關于京劇武生表演藝術之初探

羅巍

【摘 要】武生是京劇中的重要行當，與其他行當相比，其表演藝術具有自身的獨特性，也因此被廣大京劇愛好者所喜愛，產生了許多武生藝術流派與表演藝術家。本文分析了京劇武生的表演藝術特點，并探討了不同藝術流派的特點。

【關鍵詞】京劇;武生;表演藝術;流派

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）02-0007-01

在京劇舞臺表演中，武生行當憑借生動鮮明的人物形象與夸張有力的動作獲得了觀眾的認可，因為其自身獨特的藝術魅力，武生行當始終表現出鮮活的生命力。

一、京劇武生表演藝術的特點

京劇藝術成熟與完善的主要標志就是武生行當的出現，也正是因為如此，京劇藝術得以在世界的眾多藝術中占有一席之地。武生行當通常可分為兩種，即“短打武生”與“長靠武生”。

（一）短打武生

短打武生以干凈瀟灑、輕盈利落的武打動作和短衣衫、薄底靴的穿著為主要特點，在表演中強調“沖、帥、美”：首先，“沖”的含義是有大幅度的武打動作，而且視覺表現力及沖擊力很強，能夠很好地表現打斗場面的激烈性;其次，“帥”是說武打動作不是真正的打斗，而且表現出了類似舞蹈的美感，審美價值很高，能讓觀眾獲得審美愉悅;最后，“美”的含義是短打武生主要表演外形俊朗的年輕人，人物形象除了具備外貌美觀的特點外，其動作神態的美感也很強，白玉堂、武松、任堂惠等都是短打武生的經典形象。

（二）長靠武生

人物穿著長靠與厚底靴是長靠武生的主要特征，在進行表演時以人物的架勢與武打為最明顯的特點，人物的大氣與莊重能夠很好地體現在表演過程中，所以長靠武生還有“墩子武生”、“大武生”等名稱。英雄與將軍等古代著名人物都適合用長靠武生來表現，如姜維、趙云等，具有十分鮮明的人物特點。長靠武生的大多數經典劇目都有較大規模的打斗環節與場面宏大的戰爭場景，因此可知，與其他武生表演形式相比，長靠武生的特點不僅體現在獨特的衣著，還包括獨特的武打表演動作。武生表演的類型與形式不同，其表演方式與造型特點也有一定的區別，所以自然而然地形成了許多藝術流派，各個藝術流派都具有非常鮮明的藝術特點，具有不同的藝術創造性，這些差異也使京劇武生行當的表演藝術更加豐富。

二、不同藝術流派的特點分析

（一）俞派武生的表演藝術特點

武生中的俞派由藝術家俞菊生所創，該流派的武生在進行表演時，往往都有非常生猛的動作，并且在武功的表演方面也非常標準，在清末時被評為三大武生流派之首。俞派創始人俞菊生擅長表演長靠和短打，具有比較廣闊的戲路。通過對俞派武生的藝術特點進行分析，可以看出俞派武生在表現形式和舞臺造型兩方面都有著非常獨特的特點。俞派武生非常重視臉譜的勾畫和描繪，并且在許多經典作品中都能夠充分體現出俞派武生的這一特點，尤其是在神怪題材的武生作品中表現得更加突出。俞派武生的臉譜勾勒方式比較獨特，一般介于“生”、“凈”之間。此外，俞派武生非常注重念白，并且聲音比較洪亮，表演效果也比較好。這些鮮明的藝術特點也為俞派武生吸引了非常多的弟子，并促進了對表演形式的不斷完善，極大地擴展了俞派的戲路。

（二）蓋派武生的表演藝術特點

藝術家蓋叫天是武生蓋派的創始人，同時也是南派武生的代表人物，在其帶領之下，蓋派武生逐漸發展繁榮，并且形成了獨特的表演藝術。首先，蓋派武生擅長短打。該流派在表演時以短打劇目為主，這在其眾多的藝術特點中是最為突出的一項。蓋叫天從小習武，武術功底非常扎實，并且充分結合了不同武術門類的優勢，使得蓋派最終形成的表演形式具有鮮明的藝術特點。其次，蓋派武生塑造的人物立體感很強。蓋叫天先生具有十分高超的藝術成就，他塑造了許多經典、不朽的人物形象，比如在塑造武松時，他以武松在劇目中的境遇變化及人物特點為依據，選擇了“另類”的方式來塑造人物及進行武打表演，通過武戲文唱，為武松賦予了蓋派短打表演干凈利落與從容不迫的特點。最后，蓋派擅長創作總結。蓋叫天先生通過研究創作出了許多劇目，并且對一些武生表演道具與服裝提出了創新的建議，使該行當的藝術表演形式得到了極大的完善與豐富，使我國京劇事業的內涵更加豐富。

三、結語

武生是京劇藝術中的重要行當，京劇的許多藝術特色需要由武生來體現。舞臺表演是演員藝術造詣的集中體現，在舞臺表演過程中，無論是長靠武生還是短打武生，都需要在臺下進行長時間的勤奮練功。武生行當由于具有獨特的藝術魅力而發展至今，眾多武生流派互相融合又互相影響，產生了許多優秀的武生演員，也因此進一步彰顯了武生表演藝術的獨特魅力。

參考文獻：

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