“辰山草地廣播音樂節”的擴聲與錄音制作

諸冶倫，戴海敏

（上海東方傳媒技術有限公司，上海 200041）

“辰山草地廣播音樂節”的擴聲與錄音制作

諸冶倫，戴海敏

（上海東方傳媒技術有限公司，上海 200041）

針對戶外“辰山草地廣播音樂節”的擴聲、錄音制作，著重分析了擴聲系統的構成、傳聲器布置及合成制作。

戶外音樂會；聲場均勻度；多點拾音；平衡

戶外音樂節在全國方興未艾，上海“辰山草地廣播音樂節”（以下簡稱“辰山音樂節”）以“賞花，品樂，樂享人生”的都市文化生活理念獲得了市民的熱烈歡迎。改革開放以來，中國和世界各國的文化交流越來越頻繁，各國不同的文藝節目展演在中國的舞臺上，豐富了群眾的文化生活。在“辰山草地廣播音樂節”上，邀請了當代國際樂壇上最杰出的大提琴家之一米沙·麥斯基與世界頂級指揮家喬納森·諾特率領的德國班貝格交響樂團，他們合作獻上柴可夫斯基的大提琴協奏作品《洛可可主題變奏曲》；以溫暖、綿厚音色著稱的德國班貝格交響樂團還為中國觀眾演繹了貝多芬、德沃夏克和勃拉姆斯等音樂巨匠的名作。

記錄、制作和保留這些優秀文藝節目是專業音頻制作人員的重要責任。針對這次大型節目的擴聲、制作，筆者對音樂節的技術需求、擴聲錄音系統的設計、傳聲器的布置等進行了充分的準備、合理的設計和周密的實施，確保了辰山草地廣播音樂節的擴聲和錄音質量，獲得了良好的評價和反饋。

1 擴聲系統的設計

辰山音樂節是五千多人的室外草地音樂聚會。主會場安排在辰山植物園的大草坪上，面積超過1萬平方米；觀眾區縱深約為85 m，寬度約為60 m。在音樂廳中舉行室內音樂會，一般的音樂廳有良好的建聲環境，利用聲罩、反射板等聲學構建，形成適宜的聲場，使音樂廳具有良好的聲學特性，聲音能均勻地擴散到每一位聽眾處。整個音樂會在演出中即使不進行擴聲處理也能獲得滿意的聽音效果。而戶外音樂會周邊無任何建筑，場地空曠（見圖1），演出場所沒有理想的廳堂特性，所以，擴聲是整個音樂會的核心。演出中只能通過擴聲把美妙的音樂傳遞

圖1 戶外音樂會的環境

擴聲系統的設計要考慮到聽眾區的聲壓級（空場測試達要到100 dB）、聲場分布的均勻、揚聲器的投射距離等等因素。首先通過Performance Manager軟件對現場場地進行準確的模擬，確定揚聲器的數量、吊裝高度及角度，并模擬出揚聲器聲場的覆蓋情況，如圖2～圖4所示。此次活動主舞臺的擴聲系統，由24只JBL VTX V25 線陣全頻揚聲器作為主擴揚聲器，左右各12只，覆蓋整個中心區域。JBL VTX V25的D2雙振膜高頻單元，可以滿足古典音樂對高頻重現力極高的要求。超低頻揚聲器共用12只VTX S28揚聲器組成，左右分布。前場補聲揚聲器用4只JBL VT4888DP有源揚聲器。為完善整個擴聲系統，兩邊各用5只JBL VT4889作側補聲揚聲器。整套系統由Crown I-TECH HD 系列的音頻功率放大器驅動。為了減少音頻功率放大器到揚聲器之間的傳輸損耗，音頻功率放大器分別布放在揚聲器周圍。

每一組揚聲器信號單獨送達，獨立控制，進行總體平衡，避免揚聲器間的相互干擾。用粉紅噪聲對系統頻響進行了調整（多段均衡），使整個系統頻響一致，同時通過多段均衡剔除嘯叫點，避免了嘯叫。整個系統運用HiQnet Performance Manager 控制軟件實時調試及監控。

音樂會的返送揚聲器系統相對簡單，采用了JBL SRX712返送揚聲器。主要在獨唱、指揮處、樂隊的兩邊設置前后返送揚聲器。每一對揚聲器都用單獨通路送達，可以根據需要隨時調整。

調音臺是整個擴聲系統的靈魂，此次擴聲控臺采用了Soundcraft Vi6 數字調音臺，整個調音臺輸入通道為96路，有方便快捷的場景存儲和調用功能。MIC/LINE輸入接口箱放置舞臺側面，通過光纖和調音臺相連。輸出通道可以根據用戶的需求進行設置，本次擴聲輸出包括主擴、超低、補聲等，還分別送廣播直播和電視錄像。返送調音臺采用Soundcraft Vi4。兩張調音臺互為備份，通過音頻處理器DBX Drive Rack 4800對兩路路信號進行混合，確保了演出的安全。信號的傳輸盡量采用光纖通路。主調音臺通過MADI口輸出64 路到硬盤錄音機進行多軌錄音，硬盤錄音機錄取的信號取自調音臺direct out，最大范圍保留了原始信號。擴聲時話放、壓縮、均衡、延時等周邊設備均使用調音臺內部功能，外接設備主要是硬盤放音機及兩臺lexicon和T.C混響器。現場擴聲調音臺見圖5。

圖2 主擴的吊掛設計

圖3 揚聲器系統參數的設置

圖4 模擬揚聲器聲場覆蓋的聲壓級

圖5 擴聲調音臺

通過主觀評價，整個系統在重放古典音樂時，具有良好的頻響特性，中心區域聲像定位、聲場均勻度、信噪比和動態范圍能夠滿足音樂會演出的需要。實際測試系統最大聲壓級可以達到103 dB。

2 傳聲器拾音處理要點與布置

一般的音樂會在音樂廳舉行時，采用成熟的制式傳聲器進行錄制（如A/B制等），對局部聲源用點傳聲器進行補聲，可以很好地展現音樂廳的廳堂特性。因為A/B制有很好的廳堂感和臨場感，音樂感覺豐滿，能很好再現聲場的空間信息。而戶外大型音樂會沒有很好的廳堂特性，由于觀眾人數龐大，需要進行擴聲，傳聲器的拾音要考慮到擴聲的影響，避免引起嘯叫。所以制式傳聲器不適合應用在該場所。

2.1 拾音處理要點

聲音制作是一門技術與藝術相結合的工作，作為一名錄音師，了解藝術家所要表達的情感，了解指揮家和演奏家對于優秀作品所想演繹的情感，聆聽是所有創作的基礎。除了解樂隊演出曲目外，熟悉樂隊編制及其風格也非常重要，不同的樂隊的配置各不相同，聲部的擺放變化多端。

錄音師在拾音前還要熟悉樂器的發聲孔、樂器的基音和泛音，針對不同樂器選用不同特性的傳聲器，一般每種樂器都有約定俗成的幾個傳聲器。在傳聲器擺放時要考慮不同樂器之間的串音要小，因為要確保每一軌的分軌錄音都能獲得清晰樂器聲。同時也要避免過近拾取的直接聲過大，諧波成分不夠，所以傳聲器距離、高度、角度的調整至關重要，這些都是每個錄音師日常工作的經驗總結。

掌握了上述信息，才能為順利地進行傳聲器的設計安裝、后期的合成制作等錄制環節鋪平道路。

2.2 傳聲器的設計與安裝

辰山音樂會全部采用多點傳聲器拾音。一般擴聲的拾音采取近距離拾音，拾取的直接聲較多。所以，在對樂隊每個聲部拾音要保證聲音清晰的同時，還要注意多點拾音的串音處理，以增加樂隊的群感。在交響樂隊中通常會加入一些小聲壓級的樂器，這些樂器往往在作品中起到“畫龍點睛”的作用，是必不可少的色彩樂器，如三角鐵、豎琴等，因此應該對這些樂器進行重點關注。

辰山音樂節的交響樂隊為三管制配置，樂隊編制90人左右，場面宏大。樂隊排列為德式，一提和二提分列指揮的左右，能更好地顯示出一提和二提之間在作曲上對位法的區別，這也是區別美式樂隊的重要特征。為了更好展現樂隊的風采，現場拾音分為三個部分：人聲、樂隊和環境聲三個部分，共用了56支傳聲器，拾音布置見圖6、圖7。其中，弦樂、人聲傳聲器主要選用Schoeps MK41超心形電容傳聲器，打擊樂器采用sennheiser MD441，bass傳聲器選用大振膜的U87為主，配以其他傳聲器完成；環境效果聲傳聲器選用sennheiser mkh416，拾取的聲音送廣播和電視播出通道。由于是室外音樂會，所以對每支傳聲器都增加了必要的防風罩，以減少風聲的影響。

圖6 傳聲器的拾音布置

圖7 舞臺上傳聲器的拾音位置

3 合成制作

混音時需要注意的是，多頻段少量提升、整體音色大于單一樂器音色、配器越多每一樂器處理時體積越小。所有的這些平衡都是建立在錄音師的對音質主觀評價基礎上，調音前熟悉現場的聽音環境和所要制作的曲目是確保混音成功的關鍵。

在節目制作前認真審聽了德國班貝格交響樂團的作品。通過彩排時的錄音比較，使后期制作達到圓滿的效果。現場為避免傳聲器對攝像機和觀眾視線的阻擋，采用了點傳聲器錄音制式，但點傳聲器的使用會造成混音工作的復雜化，需要對各個傳聲器和聲部進行調整。錄音師要人為合成一個合理的聲場，音效上感覺樂隊有足夠的寬度和縱深，還要保持音樂的平衡，達到和自然聲場的一致。

在混音前，通過調音臺的SOLO 功能監聽每一軌的音質，適當調整傳聲器的距離、角度，使音質達到錄音師的要求。

在混音時，可以以鼓為基礎，也可以從弦樂入手，對鼓、銅管、木管、弦樂一層一層往上加。混音工作主要是對拾取的聲音做好各種的平衡，其中包括聲壓級、音色及空間感與縱深感等的平衡。這是影響聲音好壞的重要因素。聲壓級的平衡主要要保證聲部與聲部、樂器與樂器之間聲音大小的匹配，通過電平的調整避免某樂器或聲部過大或過小，造成聽覺上的冒尖或缺失，還要避免錄音師對某些小信號或頻率的過分提升（如三角鐵等）。在電平調整時，不要急于加入效果器，當某一聲部或樂器感覺單薄時，可以增加傳聲器或使用加倍的手法。音色的平衡要確保樂器與樂器間的音色應大體一致，作品的高、中、低三個頻段的比例關系恰當，在EQ的調整時要注重各種樂器的基頻和二次諧波，其他樂器應做到相應地減小或避讓，對某聲軌進行EQ時會影響到其他的聲軌的音質。例如，提升鋼琴的中頻部分可能會影響到人聲以及其他中頻段樂器的聲音。對樂器的某個頻率進行提升，會導致該頻率處其他樂器樂音被消弱。如果想使人聲突出，可以對樂器中人聲頻率所在頻段進行衰減，而不要對人聲進行提升。空間感與縱深感的平衡是多點傳聲器錄制時最難解決的問題，因為傳聲器到樂器的距離并不符合實際的樂隊的布置。所以只能由錄音師通過對聲相、延時等效果處理來解決，根據樂隊布置圖，要求對鼓、銅管、木管、弦樂層次定位清晰，使所有樂器融合在一起，同時具有每個樂器獨特的頻率特性，并用混響器來模擬一個合理的廳堂特性。在聲像定位上要注意樂器的點和面的關系。傳聲器的延時要考慮傳聲器到樂器的距離和最佳聽音者的距離。

結語

作為廣播電視行業的從業者，接觸的節目種類多樣，節目制作的形式層出不窮；同時，科學技術的發展為音頻制作提供了越來越多的技術手段，但要成為一名合格的錄音師需要與時俱進，不斷的學習與總結，希望本文能對大家有所幫助。

[1] 李 偉 編著. 立體聲拾音技術[M]. 北京: 中國廣播電視出版社,2004.

[2] 周小東 編著. 錄音工程師手冊[M]. 北京: 中國廣播電視出版社,2006.

[3] John eargle, chris foreman. Audio engineering for sound reinforcement. Halleonard corporation,2002.

諸冶倫，高級錄音師，上海錄音師協會秘書長上海東方傳媒技術集團有限公司常務副總經理。

戴海敏，上海東方傳媒集團集團有限公司高級工程師， 高級資深錄音工程師。參加和負責了 2008北京奧運會、2010上海世博會、上海東方風云榜、達人秀等一系列上海地區的音頻制作工作。

（編輯 杜 青）

Amplifying and Recording Production of ‘Chen Shan Grass Broadcast Music Festival’

ZHU Ye-lun, DAI Hai-min
(Shanghai Oriental Media Technology Co., Ltd., Shanghai 200041, China)

For the amplifying and recording production of outdoor 'Chen Shan grass broadcast music festival', the writer focused on the analysis of the sound amplification system composition, microphone arrangement and production.

outdoor concert; sound field uniformity; multi point pickup; balance到每一位聽眾的耳朵，同時必須使每一個聽眾都能清晰地聆聽到樂曲的細節部分。

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.10.009