廖建華湘劇藝術人生回憶錄（六）

廖建華

應邀參加義華班

一九四三年夏，父親與我，彭俐儂、彭菊生等均應范元義先生（范正明父親）之邀參加了“義華班”在寶慶（即現在邵陽市）的演出。范元義先生出身“三元科班”他與黃元和、黃元才、羅元清、歐元霞、周元華、李元奇、曾元仙（曾元仙后改京劇武功演員，在上海又改制作髥口、甩發、盔頭、靴子，大多數京劇及地方劇種都到他家定制，我在上海拍電影《拜月記》曾請他定做了青麻白三掛髥口與皇色、綠色靴子各一雙，優惠了價格并送福明長甩發一支。他送我演關羽的髥口一付）等均是范老的師兄弟。“義華班”顧名思義，也就是范老科了義字輩一班，如：袁義奎、李義姣、曾義桃、譚義紅、黃義明等均系老師的弟子。

當時正處在抗日戰爭的關鍵時刻，國民黨政府多數直屬單位都遷移到了邵陽，商賈也云集在此，“義華班”戲班營業還算可以，演員陣營也算行行不缺，當時生行有：鄒元譜、周少華、陳白元；花臉：蔣福雷、袁義奎；小丑：陳奎官；旦行：李義姣，曾義桃。相對而言唱工老生與旦行較弱。特別胡琴只有一位鞠興元，所以彭菊生先生（湘劇界人稱“三把半”胡琴之一）一去就光彩很多。

在邵陽演出情況是很好的，省會長沙許多機關單位，有錢的大老板都逃難到邵陽，當時邵陽稱之為“小南京”。有一次一幫官紳帶著一幫妓女看戲，點了我與俐儂同志的《梅龍鎮》，因為我與俐儂是同年，我比她大月份，都只有十三四歲，演出中打彩的不少（打彩是演得好向臺上扔錢），彩錢是要大家分點的，演員多點，其次打鼓和琴，盔頭箱，撿場也分點，這是由排筆先生分。撿場的叫六大漢。他收撿壓了三四塊銀元在臺毯底下被人發現了，告知范元義先生，他找六大漢問，六大漢你吃黑，把錢拿出。六大漢慌了，拿出錢還挨了罵，范老把錢交給廚房大師父，交待這幾塊錢打牙祭，請大家吃一餐，有意思的是袁義奎、黃義明自告奮勇炒菜，魚肉都是大盆大盆的。都吃得很高興。有人開玩笑的對著六大漢說：“你一個人吃有什么味？大家吃才有味，袁義奎特地把剩下炒菜的鍋端到六大漢跟前，六大爺送魚來了，有的人把肥肉夾了敬他，弄得他很尷尬，大家笑得合不攏嘴。其實六大叔是很可憐的人，按他自己說，姓什么，叫什么都不知道，只知別人叫六大漢就是了。

邵陽演出情況尚可，但好景不長，日本鬼子打來了，全班人馬只得往桃花坪（即現在隆回）方向逃，到了桃花坪雖然演出，但情況不佳，收入不好，全班人只能維持喝兩餐稀飯，生活極其艱苦。就在這時從藍田（即現在漣源）橋頭河逃來了大批湘劇藝人及家屬，如：莊華厚一家，吳紹芝與他舅舅，姜南生（打大鈔的）、董海奎、周明共等，他們身無半文，人也很憔悴。戲班雖營業不好，兩餐稀飯大伙分著吃，但藝人之間團結精神非常好，相互支撐，異口同聲地說：“梨園同骨肉，人不親號褂子親，更何況抗戰時期，你們又是讓日本鬼子追殺逃難來的。留下了命就運氣，只要有吃大家分了吃，這是共命運的時候，就不要講別的了”。

不久禍來了，國民黨城口部隊有個京劇團要占劇場演出，范元義先生苦苦哀求，毫無意義，他們沒有任何道理就把行箱搬到臺下一角，就這樣霸占了。戲班有句行話“住鑼窮”，鑼不響意味著沒飯吃。只能自謀生路，董海奎他跟斗翻得好，輕、飄、帥。他給一位演關羽的京劇演員演馬夫，他的吃飯問題得到解決。

說起董海奎其人長像不俗，個頭形象也漂亮，善于繪畫，特別是山水畫，他學繪畫師承當時有名畫家饒省三先生，作為當時的青年演員來說這是難能可貴的。他的英年早逝，對湘劇事業是一大損失。

留下桃花坪在的藝人，各謀生路。我一大早叫賣油條，到了中午時又提著茶鹽蛋、涼薯、藕片等零食賣點錢維持生計。主要是等公路上來來往往的汽車停下來時就跑上去叫賣。一次真是遭遇洗劫。國民黨過境的單車上士兵，叫拿香煙，拿吃的，幾乎全都拿光。我催著要錢，錢沒有給反大笑起來，我還以為逗樂，不一會車開走了，我追了一段追不上，坐在地上大哭起來，嘴里還罵道你們不是家伙，是強盜。罵也無用，只得空空而回，心里是非常難過。

禍不單行，班里很多人感染了瘟疫痢疾感染人不少，大人小孩幾乎上十號多，死亡也不少，彭俐儂的第二個老弟叫滿伢子死了，凡舅的小崽死了，大人也死了好幾個，其中死得最慘的是打鼓先生姜南生，他獨自一人睡在售票房里，是木板房，上面蓋的樹木皮，天氣熱的難熬，又是拉痢，便死在里面。我也染上了痢疾，后來奇跡般地好了，回想起來真是命不該絕啊。后來我們逃難到了洪江。

時間到了一九四五年，這年冬春天氣真冷，腳凍爛了，還得裹著舊棉花穿著靴子演出，戲完了靴子里同也都是血，為了生計還得唱下去。我清晰記得這年是范元義先生女兒，范正明姐姐范雪梅與范元義的得意門生袁義奎在洪江結婚。婚禮也很簡樸，大家都在難處，只能是祝福、恭喜而已。

洪江這座山城，當地人接受的是祁劇與辰河戲，對湘劇并不十分了解，當地觀眾不多，主要靠來自長沙方面的觀眾，上座率不是太高，只能勉強維持生計，戲班里的演員也離去不少，像吳紹芝演了一段時間就與陳楚儒往靖縣，想從此地往長沙方向撤。楊福鵬也相繼離開洪江，另往他處。

戲班沿著沅水而下，先后在大江口、溆浦、沅陵以及農村演出。

李鳳池先生，他是我父親的摯友。有天鳳池先生意味深長的和我說，建華伢子，你已十五歲了，是危險的時候到了，男演員不比女演員，你喉嚨會要長結，會倒嗓的，我是過來人，自己要愛惜自己，不能亂來。再有一點男唱工老生唱不得一世，到了中年時期就會中氣不足，埸中唱起來力不從心，所以要學些靠把老生戲防后，叫藏器待時。后來與鳳池老師學了《鬧院、殺惜》、《仁貴回窯》、《問蕉鬧府》、《打棍出箱》等劇目。

在沅陵演出時，日本鬼子投降了。大家都像瘋了似的，街上游行，戲班連續三天不收票，讓觀眾看戲，街上鞭炮一連幾天沒歇氣放。街道不長，整條街煙霧彌漫，一片狂歡，像壓在頭上的石頭被掀開了，真是揚眉吐氣了，這是抗日戰爭八年來，從未見過的情景。

沅陵演出，抗日時期的沅陵有“小上海”之稱，國民黨政府的一些要員會集此地，日本鬼子雖已投降，他們還沒有返回省會長沙，這時戲班營業還不錯。但也看到國民黨的官員們過著燈紅酒綠，紙醉金迷的腐朽生活。