論劉聰藝術歌曲的鋼琴伴奏音型分類

龔蘇俊，徐　歡

（廣西師范大學漓江學院 音樂與教育系，廣西 桂林 541006）

論劉聰藝術歌曲的鋼琴伴奏音型分類

龔蘇俊，徐歡

（廣西師范大學漓江學院 音樂與教育系，廣西 桂林 541006）

伴奏音型是和聲基礎應用于鋼琴伴奏的具體陳述形式，它的樣式非常豐富多彩、變化無窮，但卻又非常有目的、有組織、有規(guī)律，不同的伴奏音型有著不同的表現力。綜合劉聰的藝術歌曲鋼琴伴奏來看，其伴奏音型非常豐富，本文主要從有旋律伴奏、無旋律伴奏和綜合性伴奏三個方面剖析其組合特色。

劉聰；鋼琴伴奏；音型分類

藝術歌曲《故園戀》的誕生讓我們認識了劉聰，在此后的幾十年里，陸續(xù)又出現了許多優(yōu)秀的藝術作品，讓我們了解到劉聰嫻熟的作曲技巧和良好的文化底蘊，尤其是藝術歌曲鋼琴伴奏的創(chuàng)作更具多元化、個性化。劉聰的藝術歌曲把鋼琴伴奏的作用深化了，更強化了其表現意義。他在鋼琴伴奏的創(chuàng)作上充分發(fā)揮了鋼琴的自身特點，表現出豐富的想象力和開闊的思維空間，在對節(jié)奏音型、織體的選擇、和聲的運用、前奏間奏尾聲的設計、調式調性的相互穿插上，都有了巧妙的構思和不凡的創(chuàng)意，使鋼琴伴奏成為音樂結構中無法舍去的重要組成部分。

一、鋼琴伴奏的音型分類

綜合劉聰的藝術歌曲鋼琴伴奏來看，其伴奏音型非常豐富，若單從和弦式、分解式、半分解式對音型進行分類，體現不出作曲家藝術歌曲鋼琴伴奏的特色，因為在大多數作品中作曲家不是僅僅采用一種伴奏音型，而是將多種混合式的伴奏音型組合在一起，綜合運用不同的伴奏類型。下面將對劉聰藝術歌曲鋼琴伴奏音型作具體的分類。

（一）低音與八度內伴奏音型的有旋律伴奏

低音與八度內伴奏音型的有旋律伴奏就是，中低聲部伴奏由低音和八度內伴奏音型（和弦、分解和弦、半分解和弦）構成，用左手彈奏；高聲部是旋律，用右手彈奏。

（二）低音與八度內伴奏音型的無旋律伴奏

低音與八度內伴奏音型的無旋律伴奏，是指在鋼琴伴奏的創(chuàng)作中不再以任何形式重復旋律，而是在低音與伴奏音型上變化更多樣式，更注重伴奏音型的組合、交替、擴展、重疊、同節(jié)奏或不同節(jié)奏等等，使伴奏音型的音區(qū)范圍更加廣闊。這種伴奏音型層次分明、互不干擾，加強了鋼琴伴奏的音樂表現力和個性。

（三）綜合的伴奏音型

綜合的伴奏音型是指不同類型伴奏音型的縱橫交織、有機結合，從而構成了新的伴奏音型模式，增加了新的伴奏音型語言，同時也增加了新的表現力。劉聰更擅長這種伴奏的寫作，他一直以來都堅持鋼琴伴奏寫作要實現多層次、多形象、多織體的復合，在與歌曲的合作中，呈現出多層面的立體效果，鋼琴伴奏與歌曲完美結合使之成為真正的藝術精品。在眾多的綜合性伴奏音型中，從伴奏音型的構成來看，主要以和弦式、分解式和半分解式這三種為基礎。

1.分解和弦與柱式和弦的綜合

例1《烏江山峽百里畫廊》片段：

上例伴奏織體是分解和弦與柱式和弦的綜合，這種伴奏結合的音型既區(qū)別于單獨的堅定有力的效果，又不是抒情流暢的效果，其特點是在抒情中加強了堅定感，在堅定中增添了抒情性。譜中左手的分解和弦描繪出了烏江山峽的柔美畫面，右手的柱式和弦卻增加了烏江的氣勢，在柔美的畫面中又帶著威武之氣。

2.分解和弦與半分解和弦的綜合

半分解和弦通常采用連奏的彈法，與分解和弦重疊的效果相似，只是在色彩和厚度上得到了一定的加強。

例2《思鄉(xiāng)夜》片段：

上例中的伴奏運用了分解和弦與半分解和弦的綜合，左手的分解和弦加上外音后更具旋律性，從而獲得了清新的音響，和右手的半分解和弦結合，更好地表現出了幽深的山林和清澈的河水。

3.半分解和弦與和弦的綜合

例3《別說再見——我的戰(zhàn)友》片段：

上例右手彈奏和弦，左手彈奏分解和弦，兩者在此的組合既獲得了和弦的堅定，又得到了分解和弦的抒情，讓音樂給人以親切感。

4.震音與柱式和弦的綜合

例4《綠色中國》片段：

震音在鋼琴伴奏中的運用非常普遍，因為它具有很多其它音型無法達到的效果。上例中的伴奏是震音與柱式和弦的結合，左手的持續(xù)震音表現大漠的風沙漫天飛舞，彌漫著大地，右手的柱式和弦伴隨著間斷性的旋律上下奏出，表現出了風沙吹動的感覺。

5.震音與分解和弦的綜合

例5《獻給老戰(zhàn)士的歌》片段：

上例中震音在高音區(qū)，表現出明亮的音色和輕柔細膩的效果，左手的分解和弦則體現出親切抒情，兩種織體的綜合，勾勒出了一幅輕柔恬淡、幽靜典雅的水墨畫，突出了此曲的真摯與深情。

二、結語

劉聰藝術歌曲的成功很大程度上歸功于他的鋼琴伴奏，因為在藝術歌曲中鋼琴伴奏與旋律創(chuàng)作缺一不可。而在鋼琴伴奏中，最重要的兩個因素就是和聲與音型，和聲是改變整個樂曲音響的關鍵，音型則是使音樂流入人心的最終要素。不同的音型組合，能表現音樂的靜止或流動、平靜或澎湃、冷漠與熱情等等，充分體現了音型的重要性。劉聰作為我國當代著名的作曲家，其鋼琴伴奏創(chuàng)作手法豐富多彩又別具特色。本文中運用大量譜例分析，希望剖析出劉聰藝術歌曲鋼琴伴奏音型的分類，為藝術歌曲鋼琴伴奏寫作者們盡綿薄之力。

[1]劉聰.劉聰藝術歌曲選集[M].北京：人民音樂出版社，2001.

[2]劉聰，韓冬.鋼琴即興伴奏教程新編[M].北京：人民音樂出版社，1999.

本文為“廣西高等教育本科教學改革工程立項項目廣西獨立學院音樂教育專業(yè)鋼琴新課程的開發(fā)與研究”階段性成果。

J624.1

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1007-0125(2015)01-0064-02