種情況的主要原因還是受中國傳統男權文化的影響太深。女性在道德方面受到很多的束縛，她們不敢追求屬于自己的幸福，不敢維護自己的合法權益，這就導致許多女性影片中的女性形象慢慢向傳統女性形象靠攏，使潛在的男權思想得到了較大程度的迎合。在男性權威的世界里，女性更多的時候是以“符號”的形式被闡述的。新中國建立以來，女性獲得了人身自由，獲取了一定的男女平等機會，但是社會上的性別歧視依然存在。女性是一個特殊群體，他們擁有偉大寬容的母性，同時也有為愛情孤注一擲的狹隘，女性想追求自己的權益，但是又受生育責任的制約不得不放棄某些權益，女強人和賢妻良母是一個矛盾的共同體。如今社會，召喚女性回歸家庭的話題此起彼伏，改革開放以來，女性的肩上承受著雙重壓力，家庭和事業是相互沖突的，這就導致有些女性不得不回歸到傳統的家庭中。女性電影反映出了她們的生活情況和意識形態，然而也會受到社會環境的制約，女性導演在創作電影作品的時候，不僅要將女性所面臨的兩難境地展現出來，還要符合大眾化的審美需求，這就導致作品不得不回歸傳統。性別意識的演變過程，真實反映出男女生存的現實情況，將中國電影的價值取向展現出來，這就制約了中國女性電影的創作。

（三）模糊的女性敘事視角

伴隨著社會經濟的飛速發展，中國電影市場商業化的形式越來越明顯，女性電影也受到了一定的影響。女性電影要想獲得生存空間，就不得不將最吸引眼球的商業元素融入其中，這就使得“男人觀看、女人被看”的商業模式融入到女性電影中。盡管女性電影是借助女性的視角來闡明立場，但是中國社會受男權文化影響較深，觀眾的接受度依然沒有本質的改變。男性觀眾從他們的角度來觀看影片，女性觀眾也會不自覺地從男性的視角來觀看影片。女性電影創作是為了充分展現自我，如今已經變成了滿足男性欲望的載體，女性導演過于注重自己的女性身份或者是自我意識不清晰，這就導致女性導演的共同追求變成了彰顯女性特征，但是結果都不是很理想。比如，電影《畫魂》中女性裸體出現在畫室和浴室里，導演的本意是對藝術的鑒賞，然而實現中卻變成了該片的一個看點，吸引著觀眾的眼球，沒有人關注潘玉良從妓女到畫家的艱難歷程，關注她執著追求的辛酸。盡管有一些作品保持了傳統的美學標準和敘述手法，在某種程度上獲得了人們的認可，但是大多數的女性作品還是受到了一些人的抵制，比如那些男性觀眾和受男權影響較深的女性觀眾，這就導致女性電影很難取得成功。電影市場的競爭非常激烈，女性電影要想獲得一點空間就要向男權文化低頭，將女性意識有意回避，將其隱藏在男權文化的陰影中，以此來迎合廣大觀眾的視聽標準。

三、 中國女性電影發展的方向

影視文化的意義不是通過影片來實現的，而是由它所處的特定的時期和特定的文化精神所決定的，女性生存的社會文化環境是影響女性電影發展的根本原因。世界是由男性和女性共同組成的，要想構建和諧的兩性關系就要給男性和女性賦予相同的權力和身份。女性電影創作的時候，一定要有清醒的自我意識形態，從很本上將男權思想改變，為女性電影創造出一片嶄新的天地。中國女性電影要想持續發展下去，就要不斷地改變創作理念，使其符合人們的審美標準。中國電影要想有真正的女性電影，不但要將女性獨立自主和男女平等的意識體現出來，還要滿足下面兩點要求：第一，從性別差異著手，將女性放在主體位置，他們不再是男性的附屬品，女性要在兩性世界里擁有屬于自己的一席之地。中國女性電影展現的是女性在社會生活邊緣的奮力拼搏，沒有更多的關注女性追求屬于自己的自由，女性生活在男權意識形態下的弱勢生存環境得不到顯現。女性要想使自己的生活有所改變就要大膽地走出去，不要生活在男性的陰影下，要在家庭和社會中享有自主權，不再是犧牲和付出的主體。[3]男性掌握著經濟權力和政治權力，女性無法實現獨立自主，她們的基本權利得不到保證，她們無法改變自己的社會地位。第二，女性一定要掌握屬于自己的話語權，使其具有真正獨立的意識形態，從客觀的角度來審視她們的生存狀態、意識形態和情感價值觀。伴隨著電影市場化的不斷推進，越來越多的商業大片不斷涌現，它們比較符合主流社會的觀影要求，比較符合男人的價值觀，這就給女性電影帶來了致命的打擊。女性電影有時候不得不迎合大眾的需求，將商業元素和時尚元素融合到電影中，將主觀強調女性意識形態轉變成客觀反映真實生活。這是一種理性的選擇，從客觀的角度出發，從迷戀和沉陷于女性的身份中擺脫出來，正確看待兩性之間的關系，只有這樣，才能使女性電影擁有屬于自己的一片天。

結語

我國女性電影雖然取得了一定的成績，女性電影也日漸成熟，但是仍處于發展初期，在市場因素的影響下，真正彰顯女性形象的電影還很少，還處于邊緣位置。但是女性電影未來的發展趨勢是不會發生變化的，特別在當今社會電影對人們的生活影響越來越大，女性電影還要朝著解放女性的目標努力，為社會大眾呈現出更好、更真實的女性電影。

[1](美)朱迪斯.巴特勒.性別麻煩：女性主義與身份的顛覆[M].宋素鳳,譯.上海：上海三聯書店,2009：35.

[2]黃石,于帆.解碼女性電影大師[M].北京：中國畫報出版社,2009：28.

[3](英)休.索海姆.激情的疏離：女性主義電影理論導論[M].艾曉明,宋素鳳,馮艽艽,譯.桂林：廣西師范大學出版社,2007：115.