現(xiàn)代陶藝裝飾——高溫顏色釉應(yīng)用探究

陳雨婷 尹大中 （山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院 255000）

現(xiàn)代陶藝裝飾
——高溫顏色釉應(yīng)用探究

陳雨婷 尹大中 （山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院 255000）

在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中，陶瓷裝飾是現(xiàn)代陶藝家表達(dá)自己創(chuàng)作理念的十分重要的表現(xiàn)形式之一。近幾年來(lái)，人們?cè)诂F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的創(chuàng)作過(guò)程中，廣泛引入對(duì)高溫顏色釉的使用并進(jìn)行了大量的藝術(shù)探索，使高溫顏色釉在現(xiàn)代陶瓷裝飾中呈現(xiàn)出新的面貌。

現(xiàn)代陶藝；高溫顏色釉；陶瓷裝飾

高溫顏色釉作為陶瓷重要的裝飾材料之一，是以金屬氧化物和天然礦石為著色劑，在胚胎上裝飾成色，之后入窯經(jīng)高溫?zé)?，自然形成的有色陶瓷。其色彩鮮艷生動(dòng)，產(chǎn)品新穎奇特，有著極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和視覺(jué)沖擊力。絢麗多彩的色彩感成為高溫顏色釉的最典型的特色，亮如明鏡的表面質(zhì)感，使整個(gè)瓷器顯得耀目清亮，深受人們的歡迎和喜愛(ài)。艷麗多姿的高溫顏色釉陶瓷，凝聚著陶瓷藝術(shù)家的聰明與才智，或豪放、或熱烈、或恬靜、或沉穩(wěn)，體現(xiàn)出火與土的藝術(shù)真諦。

一、高溫顏色釉的發(fā)展

自上世紀(jì)中后期，中國(guó)的陶瓷裝飾藝術(shù)顯現(xiàn)出大發(fā)展大繁榮之勢(shì)，在裝飾形式上主要以青花釉里紅、古彩、粉彩為主，開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)新的歷史發(fā)展時(shí)期，然而此時(shí)高溫顏色釉作為傳統(tǒng)陶瓷重要的裝飾語(yǔ)言并未得到足夠重視。盡管在清代乾隆年間十分盛行，但自清末之后，在文人士大夫繪畫(huà)藝術(shù)的影響下，原本只是陶瓷裝飾工藝流程中一道工序的陶瓷繪畫(huà)，卻逐漸演變成陶瓷裝飾的主流。誠(chéng)然，在近代陶瓷裝飾藝術(shù)中，高溫顏色釉不受重視也是由許多因素造成的。高溫顏色釉裝飾由于對(duì)釉料的配制、施釉方法和燒成溫度都很講究，因此形成了一整套比較完備且嚴(yán)格的工藝規(guī)范，它的工藝性限制也便成了任何陶藝工作者都無(wú)法回避的問(wèn)題。21世紀(jì)以來(lái)，陶瓷藝術(shù)經(jīng)過(guò)一系列曲折復(fù)雜的演變，高溫顏色釉豐富性、意象性的風(fēng)格日趨顯著，使得當(dāng)代陶瓷創(chuàng)作中各個(gè)風(fēng)格流派都想大膽嘗試，造就了如今精彩紛呈的高溫顏色釉裝飾語(yǔ)言。

二、高溫顏色釉的藝術(shù)特點(diǎn)

高溫顏色釉陶藝作品，以色彩的非常規(guī)變化為自身語(yǔ)言的表達(dá)方式，初步視覺(jué)判斷上很容易讓人與印像派繪畫(huà)產(chǎn)生一系列聯(lián)想，盡管色彩斑斕的顏色釉比起油彩的表現(xiàn)力有異曲同工之妙，但它更具備自身特色，其質(zhì)感豐富、不易磨損、永不變色，自然天成，滿足了現(xiàn)代人崇尚自然、返璞歸真的心理需求。如今，在現(xiàn)代陶藝范疇一般是經(jīng)高溫窯變所產(chǎn)生的釉的自然流動(dòng)，達(dá)到渾然天成的肌理變化，因其制作的高難度及呈現(xiàn)的特殊景象，被譽(yù)作陶瓷中最富神奇色彩并最具風(fēng)險(xiǎn)性的藝術(shù)品。因其不可復(fù)制，且成功率低，更凸顯出極高的藝術(shù)價(jià)值。

應(yīng)用高溫顏色釉的微妙之處在于，以一種藝術(shù)性、唯一性的語(yǔ)言融入陶瓷繪畫(huà)當(dāng)中，為陶瓷藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)作手段與表現(xiàn)形式，并形成了帶有時(shí)代特性的裝飾藝術(shù)，其變幻莫測(cè)的窯變色彩和別具一格的創(chuàng)作形式，通過(guò)陶瓷藝術(shù)家的審美體驗(yàn)和表現(xiàn)形式創(chuàng)新，使高溫顏色釉的材料和人文藝術(shù)完美結(jié)合。因而，在陶瓷裝飾中，高溫顏色釉逐漸成為陶瓷裝飾藝術(shù)流派創(chuàng)建的重要語(yǔ)言；這既是陶瓷工藝與裝飾藝術(shù)形式的發(fā)展，更是與其他陶瓷裝飾形式融合的必然結(jié)果。

三、高溫顏色釉的表現(xiàn)形式

目前，高溫顏色釉的藝術(shù)風(fēng)格大致分為四類。

（一）陶藝表現(xiàn)形式。此形式著重體現(xiàn)高溫顏色釉自身的材質(zhì)特性，注重釉料的自在自為，將顏色釉更貼切地適用于器物造型上，使兩者完美地融合于一身，更好地展現(xiàn)高溫顏色釉本身的藝術(shù)特色。自然化、簡(jiǎn)潔化是它的主要形式特征，將高溫顏色釉以個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言融入創(chuàng)作中，這種新形式更具現(xiàn)代化氣息，同時(shí)標(biāo)志著現(xiàn)代陶藝家在高溫顏色釉本體語(yǔ)言現(xiàn)代轉(zhuǎn)型上有了積極地介入。有些探索者甚至摒棄了其他陶瓷裝飾材料語(yǔ)言而只運(yùn)用高溫顏色釉結(jié)合造型進(jìn)行陶藝創(chuàng)作，其視覺(jué)效果非比尋常，如中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師陳烈漢先生創(chuàng)作的陶藝作品《秋雨》（圖右），利用底釉和面釉收縮率和膨脹系數(shù)的不同，呈現(xiàn)出大面積的裂紋變化，創(chuàng)作出了這件精美的高溫顏色釉作品。這種釉紋是釉層在高溫熔合時(shí)期發(fā)生收縮的效果，應(yīng)用釉層厚薄決定裂紋的大小特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)秋雨的意境，這在推動(dòng)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新上具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

（二）中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)形式。用高溫顏色釉作為彩墨來(lái)表現(xiàn)，類似于中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意、潑彩等形式，追求自然天成，傳達(dá)出東方文化特有的意境，是陶藝家在不脫離傳統(tǒng)文化韻味基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)新。陶藝家使用各種色釉作為繪畫(huà)顏料來(lái)創(chuàng)作，或采用不同的顏色釉作為底釉，通過(guò)噴釉、涂釉等施面釉方式，使各種色釉相互交融，燒成融合后自然形成的窯變色彩。它不但突破了傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)材料的局限性，為傳統(tǒng)文人瓷畫(huà)找到新的突破口，而且使現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)的過(guò)程呈漸進(jìn)式發(fā)展，不斷地承載當(dāng)代文化的主題與精神。

（三）抽象構(gòu)成形式。盡管高溫顏色釉的表現(xiàn)形式與中國(guó)畫(huà)的潑彩技法異曲同工，從表現(xiàn)上看并無(wú)很大差別，但實(shí)質(zhì)內(nèi)涵卻明顯不同。主要采用純粹的點(diǎn)線面構(gòu)成形式，以此傳達(dá)出現(xiàn)代構(gòu)成的創(chuàng)新理念。其抽象構(gòu)成表現(xiàn)是對(duì)西方現(xiàn)代構(gòu)成形態(tài)的消化融合，明顯區(qū)別于東方意象性意境，更類似于野獸派、印象派及構(gòu)成主義等西方現(xiàn)代主義流派。

（四）高溫顏色釉加彩繪形式。高溫色釉結(jié)合單一的釉上粉彩、古彩，或底釉加面釉結(jié)合達(dá)到創(chuàng)新效果，裝飾手法和風(fēng)格上出現(xiàn)了許多新的藝術(shù)形式。采用高溫顏色釉加彩繪的這種形式，在某種程度上表明現(xiàn)代陶藝家充滿了探險(xiǎn)意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)。如中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師寧鋼教授的《金秋》（圖左），就是傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的再創(chuàng)新，作品極具視覺(jué)張力和色彩感染力。作品底釉采取潑釉法，后入窯燒制，畫(huà)面布局恣意灑脫，具有鮮明的現(xiàn)代色彩裝飾感，畫(huà)面上部用工筆技法繪制花鳥(niǎo)，從而使釉上的輕盈工整與底圖的厚重粗獷對(duì)比鮮明。作品將高溫顏色釉與釉上裝飾技法巧妙地結(jié)合在一起，使不同的畫(huà)面統(tǒng)一在底色之中，既對(duì)立又統(tǒng)一，增加了畫(huà)面的層次感和藝術(shù)魅力，構(gòu)成了一幅充滿生意盎然的花鳥(niǎo)情趣圖。

四、結(jié)語(yǔ)

如今，陶瓷裝飾藝術(shù)的多元化格局已經(jīng)形成，高溫顏色釉裝飾突破了傳統(tǒng)藝術(shù)的界限，從單一、寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)變到多樣、寫(xiě)意，它將知識(shí)、技巧、情感與材料相結(jié)合，完好地傳達(dá)出陶瓷裝飾藝術(shù)的理念。高溫顏色釉裝飾引領(lǐng)著陶瓷裝飾進(jìn)入一個(gè)全新的時(shí)代，在陶瓷裝飾領(lǐng)域中構(gòu)建了更加包容、開(kāi)放及更具創(chuàng)造力的現(xiàn)代陶瓷裝飾語(yǔ)言。相信高溫顏色釉必定會(huì)在更為宏觀和現(xiàn)實(shí)的視野中得到進(jìn)步與創(chuàng)新，并且對(duì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)起到真正的推動(dòng)作用。

[1]胡達(dá)民.高溫顏色釉裝飾技藝[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2008（02）.

[2] 黃瓊.陶瓷綜合裝飾簡(jiǎn)論[J].陶瓷研究，2004（03）.

[3] 李青.隨類賦彩——談高溫顏色釉綜合裝飾[J].中國(guó)陶瓷，2009（01）.

陳雨婷，學(xué)習(xí)單位：山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院 研究生，研究方向：陶藝創(chuàng)作及其文化研究。

尹大中，工作單位：山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院 副教授，研究方向：陶藝創(chuàng)作及其文化研究。