天人合一——對規則式園林與自然式園林爭論的反思

陳妙辭

(湖南師范大學美術學院，湖南 長沙 410000)

1.引言

西方園林發展史中諾特式園林與英國自然風景園，分別是規則式園林與自然式園林的代表。規則式園林在西方景觀發展史上占有最主要的位置，由于自然式園林的出現，兩者之間的爭論也拉開了序幕。而后的建筑師，藝術家和設計師通過探索景觀設計的決定性因素，去理解自然之美和人工之美之間的水平高低，以尋求現代景觀的發展道路。

2.決定因素的探索過程

(1)“植物、色彩、材料”因素。工業美術運動時期，由于新技術的快速發展，新材料開始被使用。這時期的園林景觀設計體現了布置與自然植物的完美結合。而這段時期風格派形成了兩個設計思想:一是抽象的概念，二是用色彩和幾何組織構圖與空間。這時對“植物、色彩、材料”因素的認識加深，并有意識的處理表達出新的景觀語言。

(2)建筑——“空間”因素。新藝術運動時期，園林不再是模仿外部的自然，被視為再現建筑內部的“室外房間”。雖然“空間”因素被探索，但此時的自然式園林和風景式園林仍舊是被作為“形式”而存在的。盡管如此，建筑師卻在這場爭論中鞏固了自己在園林設計中的地位，雙方論戰的結果帶來了兩者的合作。

(3)“功能”因素。包豪斯時期的園林充分考慮了使用功能及經濟的要求，設計樸實無華，沒有軸線，更不對稱，與建筑渾然一體。功能主義使景觀設計從情感主義和浪漫主義中解脫出來，去滿足人的理想需求。克雷說美是結果，而不是目的。這表明規則式或是自然式園林的選擇只能成為一個設計最終達到的給人的直觀感受而不是設計目的。此時期的規則式園林與自然式園林之爭已經不再是之前形式上的爭論，“功能”因素被提升到了新的高度。

(4)“社會”因素。19 世紀下半葉，杰里科設計的肯尼迪總統紀念園，他希望參觀者能夠僅僅通過潛意識來理解這樸實的景觀，場所精神則是他作品的核心。野口勇的“加州劇本”則是以一定的敘述性喚起人們的回應。“人的意識”因素被考慮到景觀中去，探索給人帶來心理反映的新的表現形式。在大地藝術中，“規則”的設計融合“自然”的律動，最本質的特征是將自然作為作品的重要要素，形成與自然共生的結構。它最至關重要的影響是對自然與人造景觀的再思考。

埃克博認為，設計師為土地、植物、動物和人類解決各種問題的，而不是僅僅為了人類本身。這些人、生物、環境、文化、歷史等被籠統概括為“社會”因素。“社會”因素的逐漸成熟反映了人文素質的成長，豐富了景觀設計的內涵，為景觀設計領域的發展開拓了更廣闊的方向。

(5)“構圖”因素。西方景觀世界走向極端的兩邊——規則式與自然式，結果都不能令人滿意。藝術家意識到不能單極發展，必須去尋找一個更廣闊的發展方向。20年代初期雷格萊恩設計的泰夏德花園是一種不規則的幾何式，采用了一種當時新的動態均衡構圖，體現了一種規則中的破缺。20 世紀20、30年代，歐洲的景觀設計師開始將抽象的現代藝術與歷史上規則式或自然式園林結合起來，建造了一些現代園林。現代景觀開拓了新的構圖原則，將現代藝術的抽象幾何構圖和流暢的有機曲線運用到景觀設計中，發展了傳統的規則式和自然式的內涵。

此時西方景觀的發展已經表明，第一:規則式園林和自然式園林不再是初期簡單的形式上的區別，也不再是建筑的點綴。第二:園林設計不應該是簡單抄襲。哈普林在演講廳前庭廣場大瀑布的設計中基于某種自然體驗，而不是對自然的簡單抄襲，這也是歷史上任何優秀園林的本質。

3.“度”因素的提出

丘奇表示“功能與美學因素的結合——規則式或不規則式，曲線或直線，對稱或自由，重要的是你以一個功能方案和一個美學的構圖完成。”他的設計平息了規則式和自然式之爭，是建筑和自然環境之間有了一種新的銜接方式。唐納德則提倡現代景觀設計的三個方面“功能的、移情的和美學的”，并提出要從沒有情感的事物中感受園林的精神實在的設計手法。后來生態主義景觀強調“生態與藝術和功能的結合”的時期，景觀已經由最早的自然風景園僅供“觀”的單一功能性，以及規則式園林“孤立”的邏輯感，發展到各種因素參與的功能與美學的結合，并且以人為本的設計。這已經屬于相對成熟的設計，但是設計的路程不會就此為止。后現代主義的出現，讓設計師重新反思設計。哈格里夫斯又進一步提出“生態主義不應忽視文化和人類生活的需要，人造景觀永遠不可能是真正自然的，景觀設計不僅要符合生態原則，還應當考慮文化的延續和藝術的形式”。

無論哪種形式風格的設計，如果只是圍繞哪種形式更好，這樣的爭論是沒有結果的。杰里科的設計充分考慮了英國社會的特點，很好地把握住了英國現代園林的度;丘奇認為的關鍵是要把握尺度并在規則的建筑和外圍的自然景觀之間進行微妙的轉換。而這個“度”才是所有的爭論核心。西方的早期景觀可以說的上是“自然式”中的“規則式”，在混沌、雜亂中尋找一種秩序、邏輯性;西方的現代景觀則是“規則式”的“自然式”，總體規劃上體現著規則邏輯性，而在局部則又體現著自然流暢、生機勃勃。以自然為主體，細節規劃體現人的主觀創造，則是設計成果的要求。也即是用人工秩序去統領自然材料，做到真正的天人合一。

4.結語

人工之美與自然之美的結合度決定景觀設計之間的水平高低。結合到恰到好處就是最美的藝術。更簡潔的說，就是人工與自然結合有度，才能獲得更好的設計。人工處理的圖面信息，有意識的使用植物配置，將為人服務的功能融入自然中。如賴特說的“地上一個基本和諧的要素，從屬于自然環境，從地理長出來，迎著太陽”。

［1］王向榮，林箐著.西方現代景觀設計的理論與實踐［M］.中國建筑工業出版社，2002

［2］王向榮，張晉石.人類和自然共生的舞臺——荷蘭景觀設計師高伊策的設計作品［J］.中國園林.2002 (03)

［3］(美)麥克哈格(Mcharg，IanL.)著，芮經緯譯.設計結合自然［M］.中國建筑工業出版社，1992