淺談鋼琴快速彈奏的技巧

高　靜（包頭師范學(xué)院 音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭 014000 ）

淺談鋼琴快速彈奏的技巧

高靜
（包頭師范學(xué)院 音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭 014000 ）

在給樂曲加速時，許多學(xué)生會感到無所適從，有些學(xué)生就是快不起來，找不到方法；有些學(xué)生可以彈得很快，但是卻沒有掌握正確的方法，因而也無法達(dá)到要求。本文認(rèn)為，快速練習(xí)的法寶之一實際上正在于一個“慢”字。

鋼琴；快速；技巧

慢速練習(xí)就像是一個顯微鏡，把樂曲中的每一個細(xì)節(jié)都一一放大了，使彈奏者可以注意到每一個音樂的要素。慢速練習(xí)是克服一切困難的根本，其最大的好處就是讓彈奏者可以有時間去想、去準(zhǔn)備，讓大腦有時間通過視覺、聽覺將信息反饋到手上，從而可以進一步地修正問題。而幼專的學(xué)生往往最容易忽視慢速練習(xí)的重要性，不管一個曲目有多不熟練，也要快速地把它彈完，其實這樣彈奏下來的曲子，只能是磕磕巴巴，毫無音樂的美感。

其實，慢速練習(xí)的道理和意義都很明確，但是有些彈奏者就偏偏不愿意進行慢速練習(xí)，尤其是一些初學(xué)者。最后往往導(dǎo)致只能粗略地完成像羅列音符一樣的彈奏，而丟掉了樂曲本身所要表達(dá)的音樂思想。

在鋼琴彈奏中，慢速練習(xí)是快速彈奏的基礎(chǔ)，如果要把速度提升得又快又好，我們應(yīng)當(dāng)做到如下幾點：

一、穩(wěn)定的節(jié)拍

節(jié)拍的重要性不言而喻，有些演奏者喜歡用腳打拍子，但這樣常常會導(dǎo)致節(jié)奏不穩(wěn)定，而且越打越亂。而節(jié)拍器作為一種機械化的打節(jié)奏的工具，可以把節(jié)奏穩(wěn)穩(wěn)地控制住，使彈奏者自始至終都保持一個速度的練習(xí)。比如學(xué)習(xí)一首新的樂曲，如果一上來就彈得很快，只能得到一種混亂的音響和節(jié)奏關(guān)系。如果我們把速度放慢，這樣一來我們的眼睛就來得及看清楚譜子、指法和音樂術(shù)語，手指就來得及準(zhǔn)備在琴鍵上的位置，從而使彈奏者能夠準(zhǔn)確地彈奏出音樂家所要表達(dá)的音樂思想。這樣，雖然看起來我們的彈奏速度很慢，但是我們的眼睛、大腦接收的是正確的信號，反映到手指上就是正確的指法運用和演奏效果。以這樣的方法練琴可以避免很多的麻煩，比如事后對先入為主的錯誤進行修正而花費更多的時間與精力，而且稍有不慎就又會重復(fù)以前的錯誤。

二、以慢速精準(zhǔn)地彈奏樂譜

一味主觀地求急圖快，違背了客觀規(guī)律，后果只能是欲速則不達(dá)。一個人只有擺脫了速成心理，一步步地積極努力、步步為營，才能達(dá)成目的。如果一開始快了，往往欲速則不達(dá)，會忽略譜面上的許多細(xì)節(jié)問題，一些彈奏上的小毛病很難發(fā)現(xiàn)；另外，從鋼琴的發(fā)音原理而言，每個鍵都是有最佳發(fā)音點的，按下的力度大小、速度快慢都要根據(jù)音樂表達(dá)的需要來確定。比如，我國很有名的寓言《賣油翁》，就是一個熟能生巧的故事，而《拔苗助長》就是欲速則不達(dá)的反面教材。同樣的道理，在練習(xí)演奏作品時，若剛剛熟悉樂譜、可以慢速地彈下來時就盲目地追求快速，或者是熟悉后便一味地追求快速，而不是進行有效、反復(fù)、用心的慢速練習(xí)，首先從生理上說，肌肉會形成一個慣性，也就是我們所說的肌肉記憶，而不是對譜子的準(zhǔn)確記憶，反而容易造成錯漏百出、錯上加錯，甚至?xí)纬慑e誤的固定模式；其次，在心理上，難以養(yǎng)成精益求精的良好習(xí)慣，更是容易養(yǎng)成下意識的習(xí)慣動作，使演奏動作容易走形而不精準(zhǔn)，從而有很大可能在演奏中造成失誤；再次，在音樂表現(xiàn)上說，會因缺乏意識的訓(xùn)練而逐漸喪失表現(xiàn)的鮮明性，喪失細(xì)膩與精巧，從而喪失藝術(shù)表現(xiàn)的說服力和感染力。所以即使在作品練習(xí)成熟之后，也不應(yīng)忽視適當(dāng)?shù)穆倬毩?xí)，從而強化自己對于樂譜的進一步認(rèn)識和理解。

三、對于手指靈活度的要求

手指的靈活度，并不單純指手指的訓(xùn)練，而是包括肩部的放松，使力量通過大臂，經(jīng)過小臂，傳導(dǎo)至指尖的一項全身的運動。在這一過程中，每一個環(huán)節(jié)都應(yīng)該是放松的，只要其中一個環(huán)節(jié)出了問題，必然會影響力量的傳導(dǎo)，從而導(dǎo)致肌肉的緊張，結(jié)果就是手指的僵硬，速度更是無法提升。只有在慢速練習(xí)時，讓手指觸鍵的動作更加地充分，才能更好地發(fā)展手指的獨立性，從而使手指可以靈活運用，最終達(dá)到速度的提升。

四、音樂表情的重要性

有些彈奏者對于一些練習(xí)成熟的作品已經(jīng)具備了技術(shù)和速度，但是沒有注重音樂的要素，只追求快速，卻忽略了音樂表情的重要性，使得音樂缺少色彩，像白開水一樣沒有味道。只有音樂表情處理得準(zhǔn)確細(xì)致，樂曲才會有多彩的顏色，更好地表達(dá)音樂家的思想。比如在彈奏肖邦的《夜曲》時，只注重技術(shù)和速度，而不去揣摩音樂家所要表達(dá)的藝術(shù)情感，那么這首美妙的夜曲將會失去其本應(yīng)具備的美好意境。

綜上所述，鋼琴的快速練習(xí)是一種非常重要的技巧和技法，是每一個彈奏者必備的技能，特別是在某種特定情境下，快速指法的變換是非常必要甚至是唯一的演奏表達(dá)方式。雖然快速演奏的要求較高，但并不是高不可攀的。其實，要做到熟練、準(zhǔn)確的快速演奏，必須要打牢扎實的基本功。否則光是快速地彈奏，容易形成下意識的肌肉記憶，造成在真正演奏的時候，由于緊張而出現(xiàn)失誤。

但是只要我們能持之以恒地訓(xùn)練，在準(zhǔn)確的聽感訓(xùn)練、熟練的指法練習(xí)、演奏表情和音樂表情的不斷應(yīng)用、精準(zhǔn)節(jié)拍的掌控等方面，都會取得明顯的進步和成效。此外，再輔以大量、反復(fù)的慢速彈奏練習(xí)，更好地揣摩樂曲的技巧，體味作曲家所要表達(dá)的意圖，相信每一個有志于鋼琴演奏的人都能取得成功。

J624.1

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1007-0125(2015)01-0147-01