從日本電視臺NEWS ZERO看午夜電視新聞節目制作策略

呂 蕾

從日本電視臺NEWS ZERO看午夜電視新聞節目制作策略

呂 蕾

[摘要]隨著電視新聞類節目的競爭不斷深入，我國越來越多的電視臺開始將目光投向午夜檔新聞節目，但目前對該時段新聞節目制作還不夠成熟。本文將通過日本電視臺NEWS ZERO節目，從受眾定位、結構安排及編排特色、節目主持陣容等角度進行分析，以探究深夜新聞節目制作策略和發展方向。

[關鍵詞]午夜電視新聞；節目制作；NEWS ZERO；發展方向

[作者]呂蕾，武漢大學。

一、節目概述

日本電視臺，即日本電視放送株式會社，是日本一家以關東廣域圈為播放區域的無線電視臺，也是日本首間成立、開播的商業電視臺。由于其識別呼號為JOAXTV，在業界亦簡稱為“AX”。作為日本第一家從事電視事業的民營廣播電視臺，日本電視臺也是日本主要報紙《讀賣新聞》的姊妹機構，在創立之初就一直有業務上的合作，并于1966年開始與其他地區電視臺進行合作，形成新聞資源的互助為核心的日本新聞網NNN。于1972年組織了日本電視網協會議，逐漸成為全國性的網絡聯播。

作為一檔晚間新聞節目，NEWS ZERO在秉承電視新聞節目制作理念的同時，創造性地開發出了另類的電視新聞視覺表現手法。該節目擺脫了由報道局單方面制作的理念束縛，將節目理念定義為“從零開始、革命性新聞秀”，從而將每天的政治、經濟、社會、娛樂、體育等熱門話題一一傳達出來。

節目在2006年10月2日首次亮相就達到了7.5%的收視率，節目定義的ZERO意為零，有重新開始之意。制作人表示NEWS ZERO的出演者、內容、傳達方式都將打破以往的框架，構造成一種全新的新聞模式。在日本電視臺NEWS ZERO的官方主頁上寫著這樣一句話：“我們在向大家傳遞出發生了什么、為什么會發生這種事件原因的同時，也希望能夠表現出我們如何能夠在這世間更好地生活。”

二、節目制作策略分析

（一）受眾定位

在多元化的當今，媒體觸角更為廣闊，信息量也更加復雜，由于電視媒體受眾細分市場的需要，電視媒體的頻道專業化與分工卻越來越明顯。尤其是在信息時代，人們獲取新聞信息的渠道越來越多，面對幾十個衛星頻道，受眾可以自行進行選擇觀看，加之新聞節目同質化現象嚴重，要在如此激烈的競爭環境下獲得較高的收視率也就成為晚間新聞類節目的一個首要問題。

日本電視臺和我國電視臺一樣，根據節目播出時間進行受眾定位也是非常細致。尤其是新聞節目安排在了早間、午間、傍晚和晚間四個時段播出，競爭最為激烈的則是傍晚和晚間時段的新聞節目。但是，各個電視臺的晚間新聞節目的受眾定位又是有所區別。日本電視臺的NEWS ZERO將受眾對象定位于上班族和打工晚歸的年輕人，以分析說明性的深入報道為主，每條新聞都沒有固定時長。節目內容也是選擇了深受受眾喜愛的政治、經濟、文化、體育等方面相關內容，并配備大量的深度報道和節目特輯，全方位滿足受眾需求。節目的官方網站根據受眾定位對節目內容進行了詳細闡述：從“ZERO”出發對各種當下新聞進行探討。這樣就將深夜新聞節目與黃金時段新聞節目進行了更好的區分。

（二）結構安排及編排特色

電視新聞的結構安排和編排通常都是區別于其他同期新聞節目的顯著內容所在，因此也就需要在安排的時候充分考慮受眾的接受心理，從而努力爭取獲得最大的傳播效益，同時也能形成自己節目獨特的風格。

以整體性為原則進行新聞節目的編排，以點帶面、重點突出是日本電視新聞節目的一個很大的編排特點。而日本電視臺的NEWS ZERO欄目則在此基礎上又形成自己獨特的編排特色，也就是其區別于其他同期節目的法寶——新聞墻（NEWS WALL）。這面新聞墻是由32個37英寸的顯示器按照豎八橫四的方式組合而成的，采用的是世界上最先進的LED顯示器。節目中，新聞提要、新聞畫面、新聞事件關系圖、邏輯圖、新聞現場地圖，所有的這些都是通過新聞墻進行展示，其撲面而來的視覺效果也是無與倫比。新聞墻的主要特色除了面積本身超出其他節目演播室中的顯示器尺寸大小以外，與其他參照物相比，“視覺錯位”之感更是明顯。它占據電視畫面三

分之二，可以形成極大的沖擊力，使得受眾看新聞近似在看電影一般。在新聞墻作用的影響下，NEWS ZERO也形成自己的節目編排特色。每天的23：13將會進行一個不同板塊的深度報道，時間控制在7分鐘左右，之后會插播1—4條簡明新聞。電視臺還靈活調動各支局的記者深入新聞現場，進行全方位的報道。

與我國新聞節目大量進行主持人的導語和配音不同，日本的新聞節目大多則采用被采訪人的聲音和現場的音響效果來提升受眾對新聞的可信度。NEWS ZERO也很好地貫徹了這一點，每個節目主持人又充當了現場記者，走出演播室，通過現場采訪來傳播新聞。節目開場通過播出主題音樂之后，進入當天的新聞頭條，主持人播音語言簡練，對新聞內容進行一句話介紹，來激發受眾的好奇心，甚至部分新聞在進行播報之后還會由現場的主持人展開討論，這就超出了單純的新聞播報特點。值得注意的重要內容，還會由播報的主持人手持播報棒站在新聞墻面前，通過畫面、表格、漫畫等多種形式展現出來，就像課堂上的PPT一樣。

節目的另一特色是在看似老套的板塊設計之間，埋藏著頗具創新理念的制作。首先是節目的統一標識，除了開頭的新聞墻和“24小時”外，其他板塊名稱皆以ZERO進行冠名，包括ZERO SPORTS、ZERO CULTURE、ZERO MUSIC等。其次是節目的色調也做了大膽的嘗試，通常以往的新聞節目色調大多數都為藍色、紅色和黃色，而NEWS ZERO還加上了明黃和白色。在節目播出時，屏幕左上方是不斷變動的“ZERO”字樣。最后，在片花的制作方面也有所創新，設計了大量用于過渡銜接的片花，一共有八條，這些片花都可以在節目官方網站上自由下載。以上這些獨特的編排特點，都對NEWS ZERO制霸同期同類新聞節目起著關鍵的作用。

（三）節目主持陣容

根據傳播學理論，傳播內容和傳播形式都能直接影響傳播效果，那么作為形式的表達方式之一，主持人和出鏡記者對傳播效果的影響自然也是不容忽視的。

日本電視臺的NEWS ZERO主持人則分為了兩種，一種是每天都會出鏡的中心主持陣容，另一種則是每周有一次固定出鏡的主持群體。其中，中心節目主持人是日本關西學院大學教授村尾信尚，他在大學畢業之后進入日本大藏省，隨后出任外務省紐約總領事館副領事、大藏省主計局總務課課長輔佐等，前后任職了10個部門，從政經歷十分豐富，2002年退出財務省，選舉失利之后進入關西學院大學任教，開始頻繁參加電視節目，擔任評論工作，2006年10月出任NEWS ZERO欄目主持。在NEWS ZERO節目中負責大量新聞播報的則是日本電視臺播音員山岸舞彩和鈴木崇司，除了上述的這些主持人之外，中心主持群還由天氣預報和外景主持構成。

而NEWS ZERO最具有自身特色，同時也吸引大量受眾的就是其每周固定出鏡一次的主持群體了。節目大膽挑戰，讓平時活躍于電視上的偶像明星在節目中展現出自己的另一面。這就是NEWS ZERO深度報道板塊每天設置的不同內容。每周一的主要負責人是櫻井翔，他也是日本人氣組合“嵐”的成員，畢業于日本著名高校慶應義塾大學經濟學部，他所負責的板塊名稱是“一面”，將會選擇一張新聞圖片，提出最樸素的質疑，以年輕的視角對該新聞進行通俗易懂的解釋。每周二的主題則是“LIFE=生活”，由板谷由夏負責主持，該板塊是以日常生活作為報道主題。周三的主題是體育，由前職業棒球手長島一茂來擔當。周四出任深度報道的是著名模特兼演員川原亞矢子，她選擇的題材非常廣泛，包括家庭教育、社會文化等多方面的話題。近年來，隨著節目的改版，又出現了不少新的板塊，比如由女演員桐谷美玲所擔任的“my generation”等。這些主持人都各自具有不同的播報特色，能夠通過其不同領域的分工來達到新聞播報的不同效果，使得傳播利益最大化。

三、結語

通過對日本電視臺午夜新聞節目NEWS ZERO的研究，可以發現一些值得我們借鑒的地方。一檔具有吸引力、服務受眾的午夜電視新聞節目應該做到：

第一，重視節目受眾群的選擇，尋找出符合節目時段的固定受眾，滿足他們的節目需求。針對午夜時分的特殊受眾群，使得新聞節目要區別于黃金時段的單純報道，追求一種新型模式，創造出節目自身特色。

第二，運用畫面和聲音技巧的雙重并舉，打破常規的新聞模式，將聲音和電視畫面與所傳遞的信息形成有序的體系。

第三，善于正確地運用主播，結合各自的不同特點進行播報，不能僅將要求定格為形象等方面，主持人也要深入新聞之中，通過自己的切身感受來進行播報，并增加現場感，使得新聞更具有可信性。

【參考文獻】

[1]宋曉陽.日本經典電視節目模式[M].中國廣播電視出版社，2009.

[2]汪露.日本電視節目的編排制度[J].聲屏世界，2004 （11）.

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