美式動畫對中國動畫的影響——《神筆馬良》再創作

劉 佳 （廣東工業大學華立學院 511325）

美式動畫對中國動畫的影響
——《神筆馬良》再創作

劉 佳 （廣東工業大學華立學院 511325）

自美國3D動畫問世以來，帶動著全球動畫的發展，美國這樣的3D技術也影響著中國。本文通過深入分析《神筆馬良》的再創作，來探索影片對中國3D動畫的發展啟示。介紹了3D技術在本影片中的運用，談到影片從傳統動畫轉變成為3D動畫不同形式的處理手段。美式動畫不僅在技術上影響到中國，就連動畫視覺表現及劇情上都使中國動畫有所轉變。神筆馬良是中美合作影片，影片中完美的展示了中美藝術表現，文章從視覺角度來詮釋整部影片的藝術表達。

《神筆馬良》；中國動畫；動畫

2014年由鐘智行導演指導的3D動畫影片《神筆馬良》登上了電影大屏幕。這是《神筆馬良》時隔多年再次以新的面貌展現在觀眾眼前。這部新的《神筆馬良》在技術方面得到了迪士尼公司的支持，由上海炫動傳播股份有限公司出品。影片是根據兒童文學作家洪汛濤老師創作的童話故事《神筆馬良》原著改編的。《神筆馬良》在上個世紀50年代以木偶形式拍攝成為美術片，當時可謂是家喻戶曉，所以對《神筆馬良》大家并不陌生，它的故事已經深入人心。

3D版的《神筆馬良》故事情節與木偶版的《神筆》故事情節有很大不同。隨著時代的發展人們的思想認識也有新的變化，那不管是任何事物都應該與時俱進，順應當下時代的趨勢。3D版《神筆馬良》故事情節的變化，就是社會時代的發展產物。

一、劇情介紹

3D版的《神筆馬良》講述了小馬良為了追求夢想不怕困難，用自己手中的神筆幫助他人，努力拯救家園的神奇經歷。

電影開場帶有神秘色彩，介紹了神筆的由來，一位神仙將兩只怪獸練成了神筆，這位神仙就是潑墨仙人。主角是一個活潑可愛胖嘟嘟的小男孩，那就是馬良。馬良是一個愛畫畫的孩子，他為人善良、樂于助人、富有正義感、總是用手中的畫筆幫助大家解決問題。馬良生活在一個叫做“百花村”的地方，這里的百姓生活的幸福快樂。有一天一位貪婪、兇惡的將軍帶領著小皇帝來到了百花村，企圖將百花村的老百姓趕走，他們要挖掘地下金礦。這時潑墨仙人來到凡間，把神筆送給了馬良，希望馬良能用神筆打敗那位大將軍。馬良得到神筆后為自己畫了同盟的小伙伴，小伙伴也一起幫助馬良解決村莊上的問題，后來成為村莊的重要成員。

大將軍得知神筆的消息后，想盡辦法將馬良的神筆給奪走。將軍得到神筆后，畫出的東西都是黑色的，神筆對他來說沒什么用途，所以將軍想毀滅百花村。勇敢的馬良和村上的伙伴一同齊心協力打敗了大將軍，捍衛了自己的家園，從此百花村的居民又過上了幸福的生活。通過這次經歷，馬良才真正理解了神筆的意義，得到了鍛煉，在自己的成長道路上有了豐富的經驗。

本影片不乏看出帶有迪士尼動畫片的詼諧幽默，里面還鬧出了不少的笑話。影片既展現了馬良的勇敢正義的一面，又展現了馬良調皮搗蛋的一面，這樣一種表達方式是受到美式動畫的影響。

二、畫面呈現中美藝術的結合

1955年的《神筆》馬良美術電影是以木偶動畫形式播出的。影片從劇情到畫面都充滿著中國當時動畫藝術風格特色，純中國風格的動畫影片大都出現在上個世紀，經過了改革開放的大環境的影響，社會的前進發展也對中國的動畫產業有著一定的沖擊與影響。近年來動畫的藝術表達多少都受國外藝術表現的影響，新版的《神筆馬良》就是中美藝術結合制作出來的。木偶版中的馬良外表偏瘦，頭戴草帽，一身質樸的外衣，典型的農家孩子的形象。而新版中的馬良根據劇情的需要顛覆了之前的形象，馬良變成了勇敢調皮的小胖子。那支神筆由毛筆變成了一支走珠筆，筆的外形設計具有一定的時代感。新版影片中的場景環境及人物設計都有著美式風格特點。此次影片中能夠看出與《飛屋環游歷險記》《功夫熊貓》等美式動畫片類似甚至相同的藝術表現手法。

而中國元素的加入更是讓中國藝術與西方藝術進行了碰撞，該片中出現了很多中國代表性的事物，例如：成片的竹林；潑墨仙人下凡時的中國畫；車上掛的葫蘆；夜市街上的燈籠；煙花爆竹；糖葫蘆；瓷碗裝的面條；奇特的大茶壺；大將軍身上拔得火罐；船上屏風；老鼠的中式婚禮等。影片還是包含了中國民間、民俗的傳統技藝，如皮影戲、紙馬、戲曲面具、說唱音樂、武術、雜耍等。這些中國元素都是新版馬良中加入的亮點，它使整個影片充滿了很濃厚的中國文化，中國藝術在該片中表達的淋漓盡致。

影片視覺效果更加豐富，西方的繪畫藝術風格及中國的寫意風格進行了別有韻味的搭配。在影片中能體會到西洋繪畫藝術風格，例如：馬良畫的能用來耕地的牛，畫的這只牛屬于印象派。中國的水墨畫則表現在大將軍搶奪馬良的神筆，并把馬良鎖進了一滴墨水之內，馬良像進入了夢幻一般。不同的藝術風格在影片中展現，讓觀眾欣賞到一道視覺大餐，開啟了中美合作下動畫影片藝術特色之門。

三、傳統動畫到三維動畫的轉變

隨著3D技術的發展，科幻大片的出現，設計者們也把3D技術運用進了動畫影片當中。傳統動畫轉變為3D動畫這是動畫市場的順應發展，尤其是美國動畫影片近些年來幾乎都是3D的。不僅讓觀眾欣賞到動畫的魅力，還能看到立體電影的效果。

人們在上個世紀認為動畫片是給小朋友看的，故事無論是劇情上還是畫面角色表達上都趨向兒童化。而現今的動畫影片針對的年齡層面更廣，大人孩子都適合觀看。

神筆馬良這部影片由傳統動畫形式重新制作成了3D動畫影片。木偶影片相對拍攝制作較為簡單，畫面形式單一。而3D影片制作相對復雜，要考慮到角色、場景的凹凸比例，影片的時間點、長度，以及人物之間的情感表達內心活動，故事情節的配比。該影片還架設了雙眼攝像機，角色的左右眼呈現不同的視覺場面，根據故事情節隨時間調整立體空間，這也加大了制作的時間量和工作量。動畫影片的立體效果，能很好的體現出來。

3D影片主要是畫面效果，視覺立體感突出，在創作時就要考慮到角色的擺設位置，場景設計、場景切換、分鏡頭等3D的立體效果。在畫面里要處理好前景、中景、后景的關系，不能只注重前、后景，這樣空間的立體感不強，視覺效果不好。

木偶影片主要突出故事情節，角色的面目表情、動作設定都單一化，這樣形式的動畫片只符合孩子的口味，年齡層面有局限性。而3D動畫非常注重畫面細節刻畫，這樣的制作更接近真實性，讓觀眾能體會到角色的內心世界。

四、對中國動畫的發展啟示

《神筆馬良》本來就是一部童話故事，帶有著神奇、魔幻色彩，加上美國迪士尼公司技術支持，使影片藝術表現豐富多彩。影片嘗試新的探索將中國繪畫筆墨放在立體空間上展示，也極大的帶動著中國動畫產業的創新創意。這樣的發展使宏觀動畫影片都趨向于3D化，慢慢隨著國內3D技術的成熟，動畫影片會加入更多的中國文化在其中，中國文化會融于3D動畫影片，使中國文化在立體空間展示出更加有創造性的畫面。

[1]神來之筆經典再現[N].中國電影報，2014.7.

[2]姜在新.從《功夫熊貓》看美國當代動畫片的創作[J].電影文學，2011.12.

劉佳，女，1985年7月14日，黑龍江省哈爾濱市人，廣東工業大學華立學院傳媒與藝術設計學部教師，主要研究方向為設計藝術學。