美劇《尼基塔》中的特寫敘事

李先國

美劇《尼基塔》中的特寫敘事

李先國

美劇《尼基塔》充分發揮了影視鏡頭的特寫敘事功能，或者表達特定人物內心世界和特殊情感；或者為劇情的發展設置懸念；或者運用細節敘事，烘托人物情感或推動劇情發展，還有些起著幫助轉場的作用。

《尼基塔》；特寫敘事；細節敘事

［作者］李先國，文學博士，浙江越秀外國語學院網絡傳播學院教授。

電影在初創時期的鏡頭，基本上是按照類似“樂隊指揮”的視點來進行攝制的，鏡頭多為遠景。英國“布萊頓學派”的喬治·阿爾培特·斯密士“在1900年拍攝的《祖母的放大鏡》和《望遠鏡中所見的景象》中，先后在一場景里交替地使用特寫鏡頭和遠景鏡頭，使得影片的視覺效果產生變化，打破了傳統藝術時空的固定模式”。［1］

“到了20年代，中國電影在景別上的運用，已經非常豐富了。”［2］特寫鏡頭是為了達到某種目的，用近距離拍攝的方法，把人或物的局部加以突出、強調的影視藝術手法。它的敘述功能有：表達特定人物內心世界和特殊情感；為劇情的發展設置懸念；運用細節敘事，烘托人物情感或推動劇情發展，還有些起著幫助轉場的作用。美劇《尼基塔》充分發揮了影視的特寫敘事功能。

一、臉部特寫：展現人物豐富的內心世界

從臉部開始的特寫是廣大觀眾所熟悉的?！赌峄返谝患镜谝患_場就是一個特寫，是對一個帶著面具的人的眼睛特寫。那種堅定的眼神在毫無預兆的情況下出現在觀眾的視野里，在某種程度上帶給觀眾一種害怕與恐懼感。繼而出現了一個抱頭并面露恐懼的男人被控制著的畫面，這就讓觀眾開始好奇：他們之間究竟發生了什么？由此引起了觀眾進一步觀看的興趣。

在艾麗克絲被抓進神秘組織的監獄與監獄看守人發生沖突時，插入了一個邁克爾站在監獄欄桿外注視的鏡頭。在前一個打斗的畫面后突然出現一個靜止的鏡頭，會讓觀眾產生遐想，這個注視著一切的男人是誰？他在想什么？他想干什么？同時也為劇情的發展做了鋪墊。

當艾麗克絲醒來時出現了幾個她看到的事物的畫面，有椅子，有天花板，有一個站著的男人。從模糊到清楚，這些通過人物的眼睛看到的事物使影片的敘述顯得更生動，將人物的蘇醒過程尤其是心理活動進行了仿真表現。如果沒有這些畫面，接下來她和邁克爾的對話就顯得十分單調。

在邁克爾與艾麗克絲醒來后的對話里出現過好幾個艾麗克絲的臉部特寫，有痛苦無奈的表情，有堅定若有所思的表情，這都為影片后面介紹艾麗克絲進入組織的原因做了鋪墊。

艾麗克絲決定加入組織后第一次到餐廳吃飯，尚未落座，鏡頭給的是對面的女特工杰登的臉部特寫，那時候她們還互不認識，可是從杰登的眼神中就已經流露出了對艾麗克絲的挑釁和不滿，這就為她們之后在影片中不融洽的關系奠定了基礎，以后多次出現杰登針對艾麗克絲的挑釁事件。總之，每個特寫鏡頭都對影片起著重要作用，需要我們細細品味導演的藝術匠心。特寫鏡頭通過對人物內心世界的展現，具體生動地刻畫了人物性格。

第五集中有一段尼基塔假冒機主歐文的妻子打電話給移動話務員以尋找歐文的位置的鏡頭。鏡頭時間給的很長，講的就是尼基塔假裝成查詢風流不歸家的丈夫的行蹤。她打電話的表情很豐富，一副哀怨棄婦的形象。她一下子生氣，一下子無奈，一下子放松，面部表情刻畫得很完美，就感覺這件事真的發生在她的身上一樣了。生氣了，她就怒目而視；無奈了，她就嘆一口氣；想辦法的時候就睜大眼睛，額頭出現大波皺紋。

現代習俗的開放和影視技術的發展使人們的特寫鏡頭不再局限在臉部。第一季第一集中，在尼基塔與其繼父加里對話時插入了艾麗克絲背對著鏡頭穿衣的鏡頭，同時對艾麗克絲脖子后面的“蝴蝶”紋身進行了特寫。這個畫面說明女主人公的非同尋常的性格，這個畫面的出現也與尼基塔正在說的話有內在聯系，讓讀者感覺好像尼基塔知道艾麗克絲的一切，艾麗克絲正在重復尼基塔所走過的路，接受同樣的訓練，以后也將像尼基塔那樣執行各種暗殺任務。對尼基塔來說，她已經如破繭蝴蝶，實現了艾麗克絲心中的理想，而艾麗克絲只是奮斗歷程的開始。這個紋身的特寫為影片之后的發展作了鋪墊。

第一集中在邁克爾講到“學習如何行走”的時候，突然插入了一個只有一雙大長腿在走路的鏡頭，畫面色彩也是從單調變成亮麗，然后又切換回到對話的場景，在一定程度上也吸引了觀眾的眼球。這里用蒙太奇手法將兩個并沒有多大聯系的鏡頭拼接在一起，在單調乏味的對話場景中出現色彩亮麗的畫面，不僅給觀眾視覺上的沖擊，還讓觀眾產生好奇感，當然最大的作用是引出影片主人公尼基塔的出場，可謂精心安排，吊足觀眾胃口。

二、物件特寫：強調故事內容的邏輯聯系

第十二集中出現了兩次艾麗克絲的mp4播放器特寫鏡頭。第一次是在本集開頭（大概是1分55秒處），是一個劇情混亂的夢。尼基塔與艾麗克絲一起尋找黑盒子。兩人破窗而入，艾麗克絲到達了二樓的臥室，進入了床底下，掏出了一個粉紅色的mp4播放器，這時鏡頭給了這個播放器特寫。這個行為幼稚，但說明了艾麗克絲對音樂的喜愛，她可以自由地玩音樂播放器了，這是對少年生活的補償。問題是她之前與尼基塔冒著槍林彈雨才沖進這間房子。這情形說明夢的混亂。既有現實生活的緊張，又有心中過往秘密的泄露。接下來更說明了她心里的緊張：死去的托姆突然出現在她身邊，問她：“這真是你想要的生活嗎？”在前一集中，艾麗克絲為救尼基塔逃跑時被托姆截住，爭執中她打死了他，并把自己偷來的武器庫的門卡放進他的口袋，成功地把內奸之名嫁禍于他。緊接著房間里又來了守衛，手電筒的光照進了床底下，悔恨的艾麗克絲知道已經暴露了自己的行蹤，努力用手遮擋手電筒的光芒。結果發現這是艾麗克絲的南柯一夢，醒來后發現她正躺在手術臺上，組織剛為她植入好死亡芯片。對MP4播放器的特寫鏡頭，強調了這個播放器對艾麗克絲的特殊意義。像其他青春少女一樣，她也渴望自由，享受音樂。她通過刻苦訓練，經歷種種生死考驗，完成任務，表現出色，甚至以犧牲朋友為代價，終于畢業升級為外派特工。后來顯示她有房有車，吃喝不愁，消費不低，享受音樂肯定不成問題。但正如托姆一問，她真自由了嗎？由此，組織給她安裝的死亡芯片有了反諷意味。

在本集28分55秒處，當艾麗克絲與熱情友好的鄰居內森說完話，她拿出了MP4，鏡頭給了一個特寫，她陷入了回憶。她回憶起了童年時與父親在俄羅斯的荒野求生訓練生活。父親教會了她鉆木取火。父親說那些娛樂活動會阻礙她成為該成為的人，所以收走了她的收音機。這既呼應開頭，解釋了音樂播放器的意義；又表明了她對父親的懷念，播放器讓她想起了兒時父親對她的教導。

三、綜合運用：發揮電視敘事的優長之處

第十七集的開頭是追述尼基塔和邁克爾共同戰斗因愛生情又不能繼續發展的往事。有兩個特寫，一是1分55秒：尼基塔背部和邁克爾手部特寫。尼基塔拉不上背后的拉鏈向邁克爾尋求幫助。她能夠把背部交給邁克爾這說明在尼基塔的心里邁克爾是一個能夠交付非常信賴的朋友，可以把最危險的地方面向他不用擔心會危害到自己的生命安全。這個場景使兩人的關系又變得非常曖昧，兩人似朋友又似愛人。

二是2分10秒：尼基塔和邁克爾面部的特寫。尼基塔問邁克爾她怎么樣，邁克爾回答美極了，尼基塔很曖昧地笑著說邁克爾很會哄人。這里可以看出尼基塔對于邁克爾的回答也是很開心的。

追述完成后，劇情回到邁克爾持槍進入尼基塔藏身的房間。他責怪尼基塔沒有利用為蘇聯間諜辦事的條件為他尋找仇人。

3分30秒：邁克爾面部特寫。對于尼基塔的快速質問，這里可以看出邁克爾的憤怒。他不相信尼基塔，懷疑尼基塔幫俄羅斯的間諜組織做事，放過了卡里姆。

7分30秒：尼基塔面部特寫。尼基塔對于自己的懷疑和對于邁克爾利用艾麗克絲威脅她感到傷心無助。她不想再把艾麗克絲牽扯進危險的事情中，很想艾麗克絲可以安全離開組織。

尼基塔被迫聯系蘇聯間諜，自投羅網。此時劇情又追述他們以前共同完成任務后的愛情發展。10分30秒：尼基塔和邁克爾面部特寫。尼基塔和邁克爾親吻場景的特寫說明他們之間是相互喜歡的。邁克爾對于家人的死始終放不下成為他的心結，由此看出他對家人的愛與責任感。面對尼基塔的愛情他只有在糾結和傷心中放棄。

而另一條線上的艾麗克絲也遇到麻煩。她要逃離組織，想要與內森一起遠走高飛，可不知如何告訴他實情如何說服他。15分15秒：艾麗克絲和內森面部特寫。首先是艾麗克絲的面部特寫，艾麗克絲明白自己要與內森說再見，但是她不知道該怎么面對，如何對他說分手。她的眼睛也不敢去看內森，只能左右亂看。內森對于艾麗克絲和他說再見表現出難以理解，他知道艾麗克絲從事的工作很特別，但希望她告訴他實情，不管怎么樣他都愛她。內森的特寫鏡頭一臉真誠。艾麗克絲凝視著內森，她被內森的話感動了，倆人親吻在一起。

但激情過后還是要面對現實問題。26分35秒是艾麗克絲的面部特寫。此時她心里想著要內森與他一起走，所以試探問他如何處置工作和家人。沒想到內森告知自己是一個孤兒，工作也很自由，晚上又要到外地做音樂會主持。艾麗克絲這下有了新的打算。

28分28秒，給電話一個特寫，是被尼基塔抓獲的卡西姆掙脫綁繩后正欲報警。這個電話不是普通的電話，是邁克爾之前提供給尼基塔的內部電話。這里一個特寫，不僅是報警，正如發現情況的尼基塔的諷刺：“你以為我會給你留一臺解鎖的電話？”但是這會兒她還沒想到卡西姆已經發送了求救信號。后來33分10秒又給了一個電話特寫。再一次的電話特寫說明了原因：卡里姆是通過組織的電話向外界求救，他其實是組織里的人。此時可謂事件的高潮，殺害邁克爾妻子女兒的是組織的頭目珀西。

邁克爾在此前后有兩個特寫。32分40秒，邁克爾摘下面罩后可以看出他的憤怒，見到仇人終于可以殺了他為家人報仇。36分23秒，知道事情真相的邁克爾向尼基塔回憶了他與家人在一起的時光，通過邁克爾的表情可以看出他的痛苦，他相信了9年的人其實才是他真正的仇人。

無論是文學特寫，還是新聞特寫，都強調抓住“富有典型意義”的某個時間和空間，突出形象化、現場感［3］，美劇《尼基塔》發揮特寫優勢，產生了巨大藝術魅力。［本文系浙江省社科規劃基地一般項目“越地現代文學理論研究”（12JDYW02YB）、國家留學基金項目“美國華裔文學批評中的‘創傷’心理研究”（201408330075）］

［1］鄭亞玲，胡濱.外國電影史［M］.北京：中國廣播電視出版社，1995：17.

［2］羅琳.20年代中國電影中特寫鏡頭的視覺風格——肖像攝影與電影美學的關系考察［J］.當代電影，2014（1）：111-115.

［3］程曼麗，喬云霞.新聞傳播學辭典［M］.北京：新華出版社，2013：190.