淺析音樂(lè)劇《歌劇魅影》的藝術(shù)魅力

盧海英 隋 欣

淺析音樂(lè)劇《歌劇魅影》的藝術(shù)魅力

盧海英 隋 欣

《歌劇魅影》是英國(guó)音樂(lè)劇大師安德魯·韋伯的代表作之一，該劇的劇情來(lái)源于法國(guó)作家卡斯頓·勒胡的小說(shuō)《Le Fantom De L’opera》。 本文從劇情、人物、音樂(lè)、舞美等方面來(lái)淺析音樂(lè)劇《歌劇魅影》的藝術(shù)魅力。

音樂(lè)劇 歌劇魅影 藝術(shù)魅力

《歌劇魅影》的劇情來(lái)源于法國(guó)作家卡斯頓·勒胡的小說(shuō)《Le Fantom De L’opera》，是英國(guó)音樂(lè)劇大師安德魯·韋伯的代表作之一。 該劇自面世至今已有20多年，曾上演于全世界20多個(gè)國(guó)度的100多個(gè)都市，觀看過(guò)該劇的觀眾數(shù)量總計(jì)達(dá)8千多，總票房達(dá)到了32億美元。 在其取得的50多項(xiàng)戲劇獎(jiǎng)中包含有3項(xiàng)奧利弗獎(jiǎng)和7項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，無(wú)疑證實(shí)了該劇的藝術(shù)造詣。 本文將從劇情、人物、音樂(lè)、舞美等幾個(gè)方面來(lái)淺析音樂(lè)劇《歌劇幽靈》 的藝術(shù)魅力。

一、撲朔迷離的劇情

《歌劇魅影》取材自法國(guó)作家卡斯頓·勒胡于1911年出版的小說(shuō)《Le Fantom De L’opera》。 這本小說(shuō)在20世紀(jì)20年代曾前后9次被搬上銀幕，是無(wú)聲電影和初期恐怖電影所喜愛(ài)的題材。書(shū)中充斥著悲劇氣息的浪漫愛(ài)情故事使韋伯深受吸引，并促使他創(chuàng)作了這部音樂(lè)劇。

故事開(kāi)始的時(shí)間地點(diǎn)是1882年的巴黎歌劇院。傳聞歌劇院里住著一名頭戴面具、容貌難看卻富有才華的音樂(lè)天才，多年來(lái)他行蹤神秘，被稱為“幽靈”。 幽靈偶然發(fā)現(xiàn)了群舞演員克里斯汀的天籟嗓音，決定幫助她成為劇院首席女高音。但是來(lái)自于對(duì)音樂(lè)和人才的精神之愛(ài)到后來(lái)卻不可抵擋地變化為強(qiáng)烈的占有欲。當(dāng)幽靈獲悉克里斯汀與劇院投資人拉烏爾重新回憶起兒時(shí)往事并互訴情意后，極度憤怒的幽靈斬?cái)辔枧_(tái)大吊燈的鐵鏈，導(dǎo)致整座水晶燈墜落破碎在觀眾席上。此后，幽靈將自己隱蔽起來(lái)。

半年后，克里斯汀與拉烏爾悄悄訂婚，幽靈卻出人意料地在歌劇院的化裝舞會(huì)上現(xiàn)身，逼迫劇院上演他創(chuàng)作的歌劇《唐璜的勝利》，并指明女主角由克里斯汀來(lái)扮演。 克里斯汀在幽靈與她青梅竹馬的戀人之間無(wú)法抉擇，拉烏爾則誓與幽靈周旋到底。

在《唐璜的勝利》首演當(dāng)天，幽靈竟然殺死男主角，親自上場(chǎng)與克里斯汀演對(duì)手戲。當(dāng)劇情行進(jìn)至高潮，克里斯汀當(dāng)眾扯下幽靈的面具，幽靈仿佛受到了極大的傷害，將克里斯汀強(qiáng)行帶到他的地下王國(guó)。拉烏爾趕來(lái)與幽靈進(jìn)行決斗，卻被幽靈用繩索勒住了。幽靈以拉烏爾的生命威脅克里斯汀答允他的求婚，克里斯汀吻了因愛(ài)而變得瘋狂的幽靈。克里斯汀感化了絕望的幽靈，使他決定放走二人。當(dāng)追尋而至的眾人趕到時(shí)，只看到一張遺留的面具，從此巴黎歌劇院再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)幽靈的身影。

二、個(gè)性鮮明的人物

19世紀(jì)到20世紀(jì)初在法國(guó)興起了一股驚險(xiǎn)、偵探、愛(ài)情小說(shuō)潮流，《歌劇魅影》便屬于這類法國(guó)通俗小說(shuō)，故事神秘性的代表就是這位貫穿全劇被稱為“幽靈”的男主角。 小說(shuō)中的幽靈為了實(shí)現(xiàn)自己的想象力和創(chuàng)造力，他可以為所欲為，并將奢侈的快樂(lè)和邪惡的殺戮視為對(duì)自己丑陋外表的一種補(bǔ)償。但是音樂(lè)劇版的《歌劇魅影》與這些大相徑庭。 韋伯在看了原著小說(shuō)以后，察覺(jué)到幽靈實(shí)際上是一位有靈魂、有知識(shí)的杰出的作曲家、魔術(shù)師、建筑師，他對(duì)美貌的克里斯汀的愛(ài)釀成了他的慘劇。

音樂(lè)劇版本中的幽靈的形象被給予了一只遮住半邊臉龐的面具。 而這個(gè)白色面具也同樣成為全球上演音樂(lè)劇《歌劇魅影》的宣傳標(biāo)識(shí)。 這個(gè)造型做到了將音樂(lè)劇版本的《歌劇魅影》同之前的各類電影版本區(qū)別開(kāi)來(lái)。幽靈不再是人形的怪獸，而克里斯汀也不僅僅是個(gè)弱小無(wú)能任人左右的女孩。在音樂(lè)劇中克里斯汀既深愛(ài)著拉烏爾，同時(shí)也被才華橫溢的幽靈以及他所代表的黑暗與神秘所吸引。 最后的結(jié)局對(duì)克里斯汀而言是圓滿的，但對(duì)幽靈來(lái)說(shuō)卻是凄涼的，但他至少擁有了女主角深情的一吻，這也是他愿意放她走的原因。

幽靈給人們帶來(lái)了許多復(fù)雜的感受，人們一方面憐憫他丑陋的面貌，另一方面也被他對(duì)克里斯汀堅(jiān)定不移的愛(ài)情所打動(dòng)，同時(shí)還痛恨他抒發(fā)愛(ài)的極端方式。韋伯希望人們賦予這個(gè)幽靈更多的憐憫，能夠看到他仁慈的一面，感受他那接近絕望的愛(ài)情。 對(duì)他來(lái)說(shuō)，他愿意為他所愛(ài)的人做任何事，而且沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)之分。

女主人公克里斯汀以纖弱可人的被保護(hù)者的形象登場(chǎng)，并且在情感上受到三個(gè)男人的牽絆，分別是幽靈、她的戀人拉烏爾和她逝世的父親。 克里斯汀經(jīng)常迷失了自我，她愛(ài)他們，但是各種情愫交織又為她增添了許多的苦惱。對(duì)孤苦伶仃的克里斯汀來(lái)說(shuō)，幽靈同時(shí)代表著父親和“音樂(lè)天使”的角色，但他的真正面目和強(qiáng)烈的占有欲卻打破了少女心中一直以來(lái)夢(mèng)想的形象。在經(jīng)歷了許多次掙扎之后，她變得愈來(lái)愈堅(jiān)強(qiáng)，最后終于從幽靈的掌控中逃脫開(kāi)來(lái)，做出情感的抉擇，得到了自己的幸福。

幽靈對(duì)于克里斯汀的愛(ài)是執(zhí)著的，為了得到克里斯汀的愛(ài)他不擇手段。 可這一切注定是一場(chǎng)悲劇，這也造就了本劇“悲劇性”的審美價(jià)值和獨(dú)特的戲劇魅力。

三、引人入勝的音樂(lè)

優(yōu)秀的音樂(lè)是一部成功的音樂(lè)劇必不可少的重要元素。這部音樂(lè)劇的主要特點(diǎn)是劇中劇，韋伯在劇中使用的輕歌劇風(fēng)格樂(lè)曲與整劇的古典時(shí)代背景相當(dāng)符合。音樂(lè)劇與歌劇二者的交叉進(jìn)行與完美連接，使觀眾有種煥然一新的新鮮感受。但當(dāng)劇中人物在戲里戲外切換角色時(shí)，整部音樂(lè)劇的音樂(lè)卻依然保持了和諧統(tǒng)一。

《歌劇魅影》中的很多歌曲唱段都已成為經(jīng)典曲目風(fēng)行全世界，本文對(duì)以下三首經(jīng)典唱段進(jìn)行分析，同時(shí)在對(duì)唱段的分析中挖掘出該劇的音樂(lè)特點(diǎn)。

1.《The Phantom of the Opera》

這首扣人心弦、氣勢(shì)恢宏的同名主題曲《The Phantom of the Opera》是整部音樂(lè)劇中的精華。演唱者通過(guò)此唱段強(qiáng)烈的戲劇效果、高至 Hight E 的音域范圍和配合完美無(wú)缺的二重唱充分展現(xiàn)了演唱本領(lǐng)和魅力。 這是首有著搖滾風(fēng)格的唱段，樂(lè)曲一開(kāi)始便以強(qiáng)烈的音效進(jìn)入，給觀眾帶來(lái)了心靈的震撼。這個(gè)前奏旋律在全劇中多次響起，每次都是伴隨著幽靈的出現(xiàn)而奏響，十分貼切地表現(xiàn)了幽靈這一人物形象神秘、陰暗的特點(diǎn)。克里斯汀用宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的天籟般的歌聲表達(dá)了對(duì)幽靈音樂(lè)才華的崇拜之情，而幽靈則用神秘、野性的歌聲表達(dá)了對(duì)克里斯汀強(qiáng)烈的控制欲望。男女聲通過(guò)歌唱所表達(dá)出來(lái)的兩種不同的思想與人格形成了十分鮮明的對(duì)比，產(chǎn)生了戲劇性的矛盾沖突。男女重唱時(shí)的和聲部分淋漓盡致地體現(xiàn)出克里斯汀與幽靈在情感上的激烈碰撞及二人音樂(lè)與靈魂的高度契合。隨著整曲情緒的不斷高漲以及旋律的逐漸上升，克里斯汀的歌聲越來(lái)越高亢，伴隨著幽靈蠱惑般一次次重復(fù)的“sing for me，sing for me”，最后達(dá)到了全曲的最高音。

2.《The Music of the Night》

這首帶有催眠曲和小夜曲風(fēng)格并且十分抒情的歌曲《The Music of the night》表達(dá)了幽靈心底的內(nèi)在情愫。劇中隨著幽靈的出現(xiàn)，纏繞在克里斯汀心中的謎團(tuán)終于解開(kāi)，音樂(lè)的魔力和幽靈的神秘氣息使克里斯汀心醉神迷。她跟隨幽靈來(lái)到他的地下宮殿后，幽靈唱起了這首歌來(lái)向克里斯汀表達(dá)愛(ài)意。歌曲帶有搖籃曲式的輕搖感覺(jué)，將幽靈的似水柔情顯現(xiàn)得十分細(xì)膩含蓄。在此曲的后段，“You along can make my song take flight,help me make the music of the night.”真實(shí)袒露了幽靈的心聲。 我們能夠看出幽靈對(duì)克里斯汀的情感不僅僅是男女之情，另外有種近似藝術(shù)家對(duì)自身最得意作品的熱愛(ài)迷戀之情。克里斯汀是他的音樂(lè)天使，只有她能完美詮釋自己的音樂(lè)作品。歌曲將幽靈對(duì)克里斯汀那種不正常的占有欲以及畸形的愛(ài)體現(xiàn)得細(xì)致入微，為后來(lái)克里斯汀與拉烏爾相愛(ài)，魅影發(fā)現(xiàn)克里斯汀即將不屬于自己時(shí)所作出的瘋狂行為的情節(jié)埋下了伏筆。

3.《All I Ask of You》

《All I Ask of You》是《歌劇魅影》中最優(yōu)美和最膾炙人口的二重唱選段，是克里斯汀與拉烏爾互訴衷腸的表白。全曲并沒(méi)有充斥著炫技的高超技巧，僅是將柔美的旋律與質(zhì)樸的歌詞相結(jié)合，使每一位觀眾產(chǎn)生共鳴，深切感動(dòng)于甜美的愛(ài)情。 歌曲的起先是拉烏爾情意綿綿的獨(dú)唱，對(duì)無(wú)助的克里斯汀唱出自己的內(nèi)心獨(dú)白，拉烏爾用堅(jiān)定深情的音調(diào)安撫克里斯汀。樂(lè)句舒緩而連貫，清澈溫柔的曲調(diào)讓人感到溫暖、安逸。A 段通過(guò)反復(fù)后延伸出一個(gè)新的樂(lè)段，B段的情緒比A段更為強(qiáng)烈， 由克里斯汀唱出，渲染出克里斯汀此時(shí)激動(dòng)的心理。拉烏爾和克里斯汀各自流露出自己的情感，AB 兩個(gè)樂(lè)段交替反復(fù)，并不斷向前推進(jìn)，最后二人同時(shí)再次唱響音樂(lè)主題“Love me,that’s all I ask of you”，音樂(lè)情緒在這一時(shí)刻達(dá)到頂峰。

四、美輪美奐的舞美效果

舞美設(shè)計(jì)與舞臺(tái)裝置是舞臺(tái)藝術(shù)舉足輕重的一環(huán)。因此在《歌劇魅影》中，除了音樂(lè)外，美輪美奐的舞美效果對(duì)渲染劇情、烘托主題所起到的作用也不容忽視。 在《歌劇魅影》中，劇場(chǎng)便是故事發(fā)生的主要場(chǎng)景，因此經(jīng)常采用戲中戲的表現(xiàn)手法。 演出者要在實(shí)際的舞臺(tái)上營(yíng)造出另一個(gè)虛幻的舞臺(tái)，并且呈現(xiàn)那個(gè)舞臺(tái)的臺(tái)前臺(tái)后，臺(tái)上臺(tái)下，并要做到變換自若，給觀眾帶來(lái)一種分不清現(xiàn)實(shí)和虛幻的感受。

歌劇院的大吊燈是故事中的重要道具之一。 按照劇情，當(dāng)?shù)谝荒贿M(jìn)入尾聲時(shí)，吊燈在氣憤的幽靈的操作下，跌落到女主角的身旁。這盞龐大的道具燈事實(shí)上被安放在劇場(chǎng)一樓的觀眾席上方，伴隨劇情的推動(dòng)，它應(yīng)聲向觀眾頭頂墜過(guò)去，而直到緊要關(guān)頭制動(dòng)裝置才會(huì)啟動(dòng)。此時(shí)，驚慌失措的觀眾便能對(duì)幽靈所制造的可怕氛圍感同身受。這樣的布置對(duì)幽靈偏激性格的塑造和整個(gè)劇情起到了很好的烘托作用。

《歌劇魅影》的舞美相當(dāng)壯觀、宏大、奢華、繁復(fù)，采用了各類高科技的聲光技術(shù)措施，聯(lián)系情節(jié)需求在舞臺(tái)上建造了如夢(mèng)似幻、光怪陸離的舞臺(tái)世界，給觀眾留下了深刻的印象。

結(jié)語(yǔ)

韋伯在保留原作小說(shuō)風(fēng)格的同時(shí)，將古典音樂(lè)、搖滾音樂(lè)等各種元素巧妙融合在一起，并借助各類高科技的聲光措施，大大提高了作品的可看性。 本文從劇情、人物、音樂(lè)、舞美等方面淺析《歌劇魅影》的藝術(shù)魅力，希望能為更多的人了解這部經(jīng)典的音樂(lè)劇獻(xiàn)出綿薄之力。

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作者單位：哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院