電影《三槍拍案驚奇》：槍出的硬傷

李志敏（江西省社會科學界聯合會　江西 南昌 330077）

電影《三槍拍案驚奇》：槍出的硬傷

李志敏
（江西省社會科學界聯合會江西 南昌 330077）

電影《三槍拍案驚奇》在視聽層面沿襲了張藝謀一貫的風格，故事層面還算流暢，但在邏輯上是打折扣的。《三槍》并未能進入到意義的層面，張導試圖通過該片表現人在命運面前的無力、無助和荒誕，他想強調偶然性、偶發事件在某些時候具有決定性的意義，我體會到了他的此種用意，但力量卻十分微弱。相反在此部影片中，我看到了張導一直以來的藝術理想和他過往作品留下的痕跡。

電影《三槍拍案驚奇》；視聽；故事；意義

把握一部電影，我習慣于遵循這么一個套路：第一，視聽層面，影片對蒙太奇、構圖、色彩、配樂等聲畫手段的運用是否和諧，是否能夠統一起來創造一個情境，這個情境是否有利于一個故事的講述；第二，故事層面，影片對故事的講述是否流暢，是否合乎邏輯；第三，意義層面，影片的編劇和導演試圖通過故事向觀眾傳遞怎樣的一種價值觀念，他們對觀眾的期待是什么？

電影《三槍拍案驚奇》在視聽層面沿襲了張藝謀一貫的風格，燦爛的畫面、排山倒海的聲音，這是學攝影出身的張導最為擅長的方面，也是他一直以來都做得比較好的方面。在故事層面，應該說《三槍》還算流暢地講述了一個故事，但在邏輯上是打折扣的。

從宏觀上看，張導說將喜劇與懸疑劇混搭起來，對他來說是一種全新的嘗試，我看到了他的努力和用心良苦，因為喜劇和懸疑劇本身就是兩種頗具商業性與市場性的影片類型，張導作這樣的選擇，是在努力地向觀眾靠攏。但將這兩種類型進行混搭，客觀地說可操作性是非常微弱的，因為喜劇的風格是熱鬧的，而懸疑劇的風格是冷峻的，邏輯上正好相反，所以要將這兩種類型和諧地雜糅在一塊是件非常困難的事情，我們也都看到了影片呈現出來的實際效果并不理想。

從微觀上看，影片的邏輯折扣集中體現于片中存在一處嚴重的硬傷——在張三殺害老板（王五麻子）這個十分關鍵的情節點上，影片的處理是有問題的。張三反復地出入面館，目標非常明確，只為老板保險柜中的錢財。他告訴老板他已將李四和老板娘殺害，老板轉過身去打開保險柜給他拿酬金，之后將保險柜鎖上，再轉過身來。這時，張三朝老板開了一槍。既然張三只為柜中錢財，為何不在老板打開保險柜時即動手，而要等到他再將保險柜鎖上？以至于之后張三費盡心思地攜大鐵錘等工具試圖將鎖砸開盜取錢財，而后發現趙六亦欲盜取柜中錢財并將其殺害等等，其后所有的情節均由這個關鍵的情節點引發，而在這個關鍵的情節點的處理上，影片卻存在著巨大漏洞。

在意義層面，我一直都堅持這樣一個觀點：電影是最易于表現人內在生命的藝術樣式。就像卡西爾在《人論》中說到的，仿佛一束強光照亮人的內心世界，喚醒人們心靈深處那些沉睡的、蟄伏的東西。我以為這些沉睡的、蟄伏的東西就是人人心中都有的，稍一觸碰即可引發共鳴的觀念和情感。一部好的電影應該通過光與影的魔化，讓這種觀念和情感從一種模糊的、蟄伏的狀態，進入到一種明亮的、光照的狀態，這種喚醒和照亮的程度、這種對復雜人性的發掘的程度、這種對人內在生命的體現的程度，應該是評價一部電影作品藝術優劣的重要標尺。

應該說，《三槍》并未能進入到意義的層面。張導在接受記者采訪時曾說，他試圖通過該片表現人在命運面前的無力、無助和荒誕。他想強調偶然性、偶發事件在某些時候具有決定性的意義。在片中，我體會到了他的此種用意，譬如李四發現老板死了，他以為是老板娘干的，此種偶然性決定了他之后的行為選擇；又如老板沒死，槍卻走火了，此處偶然又讓李四誤殺老板成為了一個事實。但就以這樣一部影片傳達張導所謂的那樣一種價值觀念，我以為它的力量是微弱的。相反，我卻在此部影片中看到了張導一直以來的藝術理想和他過往作品留下的痕跡。

因張導的父親張秉鈞及其大伯父、二伯父都曾擁有國民黨軍籍，他的家庭一度被定位為歷史反革命，所以張導說其從小性格就很壓抑、很扭曲，包括在電影學院讀書時他都是一個性格向內縮的、不張揚的人。于是他由衷地贊美和欣賞生命的舒展和張揚，且渴望在藝術作品中抒發這樣一種情感。《三槍》中的老板娘一角即是張導此種理想的載體。她雖然被設計為一個喜劇人物，但同時她也是一個勇于反抗封建禮教和買賣婚姻、敢于追求自由和幸福的、很勇敢、很堅強的女性形象，就像《紅高粱》中的九兒、《菊豆》中的菊豆、《大紅燈籠高高掛》中的頌蓮。此外，《三槍》中最核心的人物關系——老板、老板娘和李四這一三角關系的構建也跟以上提到的三部影片如出一轍，因為它們都承載著一個相同的理想或者命題。

但李四和老板娘之間的這種情感沒有存活的空間，它不被允許，這種情感在與中國沿襲了幾千年的人倫秩序的較量中，是注定被壓倒、注定要毀滅的。所以在才看到影片開頭時我就知道，李四和老板娘之間必定有一人會死去或者兩人都將死去，就像《紅高粱》中的九兒被殺了，《菊豆》中的菊豆自殺了，《大紅燈籠高高掛》中的頌蓮瘋了一樣，這都象征著此種情感的毀滅，而也正是此種悲劇力量使得張導釋放生命的藝術理想表現得更具震撼力。

J905

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1007-0125(2015)02-0090-01

李志敏（1982-），女，江西省社科聯助理研究員，武漢大學藝術學系戲劇影視文學專業2005屆文學學士，復旦大學中文系電影學專業2008屆文學碩士。