行書“解散楷法”遵循的原則

范學(xué)亮

摘 ? ?要： 行書在書寫中既要“遵循楷法”，又要“解散楷法”，做到二者的辯證統(tǒng)一。由楷書到行書，要敢于打破楷書由提按頓挫而形成的規(guī)整、莊嚴(yán)的面目，使行書變得“流而暢”。行書書寫中要遵循諸如“牽絲連帶”“省簡”“改變筆順”“點(diǎn)畫替換”“變形”“變方為圓”“穿插與避讓”“變伸為縮”等原則。

關(guān)鍵詞： 行書 ? ?解散楷法 ? ?原則

行書在書寫中既要“遵循楷法”，又要“解散楷法”，做到二者的辯證統(tǒng)一。由楷書到行書，必須下一番工夫，敢于打破楷書由提按頓挫而形成的規(guī)整、莊嚴(yán)的面目，使書體由楷書的“精而密”變?yōu)樾袝摹傲鞫鴷场盵1]。筆者在長期的臨池學(xué)書中，總結(jié)了行書書寫中遵循的諸如“牽絲連帶”“省簡”“改變筆順”“點(diǎn)畫替換”“變形”“變方為圓”“穿插與避讓”“變伸為縮”等八條原則，以求教于大方之家。

1.牽絲連帶

楷書筆筆獨(dú)立，很少有連筆的情況，筆畫之間靠意連來呼應(yīng)，表現(xiàn)的是一種靜穆端莊的美;而行書的筆畫多出鋒，筆畫之間多牽絲連帶，靠實(shí)連來達(dá)到氣脈貫通的效果，表現(xiàn)出行書的流動(dòng)婉轉(zhuǎn)之美，如“月”等字。■■

2.省簡

漢字五種字體篆、隸、楷、行、草，演變發(fā)展的總體規(guī)律是由繁到簡，但也有個(gè)別現(xiàn)象是由簡到繁，如隸書、楷書“曹”存在的省簡。楷書一般不能隨便省簡筆畫，行書為了書寫快捷的需要，省簡筆畫是很常見的。正如近人張宗祥所說：“行書者，解散楷書簡省其筆。”[2]當(dāng)然，省簡也是有一定規(guī)定性的，如重復(fù)的筆畫可省，“德”心字底上面的一橫，“惠”心字底上面的橫、點(diǎn)，“俯”廣字頭下人字旁的撇;折畫較多的可省，如“佛”;偏旁部首遵循一定的省簡規(guī)律，如“陳”。

3.改變筆順

行書有時(shí)靠改變楷書的常規(guī)筆順，來達(dá)到快捷便利的書寫目的。具體有以下幾種情況：

（1）先豎后橫。

如“金”等。

（2）先撇后橫。

如“右”等。

（3）倒插筆。

這里說的“倒插筆”，是指改變筆畫的常規(guī)運(yùn)行方向。因?yàn)楣糯鷷ㄘQ寫，所以為了字與字之間連帶的需要，便出現(xiàn)了倒插筆的現(xiàn)象，倒插筆往往出現(xiàn)在第一筆為橫畫的字體中，如“求”等。倒插筆，就改變筆運(yùn)行的方向來說，其原理與“八面入鋒”相同。“八面入鋒”，是指寫筆畫時(shí)筆鋒的入紙角度（方向）不唯一，如“中”字的第一筆豎，可以有從上到下、從右上到左下、從左上到右下3個(gè)不同的角度方向入紙。與“八面入鋒”相對(duì)應(yīng)的就是“八面出鋒”的問題，如“南”最后一筆的不同出鋒方向。

（4）穿插連帶。這種現(xiàn)象多存在于含有“小字頭”和“寶蓋

頭”的字體中，如光、堂等。■

4.“點(diǎn)畫”替換

這里說的“點(diǎn)畫”指“點(diǎn)”這個(gè)基本筆畫。雖然，書法每一筆畫都要一筆三帶過，不可敷衍，但行書的點(diǎn)畫，相對(duì)其他筆畫來說，卻簡潔靈動(dòng)得多，因此，點(diǎn)畫替換就成了行書“解散楷法”要遵循的一個(gè)重要原則。具體：

（1）點(diǎn)代橫。

漢字有多個(gè)橫畫排列時(shí)，為了求變化，其中一個(gè)或兩個(gè)

橫畫可以用“點(diǎn)畫”代替，如三、言等。■

（2）點(diǎn)代豎。

如“山”的中間豎，“川”的前兩豎，“行”的左豎;“立刀旁”短豎，往往變挑點(diǎn)，由隸書變化而來，如“到”;“史”中的第一筆，“別”“立刀旁”中的短豎，也有人認(rèn)為，點(diǎn)不是代替的豎，而是豎畫省略以后的補(bǔ)筆），右“耳朵旁”的豎往往用點(diǎn)代替，如“即”“都”等。

（3）點(diǎn)代撇、捺。

點(diǎn)代撇，如形;點(diǎn)代捺，如本（夲）;點(diǎn)同時(shí)代撇捺，如不;整個(gè)字都由點(diǎn)畫組成，如之。

5.變形

（1）改變筆形

行書的筆畫大多脫去了楷書的原形，有的鉤消失，有的撇捺變短，有的長畫變短，等等，從以上的點(diǎn)畫代替即可明了。這里主要介紹由于筆形的改變，導(dǎo)致漢字固有的幾何圖形的改變的情況。如：變扁方為長方的“之”字，變長方為扁方的“不”字，變倒三角為正三角的“金”字，變方形為梯形的“刊”等字。

（2）夸張

因?yàn)槟骋还P畫的夸張?jiān)斐闪瞬渴椎目鋸垼瑥亩撟兞?/p>

楷書的結(jié)構(gòu)比例，如“百”等字。■

由于夸張所帶來的部首的錯(cuò)位與變形，在古文字階段甚至楷書的書寫中就大量存在，給人一種樸拙、天真爛漫之

趣，如“哲”等字。■

6.變方為圓

康有為《廣藝舟雙楫綴法第二十一》云：“書法之妙，全在運(yùn)筆。該舉其要，盡于方圓……方用頓筆，圓用提筆。”張懷瓘《書斷》中說：“夫行書，非草非真，離方遁圓。”[3]一般的，楷書中多方筆，圓筆少;行書中圓筆多，方筆少。所以，楷書遇轉(zhuǎn)（折）頓筆的情況，在行書中既可以以方筆出現(xiàn)，又可以婉轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)筆（弧形）出現(xiàn)，如“由、有”等字。當(dāng)然，方與圓是辯證的，行書用筆圓多方少，并不是說不用方筆，方圓并用，方能剛?cè)岵?jì)，既防止只用方筆的呆板凝滯，又防止只用圓筆的浮滑的弊病。

7.穿插與避讓

穿插，是指一個(gè)字的某一筆畫的一部分進(jìn)入到另一部分（部首）的范圍之內(nèi)，并且插入該部分的空當(dāng)之中，從而造成沖撞的審美效果。穿插，在魏碑中就已出現(xiàn)，如“守”等

字。行書中的“水”等字。■

避讓多見于左右結(jié)構(gòu)的字，存在于筆畫之間或者部首之間。如“林”的左部首“木”的捺畫縮為點(diǎn)，字要寫得左縮右伸，“和”的左偏旁“禾”的捺畫變?yōu)辄c(diǎn)，“喻”的左部首“口”寫

得小而偏上等。■

8.變伸為縮

清代周星蓮在《臨池管見》：“縮者伸之勢(shì)，郁者暢之機(jī)。”很好地說明了縮與伸的辯證關(guān)系。前面提到的點(diǎn)畫代替，如“即、天”用點(diǎn)代替捺;或者筆畫與部首的夸張，如“然”其中一筆的伸展，變上下結(jié)構(gòu)為左右結(jié)構(gòu)，“六”長橫的縮與兩點(diǎn)的拉開距離的伸，“道”部首“首”的伸與“走之旁”的縮;或者改變筆順，如“羊”的先豎后橫，等等，都會(huì)造成字體某一部位的伸展或某一部位的壓縮。

當(dāng)然，行書書寫中遵循的諸如“牽絲連帶”“省簡”“改變筆順”“點(diǎn)畫替換”“變形”“變方為圓”“穿插與避讓”“變伸為縮”等原則，在具體運(yùn)用中，不是孤立的，往往綜合運(yùn)用幾個(gè)原則。另外，本文探討的原則，只是就單個(gè)字體而言，至于在行書整幅作品的創(chuàng)作中遵循的章法布白原則，另作專題討論，在此不贅。

參考文獻(xiàn)：

[1][唐]孫過庭.書譜[C].歷代書法論文選[A].上海：上海書畫出版社，1979：126.

[2]張宗祥.書學(xué)源流論·原始[C].崔而平選編點(diǎn)校.歷代書法論文選續(xù)編[A].上海：上海書畫出版社，1979：873.

[3][唐]張懷瓘.書斷[C].歷代書法論文選[A].上海：上海書畫出版社，1979：163.