淺析賈樟柯電影影像中的人文情懷

鮑炳璋（重慶大學美視電影學院 404100）

一、鏡頭語言所折射出的樸實情感表達

賈樟柯影視作品往往通過紀實性鏡頭將他的思想傳達出來，給觀眾一種真實的感覺?！度龒{好人》影片開頭伴隨著背景音響嘈雜聲，男人光著膀子，吸著煙，打著牌，夾帶著臉上無奈的表情出場，將三峽人們生活狀態(tài)鮮活的展現(xiàn)出來。賈樟柯通過這些紀實鏡頭將人失去家的心情通過影像映射出來，讓觀眾感同身受。用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉(zhuǎn)型時代普通人所要承受的代價和命運發(fā)生的轉(zhuǎn)變是賈樟柯一貫的風格。他直言批評當代中國電影缺乏對真實生命的關注，“在中國電影集體向好萊塢投降、沉淪于虛無縹緲的非現(xiàn)實主義題材的時候，賈樟柯對中國現(xiàn)實的強烈人文關注顯得尤為可貴。”?！度龒{好人》韓三明與十六年未謀面的幺妹相見，攝影機進行拍攝時沒有經(jīng)過任何修飾，而是最本真的進行表現(xiàn)，他們之間的沉默，最樸實的對話以及眼神的交流都透漏出他們之間那種微妙感情的存在。韓三明問幺妹現(xiàn)在過得好不好，幺妹回答：“早不來晚不來，為什么十幾年了才來找我”，我們就可以知道幺妹有些后悔當初自己離開韓三明的決定，也有些抱怨韓三明怎么不早點來找他，因為現(xiàn)在幺妹的生活處境并不好。

影片中人物關系的呈現(xiàn)都是用紀實性的鏡頭語言來表現(xiàn)，這種具有真實特色的鏡頭呈現(xiàn)，讓人不知不覺就會有一種親切感，拉近與觀眾之間的距離，仿佛這些事情就是發(fā)生在觀眾身邊，會讓觀眾對這部影片有更深層次的理解，有更濃厚的感情。

二、電影音樂對現(xiàn)實的迎合與背離

賈樟柯曾說：“常有人說我劇情片像紀錄片，紀錄片像劇情片。在拍故事片的時候，我往往想保持一種客觀的態(tài)度，并專注于人的日常狀態(tài)的觀察。在拍紀錄片的時候，我往往會捕捉現(xiàn)實中的戲劇氣氛，并將我的主觀感受誠實地表達出來?！薄度龒{好人》中，影片開始就伴隨著嘈雜的音響聲與影片的畫面還有故事情節(jié)發(fā)展自然融合，正是對這種混亂的紀實性拍攝，才真實的展現(xiàn)人們在進行拆遷和搬遷的過程中，真正的面貌是什么樣子的。片中的音樂都給觀眾留下深刻的印象，這些音樂在一定程度上反映了當時那個情境中的人們，是對自己的家和愛情有著怎樣的期望和憧憬，更深的去挖掘人物內(nèi)心的想法，去觸及他們的心靈。

電影除運用紀實性的畫面進行拍攝，片中音樂也有獨特作用，刻畫影片中主人公內(nèi)心深處情感期盼與守望以及對理想的憧憬和對現(xiàn)實不滿。影片中孩子唱關于愛情的歌曲《老鼠愛大米》，其更像是對愛情充滿美好的期待和憧憬，與現(xiàn)實中的韓三明遭遇相悖，即是對現(xiàn)實生活的一種諷刺和打擊，又是對現(xiàn)實中韓三明遭遇的一種彌補，讓他有信心繼續(xù)去找麻幺妹，去繼續(xù)他內(nèi)心對愛情的渴望和憧憬，給他留下了些許幻想。這就是音樂出現(xiàn)在電影中的魅力，通過去影響影片中主人公的內(nèi)心情緒，進一步去推動故事情節(jié)的發(fā)展，貫穿主題，在深層次上具有揭示社會現(xiàn)實，諷刺現(xiàn)實的意義。

影片中小馬哥和韓三明相遇時說：“現(xiàn)在的社會不適合我們了，因為我們太懷舊了”。隨之，兩個人交換電話號碼時，韓三明的手機鈴聲：“好人一生平安”，或許在韓三明這個老實人的眼里，社會上還是好人多，并且堅信好人都能夠一生平安，手機鈴聲恰是迎合了韓三明內(nèi)心的美好愿望。結(jié)果卻是，韓三明親眼看到小馬哥死去，前后形成鮮明的對比，在心理上也給韓三明一些打擊和碰撞，這就是現(xiàn)實的殘酷，它根本容不得人們對美好的愿望有太多守候的時間，有這樣情節(jié)的安排，也算是給像生活在現(xiàn)實中的很多老實的“韓三明”的一種深刻警告。小馬哥手機鈴聲卻是電視劇《上海灘》主題曲，“浪奔，浪流，萬里滔滔江水不休”，似乎象征著移民的離開，也說明小馬哥是對現(xiàn)實有更清楚的了解和認識，最后卻死于現(xiàn)實的混亂。

三、兩條敘事線索的神秘交織

影片中一共有兩條敘事線索存在，三峽建設工作正在進行中的奉節(jié)縣城，迎來一男一女兩個山西人來找尋自己的親人。煤礦工人韓三明來奉節(jié)為尋十六年未見的前妻。尋前妻過程中波折不斷，韓三明決定留下來做苦力一直等到前妻出現(xiàn)。而女人沈紅來自太原，是名沉默寡言的護士，為尋多日不曾與自己聯(lián)系的丈夫而來奉節(jié)，趙紅的找尋過程也不是一帆風順。韓三明和沈紅雖不認識，卻因為要做相對意義上的“拿起”與“舍棄”抉擇，在冥冥之中有了某種神秘的聯(lián)系。

影片中韓三明經(jīng)過不斷的波折以后終于找到自己前妻麻幺妹，這是對自己情感的交代，也是對這座拆遷城市的交代，也給予像韓三明一樣生活在社會底層小人物一種美好憧憬和對生活的希望。似乎表達出小人物也是有情有義的，美好的結(jié)局也會給他們心靈的慰藉。而同樣從山西過來的小護士沈紅，看似這兩個人物這兩個故事沒有任何的關聯(lián)，除了他們來自同一個地方之外。但是仔細分析一下會發(fā)現(xiàn)這兩天線索并不是影片獨立設置的，而是存在著一種神秘聯(lián)系。沈紅最后做出的決定，也是經(jīng)過不斷的掙扎才選擇最后放手，沒有哭泣，沒有大吵大鬧，而是平靜地與自己丈夫和平分手，這也是對生活的一種態(tài)度，當有些東西不屬于你的時候，無味的追求還不如痛快的放手。沈紅自己作出了這個放手的決定。沈紅和韓三明都是來自山西的人，也來到了同一座城市，同樣是找人，但是最后的結(jié)局雖然不一樣，韓三明比較圓滿，沈紅選擇了一個人離開，但是相對來說，兩個人對待現(xiàn)實生活的態(tài)度是差不多的，韓三明去努力追求并得到回應，得到自己想要的結(jié)果，哪怕是付出更多辛苦。而沈紅看似不圓滿，但是當她知道自己的丈夫出軌時，沒有大吵大鬧，也沒有掉淚而是選擇放手。

結(jié)語

在現(xiàn)實生活中，會遇到各種各樣復雜的事情，需要我們作出決定。但是生活不會給你明確的答案，需要自己不斷去衡量。就像韓三明一樣，值得我們?nèi)プ穼づc尋找的，我們就去努力堅持；對于一些無法決定已無意義的事情就大膽放手，拿得起也要放得下，這才是一種好的生活態(tài)度。賈樟柯電影中，我們能夠透過他的攝影視角去捕捉一種最真實的現(xiàn)實生活狀態(tài)，帶給觀眾最真實的感受，讓一部分有相同經(jīng)歷的觀眾能夠從影片中獲得一些共鳴和心靈上的慰藉。

[1]恩斯特·卡西爾，甘陽譯.《人論》[M].上海譯文出版社， 2004.

[2]賈樟柯.賈想[1998—2000]賈樟柯電影手記.北京大學出版社，2009.