陳可辛電影《親愛的》視聽語言特色淺析

文/楊艷軍

一、獨特的視聽語言

陳可辛不僅僅是一位成功的導演，無疑他也是一位好的監制。不管陳可辛做導演的成就多么輝煌，但是從陳可辛做導演的執影思路，和做監制時的理性頭腦來看，陳可辛都毫無疑問是個天生的監 制。

陳可辛身兼導演、監制、制片人，他在香港電影發展歷程中的地位極其重要。他之所以有如此巨大的成功，正是因為巧妙的將商業性和藝術性結合，在電影作品取得藝術成就的同時，也一并獲得了較高的票房和口碑，這在當時的電影市場顯的極為難得。

每一位成功導演的成長都需要經歷從模仿到創新的過程，最后才能確定自己的獨特視聽語言。陳可辛也是如此，《金枝玉葉》、《雙城故事》、《新難兄難弟》作為探索，之后通過《甜蜜蜜》登上了自己事業的第一個高峰時期，之后又合拍了電影《投名狀》、《如來·愛》。這些電影每一部都堪稱經典之作，從而形成了獨特的視聽語言特色。《親愛的》作為陳可辛導演的最新力作，突破了以往的視聽表達方式，在藝術創作層面創造新的高峰。

1.獨特的畫面

陳可辛用生活化的鏡頭表達生活中的細節，敘述著一個真實深刻的故事，有效的擴展了畫面中的信息量，表達了一種獨特的情懷。

陳可辛導演的電影中從不缺乏搖鏡頭。影片開頭就運用一個長的搖鏡頭，表達了人物所處環境，當觀眾還在猜測導演用意的時候，鏡頭搖到了男主角田文軍的身上，不禁使觀眾恍然大悟，原來之前的鋪墊鏡頭是為了表現主角的行為動作。……